电影文本
电影文本的相关文献在1990年到2022年内共计159篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文158篇、会议论文1篇、专利文献23897篇;相关期刊100种,包括西部广播电视、新闻研究导刊、大舞台等;
相关会议1种,包括中国电影博物馆2009学术年会等;电影文本的相关文献由177位作者贡献,包括厉震林、张冬梅、徐丛丛等。
电影文本—发文量
专利文献>
论文:23897篇
占比:99.34%
总计:24056篇
电影文本
-研究学者
- 厉震林
- 张冬梅
- 徐丛丛
- 曾耀农
- 李泽音
- 杨慧
- 杨状振
- 柴莹
- 王梦娇
- 秦崇文
- 艾懿
- 雷建军
- 魏辉
- 齐林华
- 丁亚平
- 丁友东
- 丁文文
- 严芳
- 乔东义
- 乔祎佳
- 于昊
- 付永春
- 付钰
- 任慧
- 佟镇南
- 侯陈辉
- 信使
- 冯钰靖
- 刘宇清
- 刘小玲
- 刘桂华
- 刘海波
- 刘玉梅
- 刘莎
- 初云涛
- 单向群
- 卫华
- 吴卫华
- 吴迎君
- 周安华
- 周敏宜
- 周晓璇
- 周曙
- 唐小叶
- 唐盈
- 孙明
- 孙雪静
- 孟宪励
- 安燕
- 尹鸿
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彭文忠;
粟代伟
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摘要:
2019年版电影《小妇人》在其叙事手法上打破了原著的桎梏,进行了一次大胆的尝试。具体表现为三个方面:在叙事时间上,“时间倒错”凸显了文本的深层内涵;在空间叙事上,空间开拓建构了立体的人物形象;在故事结局上,结局开放深化了时代的女性主题。独具匠心的叙事策略和技巧也赋予了《小妇人》全新的时代气息与艺术特色,呈现出文学著作影视化改编的新趋势,具有可被后来者借鉴的示范价值。
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陈曦
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摘要:
一向以暴力美学著称的吴宇森借由《赤壁》首次涉猎历史题材电影,这引起了广泛热议。吴宇森在《赤壁》中对原历史文本进行了大刀阔斧的改编,以西方的表现手法重构了东方的史诗巨著,尽管影片在国内口碑褒贬不一,但是在国际传播方面受到不少赞誉,成功与世界接轨。对于结构主义者来说,《赤壁》这样重构史诗的电影为研究提供了不可多得的丰富材料。
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赵阳;
陈璐瑶
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摘要:
研究电影叙事的方法种类繁多。即便不是针对叙事的研究,研究者们在提及电影文本的时候依然不得不在叙事中穿梭,用最为简练的话语凝练故事内容。但是,为了不仅仅停留于直观性的批评,需要系统性的理论指引研究者进入电影叙事。电影叙事学在一定程度上提供了可以倚仗的方法论。本文在简要提及叙事学源流的基础上,整理基于结构主义的叙事学概念,并将热奈特提出的叙事学三个基本概念和三个基本范畴用图示进行结构性连接。基本搭建完成关于叙事学的概念结构。也正是根植于这个结构之上,电影叙事学的诸多概念构成不同次级分类,诠释着电影叙事的媒介特质。
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李泽音
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摘要:
电影《英雄》不仅开启了中国的大片时代,而且引起了世界的喧哗与骚动.其成功离不开电影文本对于电影主题的成功表达,本文以电影《英雄》为例,从符号学的角度入手,采用文本分析的方法,揭示出电影文本的表层意和隐含意,并指明文本如何利用符号修辞的手法建构起文本的意义.当受众通过符码对文本意义进行解读构建起符号文本的意义,此时电影的主题和意识形态就被成功地表达.研究这部电影的符号的塑造方式和方法,旨在寻找能为当下中国电影制作所用的灵感创意和主题表达方法,提高中国电影在世界文化产业竞争当中的地位.
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许岚
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摘要:
《挖掘》以萨顿胡船葬为线索,讲述了伊迪斯、巴兹尔、佩吉等参与此次发掘的人物的命运故事.《挖掘》虽然贴近于历史中小人物的生命轨迹,以时间为序,试图还原萨顿胡船葬发掘的全过程,但叙事层面不落窠臼,以人物的命运与二战前夕时代历史精神遥相呼应,营造出多重复调、参差映照的效果.本研究基于影片内涵所展示的文化寻根、国族情绪、身份认同的回顾三方面,论述其古典主义影像文本的元叙事探索与突破.
