龙纹
龙纹的相关文献在1979年到2022年内共计593篇,主要集中在工艺美术、轻工业、手工业、世界各国艺术概况
等领域,其中期刊论文546篇、会议论文1篇、专利文献46篇;相关期刊258种,包括收藏.拍卖、东南文化、故宫博物院院刊等;
相关会议1种,包括2016年第十六届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会等;龙纹的相关文献由609位作者贡献,包括罗土炎、饶秋华、秦巍仑等。
龙纹
-研究学者
- 罗土炎
- 饶秋华
- 秦巍仑
- 罗钦
- 蔡星
- 钱晓明
- 冯小琦
- 周忠良
- 萱草园主人
- 刘大勇
- 刘洋
- 卢圳
- 尚亚力
- 张志灯
- 徐跃帼
- 朱永祥
- 瑞霖
- 陈明春
- 张浦生
- 张蕉南
- 张蕉霖
- 李惠
- 涂杰峰
- 王健华
- 王宏
- 秦桂祥
- 胡兵
- 苏洁
- 郭正龙
- 陈庆堂
- 陈洋
- 青同
- 于堤娇
- 于畅
- 任丽花
- 余山枫
- 倪立富
- 兰亭
- 刘君为
- 刘志国
- 刘浩
- 单琰譞
- 古方
- 叶佩兰
- 叶建华
- 吴梅湘
- 周韵
- 国青
- 孙艺灵
- 屠仁静
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巩镭;
张慧娟
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摘要:
青铜器是我国古代劳动人民的重大创造,商周时期的青铜器文化更是以其神秘、庄严为遥远的青铜器时代遮上了一层神秘面纱。本文以西周青铜器常见的龙纹、凤纹为例,分析两种纹路的演变和类别,并赏析西周青铜器的龙纹与凤纹之美。
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刘妍
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摘要:
龙图案是明代宫廷丝绸中的重要装饰,具有较高的审美价值和丰富的文化内涵。为了研究明代丝织品龙纹模型的艺术特征和文化内涵,本文通过对明代发现的文物、帝王形象和留下的历史资料进行了分析。研究表明,明代宫廷绢龙造型拥有十分严谨的构图,造型美观有力,色彩鲜艳,做工尤其精良。中国自古受道家天人合一思想的深远影响,龙纹的模式不仅是皇帝皇权,天龙之子,至高无上的特殊意义,而且反映了天人合一的道路,是以德配天文化的内涵。
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张泰然;
高昌苗
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摘要:
任何器物上艺术化的表现方式都不是孤立存在的,龙在各种器物上艺术化的呈现也隐喻了人们在造物时的思考与想象。以商代先民留下的实物史料为依据,对其进行溯源,分析了龙纹在商代造物设计中的应用,阐述龙纹在商代器物中所呈现的文化内涵。
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贾玺增;
闵悦;
曾玉军
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摘要:
汉承秦制,又沿袭了楚文化的诸多特征。这从海昏侯墓出土错金银青铜当卢上装饰的龙纹、凤鸟纹、虎纹、玄武纹、玄鱼纹、麒麟纹、玉兔纹、蟾蜍纹、金乌纹等纹样中可见一斑。从艺术审美的角度看,这些纹样饱含激情、富于想象,散发出强烈的神话气息,充满浪漫主义精神,充分体现了楚汉艺术的审美。海昏侯墓车马坑内出土代表性器物的装饰纹样,既摆脱了殷商的肃穆凌厉之感,又破除了周代的紧密几何之式,转变成一种夸张与写实相结合的风貌,呈现出集韵律、气质、浪漫于一体的特点,寄托着大汉王朝天子同庶民渴望永生与升仙的美好追求。
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魏林红
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摘要:
历史剧服装中的龙纹分析研究旨在通过对同一个演员在1995、2006和2021年出演的历史剧中同一个历史人物的不同服装纹样进行比较分析,对演员在不同年代的历史剧服装中的龙纹的颜色,设计软件、制作方式以及使用工具进行分析,探讨国家在不同年代的发展情况,取得的伟大成就。
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陆圆;
牛相林
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摘要:
龙是中国远古的图腾,它是许多动物的结合体:狮鼻、猪嘴、马牙、鹿角、兔眼、牛耳、蛇身、虎脚、鹰爪、蜃腹、鱼尾、鲤鱼鳞甲,集合了人们的美好愿望于一体,体现了中华民族的浪漫情怀,后逐渐演变成为皇权的象征,是中华儿女的基本信仰之一。笔者在查阅和学习了不同历史时期大量瓷器资料及陶瓷纹样的基础上,深入学习了历代陶瓷上的龙纹图案,分析归纳了历代瓷器龙纹造型的特点,并结合社会人文对龙纹造型的时代特征进行了初步简析,对瓷器龙纹学习和研究具有一定的借鉴意义。
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石晓蕊;
姚琛
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摘要:
研究传统龙纹在Z时代小众消费视角下在服饰设计中的应用价值。分析Z世代消费人群的审美偏向以及消费习惯,结合对传统龙纹的审美价值及文化价值的论述,探索传统龙纹在Z世代小众消费视角下的创新应用。Z世代的消费者对商品本身有很高的追求。龙纹在服装设计中的创新应用,满足了Z世代消费者的消费需求。龙纹的艺术表现、造型、工艺也在不断改进。龙纹的应用既要保持对文化的传承性,还要结合新时代的创新性。在现代服饰中运用龙纹设计,要结合服装整体风格和运用场景,重视在材料和工艺上的创新。
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陈欢欢;
李源
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摘要:
龙纹样横穿历史长河,是神灵和威望的标志,是中国最高封建统治者的化身,是中华民族的传统标志。在现代设计中,龙纹样深受设计师们喜爱,其艺术特点和思想文化内涵被充分发掘利用。通过对从远古时代到清代末期的中国各朝传统龙纹造型产生的历史背景、造型发展演变、文化内涵进行深入探索和梳理,采用更符合现代人审美的几何抽象的方式将传统龙纹样打散重组并与现代设计相结合,运用到茶叶包装设计当中,不仅可以提高人们对传统龙纹的认识与理解,同时也为现代设计提供了更丰富的创作灵感,进而产生新的艺术风格。
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吴杰
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摘要:
龙纹是中国传统文化的基础纹样之一,而“龙”的形象体现了中华民族独有的精神,因此“龙”被人们尊崇了数千年之久。龙纹最早出现在公元前5 000年的新石器时代,发展至今仍然被应用于生活的诸多方面。清代陶瓷对龙纹的运用达到了前所未有的高度,尤其体现在官窑瓷器纹饰上。本文旨在对清代乾隆时期和嘉庆时期官窑陶瓷的龙纹特点进行分析,结合众多陶瓷上的龙纹,探讨乾嘉时期龙纹的不同造型与特点。
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金奕奕
- 《2016年第十六届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2016年
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摘要:
龙的表现形式,会随着每个朝代的更替而转变,总是与当时当地的材料工艺、艺术技巧、社会风尚相适应,具有鲜明的时代特点和地域特色.如原始龙古拙,商周青铜器上的夔龙狞厉肃穆,汉魏龙奔腾飘逸,唐龙饱满富丽,宋龙庄严规范,元龙矫健,明清龙繁缛凝重.从不同时期的龙纹中,作者感受到文明的伟大,在这些具有审美意义的外形下,蕴藏着深层的象征意义.