青花瓷器

摘要： 青花瓷器上的人物形象精美、画面栩栩如生、内容丰富多彩,具有传神和写意的效果。我们对青花瓷器上的历史故事、人物形象进行简要梳理、赏析,共同探寻其潜在的艺术韵味。

摘要： 孔雀牡丹纹是空白期青花瓷器上最富特色的纹饰之一,主要见于梅瓶、大罐、束腰筒炉、折沿盘等器,国内外博物馆中多有收藏。文章以正统至天顺时期青花孔雀牡丹纹梅瓶为切入点,结合前人研究成果和考古及传世实物资料,从器型、纹饰画法和胎釉等角度,表述了作者个人对该类瓷器的认识。

摘要： 明代晚期时期,中国的经济文化空前发展。在社会思潮的影响下,士人阶级引领美学潮流,古典园林艺术正是在这一时期成型。同时商品经济的发展为制瓷提供了便利条件,园林作为常见的创作母题呈现在了青花瓷器中,反映了当下的园林认知与园林风貌。以明代晚期青花瓷器中的纹饰为主要研究对象,从纹饰对园林的摹绘中梳理出明代晚期园林文化的发展倾向,结合明代晚期造园活动与文人定制瓷的情况,提出空间感的重构、植物要素的特征重建与“人”要素的运用三方面的变化,并探究这一现象形成的内在动因,总结青花瓷器纹饰中体现的园林画意审美与哲学成因。

摘要： 1975年7月的一天,韩国渔民崔享根在新安海域捕鱼时,无意中从海中捞起6件完整的古代青花瓷器。此事--经传出,引来了6个专业潜水员,他们趁夜色偷偷出海,不但找到了遗物的确切地点,还从海底捞出123件瓷器卖给了古董商。

摘要： 作品介绍:作品以嬉戏为主题,通过概括、提炼和简化得到主题形象;然后采用平衡集聚式构图,运用夸张的表现手法,将小女孩的头部和小猫动态的不同组合形式装饰到陶瓷上;趣味性设计的主题思想,结合青花瓷器本身的色彩设计,加之后来的烧成作品,艺术效果一目了然,具有很强的视觉冲击力。

摘要： 东莞牛石马明墓随葬器物出土前已经埋藏在土壤中约400余年,瓷器文物受到土壤中多种矿物质、可溶盐、有机质酸等腐蚀,侵入釉层和胎体孔隙之中,出现盐化、土浸以及受外力作用的残断、缺损等。为去除文物病害以利于长期保存和展览,更好地体现文物的科学、艺术、历史价值。本文从文物保存状况、制作工艺、病害情况等方面进行考察分析研究,遵循延长文物寿命、恢复文物原状与可辨识性相结合的原则,采用安全稳定的材料和成熟的方法对其予以保护和修复。

摘要： 日本茶道具中,水指是指装满干净水,用来补充釜里的水,或者是用来涮碗的茶器,有金属、陶瓷、木制、竹制等多种材质做成。在室町时代的书院里,几乎都使用金属器的唐铜水指,或者用砂张铜和银做的水指。在陶瓷方面,中国的青瓷、染付(青花)、吴须(菱马)、祥瑞、赤绘等虽然十分昂贵,但日本茶人也会经常向中国订购。

摘要： 在中国陶瓷史上,元青花对后世青花瓷器的烧造产生了决定性的影响。纵观明清两代的官、民窑瓷器,无论是纹饰还是造型,无不宗法元青花,其以活泼、艳丽、明快的纹饰风格独树一帜,而莲纹则是元青花瓷器纹饰的典型代表。与其它传统纹饰相比,元青花纹饰中的莲纹新颖、独特,是最符合元青花历史性质的研究对象。历代学者把对元青花研究的重点一直放在青花的用料、配方,绘画的技艺、色调以及对瓷器装饰效果等工艺形式上面,而对青花纹饰背后的内容研究则很不充分,特别是对元青花莲纹背后的历史文化、艺术特征等方面的研究可谓是少之又少。