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李泽音
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摘要:
电影《英雄》不仅开启了中国的大片时代,而且引起了世界的喧哗与骚动。其成功离不开电影文本对于电影主题的成功表达,本文以电影《英雄》为例,从符号学的角度入手,采用文本分析的方法,揭示出电影文本的表层意和隐含意,并指明文本如何利用符号修辞的手法建构起文本的意义。当受众通过符码对文本意义进行解读构建起符号文本的意义,此时电影的主题和意识形态就被成功地表达。研究这部电影的符号的塑造方式和方法,旨在寻找能为当下中国电影制作所用的灵感创意和主题表达方法,提高中国电影在世界文化产业竞争当中的地位。
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周安华
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摘要:
作为其时最重要的公共媒介之一,民国电影无论在银幕还是在报刊上,都负载着超量的社会信息,指喻国家的现代性进程。然而,由于太聚焦于电影产业、技术实现和明星意趣,深具研究价值的民国电影文化反而一直未被学术界所重视。以媒介考古学的方法,对民国电影发展中的文化立场、政治姿态,特别是一些特殊文化现象进行深度历史观察和分析,考索其缘由和成因,判断其在民族电影演进甚或社会进步中的意义,能有效透视近代文化演变的真实形态。本专栏的两篇论文通过若干重要的民国电影文本和电影历史人物,触及并指认长期被遮蔽的中国早期电影的史实,还原其真实的文化立场,可谓填补了青年电影与左翼电影研究的某些空白。
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刘桂华;
袁嘉希
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摘要:
新时期弹性现实主义隐藏聚合轴让《我不是药神》从同时期电影文化的展面中突围而出成为刺点文本,而白色烟雾中的迦梨女神像、群像病人的口罩和吕受益的桔子等让文本有明显断裂感的道具符号,是文本中具标出性的细节刺点.刺点能够触碰到观众心灵深处,由此积聚起巨大情感能量并转化为电影的口碑效应.
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冯钰靖
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摘要:
电影文本是对当代一般哲学解释学和结构主义符号学的基本概念狭义文本作广义使用的一种方式.它是一种电影符号的专业用语,电影文本跟常见的文本一样,根据不同场合所提出的要求,电影文本也拥有不同且相对应的文本含义.主要的含义有三种:一个单独表意系统实现的独一无二的文本;表现某一系统或代码的非独特的文本类别,如电影文本、诗歌文本等;为各种表意活动和能指生产活动提供原初条件的本体论意义的文本.法国新浪潮电影是法国具有世界影响的电影运动,让?皮埃尔?热内是法国新电影的代表人物,是当代法国电影拐点上的一个重要导演,他的电影就是在这个时候走进大众视野.本文将通过对2001年上映由让?皮埃尔?热内执导的《天使爱美丽》为例,深刻研究和剖析法国电影的文本特征.
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张梦
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摘要:
《小二黑结婚》是赵树理的经典作品之一,自出版以来,深受读者喜爱。多年来,对于小说文本进行了不同形式的改编,有歌剧、戏剧与电影等不同版本。本文主要以1964年的电影版本与小说文本进行比较,以展示电影剧本对于小说文本的改编之处。
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林勇;
柳天星;
张健
- 《中国电影博物馆2009学术年会》
| 2009年
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摘要:
本文探讨的是作为当代电影文本的重要组成部分的——可以说是最重要组成部分的——电视电影、电视剧及DV电影文本等.尽管传统电影学者可能对这样的定义还存有质疑,但本文如此界定实则出于两方面的考量.一方面,在电影胶片上拍摄并在影院里上映的电影通常是通过数字媒介和技术来实现观看的.所以,这些媒介和技术本质上就是当代电影制作和发行的本质.另一方面,这些媒介和技术的通俗性和可靠性使它们成为电影制作和发行的首选形式——在一些情况下更是唯一能够利用的形式.最重要的是,这些媒介和技术允许全世界,特别是发展中国家(譬如中国以及其他许多亚洲国家)的电影工作者和影迷,以及低收入艺术家,去创作并享受他们自己的作品,否则当地电影便无法在当今全球化电影市场与好莱坞的激烈竞争中幸存.因此,重新定义数字媒体时代的民族电影文本,既是对传统艺术分类中“抑视扬影”的反抗,也是强调民主参与以及发展中国家地区对电影的贡献.