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客观

客观的相关文献在1957年到2022年内共计2599篇,主要集中在信息与知识传播、中国文学、法律 等领域,其中期刊论文1589篇、会议论文35篇、专利文献975篇;相关期刊1118种,包括法制与社会、商情、商等; 相关会议24种,包括全国第14次氧化铝第15次电解铝和第11次铝用碳素技术信息交流会、第19届全国儿科药学学术会议、2008年电力信息化高级论坛等;客观的相关文献由3832位作者贡献,包括邵枫、郁梅、蒋刚毅等。

客观—发文量

期刊论文>

论文:1589 占比:61.14%

会议论文>

论文:35 占比:1.35%

专利文献>

论文:975 占比:37.51%

总计:2599篇

客观—发文趋势图

客观

-研究学者

  • 邵枫
  • 郁梅
  • 蒋刚毅
  • 李福翠
  • 彭宗举
  • 陈芬
  • 周武杰
  • 杨嘉琛
  • 吴茗蔚
  • 王中鹏
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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作者

关键词

    • 张明阳
    • 摘要: 杜威的教育思想主张包括教学、教育价值以及教育过程等方面。杜威在教学方面主张教学无目的以及兴趣教育、在教育价值方面主张社会本位价值观及儿童中心、在教育过程方面主张经验教育及教育即沟通。以新视角解读杜威的诸多教育主张,立足主观及客观视角看待杜威的教育观念。教学无目的的顺序演化、教育价值的内部元素互动、教育过程的双向客体互动是杜威主张的客观体现。教学个体能动性、教育价值的个体深化、教育过程个体多元化是杜威主张的主观体现。杜威教育主张的客观性可实现教育的本原,拓宽教育范围,优化教育的生存与发展。杜威教育主张的主观性可实现个体独特,个体升华,个体丰富。
    • 杨燕明
    • 摘要: 从总课时来看,体育课的确成为第三主课。一则,早在2011年版“课标”里,体育在九年义务教育课程总课时中的比例就已经达到了10%-11%,高于英语,排名第三,但在真正的实施上并非如此。这意味着,仅从课时来看,并不客观。二则,很多时候体育课也会被其他“主课”挤占,或是天气原因,或因学习要求,体育课的课时很难保证,这跟语数外无法相提并论。
    • 胡汉华
    • 摘要: 意象化产品设计是一种方法,是一种设计理念,更是一种设计世界观。它可以在解决一定问题的同时表达物品背后隐藏着但不容易被我们发现的意象。这些意象涵盖了产品的外延性、设计师的态度等,从而使我们创作出来的产品简单明了,同时又让人在内心深处产生共鸣。
    • 郭湛
    • 摘要: 人类历史中的“中心论”本质上是一个主体性问题。相对于外在客体的“主体中心”,“中心论”是人类存在和意识的基本设定。今天的“西方中心论”是在各种变异的主体性中长期形成并影响深远的一种“中心论”,是从“自我中心论”演化而来的“唯我中心论”。在走向全球化的“世界历史时代”,西方国家确实处于世界历史舞台的中心,成为全球舞台上的主角。在这个意义上,西方的中心地位是一个历史的事实。但是,世界历史是全世界所有民族国家的人民共同参与创造的,从普遍意义上说,世界人民是世界历史活动的主体,即“主角”或“中心”。至于从特殊意义上说,在特定时空范围内,哪个国家、民族、群体以及个人起了重要作用,成为某种“主角”或“中心”,乃是历史具体的变动的状态。依据主体的建设性作用与破坏性作用的区分,需要对所谓“西方中心论”追问究竟是建设还是破坏的中心。创造性是人所特有的主体性,是对重复的主体性的扬弃,是人的主体性的最高表现。人们有理由期待一个多极合作、多中心带动的世界,会更有利于世界各民族国家的和平发展,并有希望建构真正意义上的人类命运共同体。
    • 贾晓旭; 季岩
    • 摘要: 当代青年对“理中客”的理解与实践,体现了他们在进行网络意见表达时所依循的思维逻辑、价值观念、叙事策略,对其公民人格养成、网络生活参与产生重要影响。“理中客”的网络形象建构经历了试图超越主观、价值与情绪的自建构,及从“形象缺陷”到“污名化”的他建构过程。在分析“理中客”现象的同时,也应以共融、共识、共情引导青年实现“理性、中立、客观”的网络意见表达。
    • 薛晔
    • 摘要: 绘画风格是客观外在材料与主观思想情感的统一,是画家在客观基础上通过对感性材料的整理加工、理性思考而形成的。绘画风格的产生既遵循艺术表现的定性和规律,又取决于画家的个性特点。当绘画作品中艺术表现的内容、形式与画家的主观表达相辅相成时,作品的风格才能完全显现出来。作品风格在一定时期内的重复和延续,也就是画家在这个时期内形成的绘画风格。因此,绘画风格具有周期性,它并不是一成不变的,是一种动态变化的过程。个性化的绘画风格具有不可模仿性和创新性,有赖于画家生活积累、真情实感的鲜明表达。风格的独创不是主观臆造的,它的出现与形成受诸多因素的影响,比如:作品特有的艺术语言、画家所处的时代背景、地域人文特点、画家的生活经历与变化、个人性格、感受与表达等都是影响画家绘画风格的重要因素。
    • 刘东明
    • 摘要: 李格尔的艺术史思想和理论探索是围绕其“艺术意志”观点展开的理论阐述,他将艺术风格的发展图示概括为“立体—平面”“触觉—视觉”“客观—主观”。该文以其中“客观—主观”一对范畴为线索,结合时代背景下的艺术意志,探究先秦青铜器纹饰风格的演变。
    • 张绚梓
    • 摘要: 和谐美是中西方美术创作中共同追求的艺术境界,而中国山水画与西方风景画对和谐的理解和追求存在一定的差异。中国艺术家强调画面内涵与神韵的和谐,强调人和社会、人和自然之间的和谐,追求“天人合一”的精神境界,侧重将人文情怀抒写在山水画中。西方艺术家更偏重形式上的和谐,注重用理性的眼光观察世界,致力于将几何定理、透视规律、结构原则运用于绘画,强调体现事物的客观性。该文以米友仁的《潇湘奇观图》和塞尚的《圣维克多山》为例,比较中国山水画和西方风景画的异同。二者在艺术性地表现自然的基础上皆含有主观成分,有相似之处,而二者体现的不同和谐美反映在各自的表现手法与中西方和谐观念的影响中。相比之下,《潇湘奇观图》强调对象外之境的追求,显现了大象无形的山水奇景;《圣维克多山》强调结构与形式的统一,从理性到感性再回归理性,生成既有理性结构、又有直观意味的意象。
    • 张岩
    • 摘要: 本文以雕塑塑造中所涉及到的几个方面展开讨论,通过课上以及课下个人关于泥塑中的几个问题进行个人的理解和说明,例如正确的观察方法,技术与感受之间的关系,人的主观因素与客观因素的关系等。
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