摘要： 三、乾隆朝御窑瓷器的主要品种1.青花、釉里红、青花釉里红瓷器乾隆朝御窑青花瓷器系大宗产品,不但产量大,而且式样多。其最大特点就是生产逐渐程式化,而且费尽心机去体现当时高超的制瓷技艺。其中既有承袭雍正朝御窑青花瓷器遗风的仿明代青花瓷器之作,也有独具本朝特点的创新之作。雍正朝盛行的仿明代永乐、宣德、成化朝等青花瓷器,影响了乾隆朝很长一段时间,不署款识的作品很难区分哪是雍正朝,哪是乾隆朝。乾隆朝仿明代永乐、宣德朝青花瓷器造型见有无挡尊、梅瓶、玉壶春瓶、玉壶春式执壶、锦纹壮罐、折沿盆(图21、图22)、撇口碗、松竹梅纹盘、把莲盘等。

摘要： "南澳I号"沉船是一艘沉没于南澳岛东南海上的明代贸易商船.沉船出水青花瓷主题纹饰题材可以分为四类:第一类是包括高官厚禄图、仕女等在内的人物纹;第二类是包括飞马、奔鹿、缠枝莲纹等在内的动植物纹样;第三类是包括龙纹、凤纹、法螺、八卦、祥云等在内的宗教祥瑞;第四类是包括文字款"义""禄""寿""福""善""贵""寿山福海""寿南山福东海"等在内的文字类.四类均以中国传统纹饰为主,未见晚期的克拉克瓷及外销文化因素.结合沉船年代属于嘉靖万历早中期,由此可以管窥"隆庆开海"早期外销瓷纹饰之一豹.

摘要： 中国唐青花的发现最早是在江苏扬州的唐城遗址中。唐青花瓷器的前身是唐三彩和唐代白底蓝彩器。唐青花的装饰图案以具象的花草植物纹样为多，花草纹饰布局多以菱形或十字形为框架进行组合，带有伊斯兰风格。同时根据化学分析，唐青花的色料为低锰型钻蓝，与中国所产的高锰型钻蓝料不同，而与西亚地区出土的钻蓝属于同一类型，因此可以认为“唐青花和唐三彩所用的钻蓝是通过丝绸之路从西亚地区输入的”。从唐青花的特点及其出土历史看唐青花瓷器是唐代全球化的产物，或者说是早期全球化过程中中国与西亚经济贸易和文化密切交流的产物。青花瓷器产生有三个技术条件:白瓷生产技术、釉下彩绘技术和钻料的使用技术。景德镇元代青花瓷的烧制成功，既得益于宋代青白瓷的烧制基础，又得益于磁州窑、吉州窑釉下黑彩瓷的生产技术，同时还得益于此前波斯对青花钻料的运用。青花瓷器产生的社会条件是对蓝色的审美爱好和市场需求以及满足这种需求的经济贸易。首先是西亚民族对青花瓷器有着强烈需求，而元代又提供了实现这种需求的各种条件。

摘要： 长久以来，考古界一直认为青花瓷在景德镇源烧于元代，即公元1279至1368年间。在上个世纪的80年代初，从扬州的建筑工地，挖出一些青花瓷碎片，证明是唐代(公元618至906年)产品。扬州在唐代时是国际贸易港口，1998年在印尼勿里洞的海域，发现了一条唐代沉船，数以万计的唐代瓷器重见天日。但最令人叹为观止的是三件完整的青花纹饰的盘子，这三件青花器的出现，让我们找到确定唐代已经成功烧制青花的最佳证据。但是，在九世纪的这个令人震撼的青花器烧造发展，却得要挨了漫长的四个世纪，等到13世纪的元代，这灿烂迷人的新色彩的烧制技巧才能被完好掌握，在中国生产出来。本文主要讲述了中国青花瓷器的演化。

摘要： 30年以前陈尧成等人就开始采用化学分析等破坏方法对青花色料元素进行了研究。随着古陶瓷真伪鉴别研究的需要，越来越多的学者采用无损测试方法来研究青花瓷器，并得到一些有意义的结论。而用无损方法检测青花瓷器，特别是检测同一块瓷片深蓝、浅蓝青花部位时，发现锰、铁、钴等元素以及它们之间的比值存在一定的差异。任炜等认为深蓝、浅蓝的铁锰比存在一定的差异与釉层厚薄有关，但未做具体的讨论分析。程琳认为明代青花中Mn和C0元素的含量与青花颜色的深浅相一致，Mn和CO的含量或比值对青花的产地和真伪的辨别有着重要的意义。本研究利用荧光能谱仪等测试方法对青花瓷器中青花色料在透明釉中分布的情况进行讨论分析，并对青花瓷器真伪鉴定问题进行了相关讨论。

摘要： 瓷器是中国人民的伟大发明创造之一，是中华民族对世界人类文明的杰出贡献.青花瓷是我国陶瓷发展史上继青瓷、黑瓷、白瓷、青白瓷之后，盛开的一朵奇葩，结束了元以前以单色釉为主的局面.元青花瓷器出现许多新的器型，如直径达40 cm的大盘，高度超过40 cm的大瓶、大罐，以及形形色色的高足杯等，装饰上更是展现一派崭新工艺.从迄今出土的考古资料来看，青花瓷器创始于唐宋时代，至元代景德镇窑烧制成熟，元青花瓷器的突出特点，造型古朴端庄，地釉青白坚实，花纹遒劲有力，给人一种壮美之感.这一优秀瓷种在当时腺供国内社会上层使用外，大量产品作为外销瓷出口.历年来,在镇江地区的考古工作中，有幸出土了几件稀少罕见而贵重奇珍的唐代和元代肯花瓷器.这里简要作些介绍与研究，提供2009年古陶瓷科学技术国际讨论会交流，请方家指正.

摘要： 文章阐述了新近发现的元青花瓷及其主要特征，由于精美的特质，元青花瓷器曾深受国内外市场青睐。随着历代陶瓷烧造技艺不断发展，诸多不同窑系、不同风格的陶瓷精品在市场上深受民间青睐。古代陶瓷器的鉴定，当前主要藉助于古瓷器址考古发掘标本加以对比佐证，随着科技的发展，科技测试手段运用在文物考古和古瓷领域中将大有可为，测试准确程度会更加提高。

摘要： 元青花瓷器和明早期青花瓷器的青花发色,由于其釉料和烧制情况的特殊性,会留下不少特殊的现象,如苏料青花的“晕散”、“点晕、渗蓝、串珠”、“黑斑”、“铁斑”、“锡光”现象等。这些特殊的现象有助于帮助鉴别早期青花瓷器的真伪,本文就我国早期苏料青花瓷器上出现的呈色特征，探讨了它发生的物理化学机理，不当之处，请各位专家指正。

摘要： 青花瓷器是一种表面看上去白地、蓝花釉下彩瓷器,在制作工艺上它是在瓷胎上用氧化钴料绘画,然后施上透明釉,在1300°C以上高温下一次烧成的瓷器.因釉钴料在高温烧成后呈现蓝色,所以人们习惯称之为“青花”.由于青花瓷器的色调纹饰美观大方,加上纹饰在釉下,不易磨损易于保存,长期以来深受人们的喜爱,并畅销海内外,被世人称为中国的国瓷,所以它的制造量非常大,保存下来的文物也很多,至今仍在烧造,因此大量的传世出土青花瓷器广为收藏.而那些出土器物由于损坏,就不能满足不同价值的需求,要进行相应的瓷器器物的修复.

摘要： 在古陶瓷科学研究中,有关清代官窑的测试分析较少,这主要是因为清代瓷器中完整器较多,残片较少.但清代瓷器又是中国古陶瓷烧造史上集大成的时期,其瓷器的研究价值显而易见.本研究充分利用上海博物馆的丰富馆藏资源,进行清代官窑青花和相关高温颜色釉元素成分数据的测量工作,所测结果是对古陶瓷研究的有力补充,对古陶瓷的仿制及辨伪有较好的借鉴作用.选择青花及相关高温颜色釉作为测量对象,主要是因为它们的数量较多,且由于它们的颜色较为单一,分析时不易受到其他物质的干扰,易于得出较为准确的结论.

摘要： 元代管理的作坊设置机构虽然很多，但真正烧造陶瓷的作坊数量极少，记载烧造陶瓷的只有“浮梁磁局”和大都四窑场，而大都四窑场烧造的是琉璃砖瓦建筑构件产品，能够为宫廷官府烧造生活瓷器的仅设立了“浮梁磁局”这一处。元青花能一名惊世，是多种因素集中发挥作用的产物。元青花能够迅速创烧成功，首先是政府给予的这种宽松开放的政策环境，其次是中国窑工们长期的梦想和追求，也是景德镇窑工们聪明才智的发挥，同时也符合元代整个社会不同文化融合的大风气大环境，才开创出中国陶瓷乃至世界陶瓷史的新纪元。元青花的创烧成功名声大震，深受不同文化人士的喜爱，并迅速传播到世界各地超过200多个国家和地区，元青花的输送，除了海上丝绸之路，还有草原丝绸之路。元青花产品当时就得到各界不同阶层人们的认同，能够使用元青花产品成了一种荣誉和尊贵，这在元朝是一件大事。其中，元青花的纹饰与大草原紧密相连。这些年，笔者一直在做民间元青花摸底调查工作，并把散落在民间的元青花藏品资料，无论是整器残器还是比较重要珍贵的残片，首先是进行真伪辨别，然后征集购买真品集中起来展览展示，通过这些展示活动，来结交真正有学识、有水平、有正义感的专家学者，结交真正的大收藏家一起探讨研究，提倡民间元青花研究性收藏，宣传普及元青花的正确知识。

摘要： 元代管理的作坊设置机构虽然很多，但真正烧造陶瓷的作坊数量极少，记载烧造陶瓷的只有“浮梁磁局”和大都四窑场，而大都四窑场烧造的是琉璃砖瓦建筑构件产品，能够为宫廷官府烧造生活瓷器的仅设立了“浮梁磁局”这一处。元青花能一名惊世，是多种因素集中发挥作用的产物。元青花能够迅速创烧成功，首先是政府给予的这种宽松开放的政策环境，其次是中国窑工们长期的梦想和追求，也是景德镇窑工们聪明才智的发挥，同时也符合元代整个社会不同文化融合的大风气大环境，才开创出中国陶瓷乃至世界陶瓷史的新纪元。元青花的创烧成功名声大震，深受不同文化人士的喜爱，并迅速传播到世界各地超过200多个国家和地区，元青花的输送，除了海上丝绸之路，还有草原丝绸之路。元青花产品当时就得到各界不同阶层人们的认同，能够使用元青花产品成了一种荣誉和尊贵，这在元朝是一件大事。其中，元青花的纹饰与大草原紧密相连。这些年，笔者一直在做民间元青花摸底调查工作，并把散落在民间的元青花藏品资料，无论是整器残器还是比较重要珍贵的残片，首先是进行真伪辨别，然后征集购买真品集中起来展览展示，通过这些展示活动，来结交真正有学识、有水平、有正义感的专家学者，结交真正的大收藏家一起探讨研究，提倡民间元青花研究性收藏，宣传普及元青花的正确知识。

摘要： 本发明涉及一种呈现康熙青花发色效果的青花料的制备方法及其装饰的青花瓷产品，采用SiO

摘要： 本发明公开了一种仿古青花料，其烧制后呈现明正德青花的发色效果，原料特定比例的瓷石、高岭土、石灰石、三氧化二铝、氧化锌、三氧化二铬、珠明料、三氧化二钴、氧化铁和氧化锰。本发明还公开了该仿古青花料的制备方法以及包括该仿古青花料的青花瓷及其制备方法。本申请公开的仿古青花料，经过烧制后呈色淡雅伊人，清朗不浑，外观美丽，与明正德青花发色效果相仿；以其为原料制得仿古青花瓷可以很好的作为明正德青花瓷的替代品作为装饰。本发明仿古青花料和后续仿古青花瓷原料来源广，制备方法简单，适合大规模生产，具有良好的市场前景。

摘要： 一种用于制造青花瓷漆器的色漆及青花瓷漆器制造方法，所述色漆以聚氨酯透明漆与天然色粉按照一定比例配制而成，可分别用于在漆胎上勾线、过度渲染及罩染；所述制造方法包括：S1：制作底胎；S2：裱布；S3：刮灰；S4：髹漆，制成漆胎；S5：采用聚氨酯透明漆与天然色粉调制成的色漆进行装饰；S6：打磨；S7：上漆；S8：推光。本发明提供的用于制造青花瓷漆器的色漆及青花瓷制造方法，能够在漆器工艺品上实现青花瓷的色彩效果，在色彩控制上更加随意，可以调配出任何理想的颜色，同时，作为漆器，其还具备很多瓷器不具备的优点，如无需烧制、不会摔碎、重量轻，可同时适用于工艺品和大型家具等。

摘要： 本发明涉及一种呈现康熙青花发色效果的青花料的制备方法及其装饰的青花瓷产品，采用SiO

摘要： 本发明公开了一种仿古青花料，其烧制后呈现明正德青花的发色效果，原料特定比例的瓷石、高岭土、石灰石、三氧化二铝、氧化锌、三氧化二铬、珠明料、三氧化二钴、氧化铁和氧化锰。本发明还公开了该仿古青花料的制备方法以及包括该仿古青花料的青花瓷及其制备方法。本申请公开的仿古青花料，经过烧制后呈色淡雅伊人，清朗不浑，外观美丽，与明正德青花发色效果相仿；以其为原料制得仿古青花瓷可以很好的作为明正德青花瓷的替代品作为装饰。本发明仿古青花料和后续仿古青花瓷原料来源广，制备方法简单，适合大规模生产，具有良好的市场前景。

摘要： 本发明公开了一种青花瓷铜工艺品的制作工艺，包括以下步骤：制坯，预处理，嵌釉处理，第一次烧结，喷涂，绘制，罩釉水，第二次烧结，冷却。通过对所述瓶口和所述瓶底的处理，使得产品避免掉瓷的现象，且提高了生产效率。

摘要： 本发明提供一种青花瓷文创产品设计管理系统，设计采集单元用于对设计产品信息以及设计师信息和产品全方位图像进行采集，并将采集信息输送至识别扫描单元内；识别扫描单元对全方位图像进行扫描处理，并将扫描信息输送至处理单元内，其中扫描信息包括初步信息和质量信息；产品库内部存储有大量的全方位图像产品，相对应的全方位图像产品均带有对应的算力值SLk，其中算力值SLk由系统进行给定；处理中心对初步信息和质量信息进行处理，并根据处理结果对不同的产品设计分类管理。本发明提供的青花瓷文创产品设计管理系统根据分裂值对不同的产品进行分类，便于操作人员后期快速找到对应产品。

摘要： 本实用新型提供的一种青花瓷饰物及采用所述青花瓷饰物的青花瓷项链，青花瓷饰物包括饰物本体，所述饰物本体包括第一框体、第二框体、多个第一支撑体、青花瓷片和第二支撑体，所述第二框体嵌套收容于所述第一框体内，所述多个第一支撑体固定连接所述第二框体至所述第一框体，所述青花瓷片嵌套收容于所述第二框体内，所述第二支撑体固定连接支撑所述青花瓷片至所述第二框体。同时本实用新型还提供一种采用上述青花瓷饰物的项链。与相关技术相比，本实用新型提供的青花瓷饰物嵌设具有传统韵味的青花瓷片配合现代元素的框体获得更具有美感的饰物及采用所述饰物的项链。

摘要： 本发明公开了一种制作仿青花瓷产品的方法以及该方法中青花瓷花纹制作方法。该方法主要是在产品的表面以油漆喷涂、绘画方式实现青花瓷的外观效果，其是先喷涂白色底漆并进行处理后，然后在用蓝色、深蓝色的油漆在底漆表面通过点滴、拉花方式形成“青花瓷”花纹，最后进过后期处理，形成仿青花瓷产品。本发明采用的这种制作方法，工序简单、取材方便，所有工序均可在常温状态下完成；制成的仿青花瓷产品品典雅大方，花型自然流畅，具有明清青花瓷器的风格，而且手感细腻。喷涂在产品表面的油漆对产品具有保护功效，令本发明兼具保护性和装饰性。

摘要： 本实用新型公开了一种青花瓷器工艺画，它用布棉画工艺制作瓶胎，用通草画工艺制作青花瓷器上的图案，既有青花瓷器的韵味、特点，又有通草画的工艺和典雅，与传统的青花瓷器相比显得更有新意，视觉效果立体、生动，给人耳目一新的艺术享受。本实用新型将布棉画和通草画相结合，既扩大了布棉画和通草画的发展空间，又提高了布棉画和通草画的艺术高度，从而成为画面丰富美观、工艺水准高、成本低的工艺画作品。本实用新型所表现的内容包括青花瓷瓶、青花瓷盘、青花瓷碗等在内的各种青花瓷器。