墓碑
墓碑的相关文献在1958年到2022年内共计1612篇,主要集中在中国文学、中国史、建筑科学
等领域,其中期刊论文1308篇、会议论文3篇、专利文献301篇;相关期刊676种,包括青年博览、出版科学、朔方等;
相关会议3种,包括第三届中国民族史研究生论坛、2013首届中国音乐图像学国际学术研讨会、中国社会科学院历史研究所、韩国成均馆大学东亚学术院第三届学术年会等;墓碑的相关文献由1460位作者贡献,包括佚名、葛会渠、林达等。
墓碑
-研究学者
- 佚名
- 葛会渠
- 林达
- 钟丽芳
- 李雪峰
- 曾振保
- 辛恺达
- 辛晓民
- 方玉平
- 杨海山
- 高莽
- 孙启康
- 方亚艇
- 李小林
- 杨磊
- 赵倡文
- 马晓伟
- 凌仕江
- 叶永烈
- 张宗明
- 杨文丰
- 林福兴
- 王伟
- 王芳云
- 程鲁钢
- 符芳薇
- 陈仪
- 陈扬光
- 陈静
- 鲍尔吉·原野
- 刘刚
- 刘墉
- 刘燕敏
- 卢剑平
- 吴作望
- 周琼
- 孙佳希
- 孙集豪
- 曾建泉
- 李捷
- 李辉
- 李近朱
- 杨桂荣
- 林小青
- 楔子
- 江兰芳
- 淡定
- 王淑忠
- 王经略
- 罗伟
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李浩瑄
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摘要:
千红一窟,万艳同杯。帷幕撤下,十二金钗褪去华裳,各着一色舞衣在状似墓碑的椅子上起舞,地面铺散开来的花朵“落了片白茫茫大地真干净”。这是11月18日晚,在四川大剧院上演的舞剧《红楼梦》的末章中的场景。十二金钗拖着象征束缚的披风缓步退下“,赤条条来去无牵挂”,剧场灯亮,40余名演员依次返场谢幕。
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吕俐敏
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摘要:
“缤”的字形分别出现在《马姜墓碑记》和《刘熊碑》上,都属于汉隶。《马姜墓碑记》,被罗振玉评价为“墓志之滥觞”;《刘熊碑》全称《汉酸枣令刘熊碑》,又称《酸枣令刘孟阳碑》,是传世的著名汉碑之一,清代翁方纲认为:“是碑隶法实在《华山碑》之上。”“缤”的字形,从隶书到楷书的繁体,变化不大。均为从糸宾声的形声字。
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董金
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摘要:
春风到,万物生。又到一年清明时,我来这里看你。烈士陵园位于整个公墓最中心的位置,群山环抱,南向春光。苍松翠柏间,老远就能看见你。深褐色的墓碑庄重典雅,像极了你坚毅的面庞,黑漆般的底座扎实厚重,仿佛是你沉稳的脚步。墓碑顶端镌刻的警徽威武庄严,那是你终身信守的诺言,毕生坚守的信仰,连同你的名字一起,在如歌的岁月里熠熠闪光。
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刘冉冉
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摘要:
近日,一名旅游博主在题为“尊敬”的帖文中配发一组照片引发全网网友痛斥--在卫国戍边英雄墓碑旁,他一边笑一边大摆“俏皮”姿势,甚至把烈士墓碑基座踩在脚下,身体也靠在了纪念碑上……目前,该涉事者因涉嫌侵害英雄烈士名誉、荣誉罪,已被司法机关立案。
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傅雯;
刘杰
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摘要:
父母跟随姐姐生活,妹妹因家庭矛盾往来甚少,未尽必要的瞻养义务。父母去世后,家族会议商定立碑时不列上妹妹的名字。妹妹反应激烈,起诉要求补充署名。那么,未尽赡养义务,未对墓地出资,是否影响墓碑署名呢?
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何建勇(摄影)
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摘要:
马骏烈士墓在日坛公园的西北角,矗立着一座"回族烈士马骏之墓"的墓碑,另塑马骏半身铜像。马骏是什么人?这座墓碑的背后又有着怎样的故事?马骏1895年出生在吉林省宁安县,又名天安,字遹泉,号淮台,回族人。马骏8岁读私塾,17岁在省城一中读书,受到初步的爱国主义教育。学习期间,曾参加演出《一片爱国心》等话剧.
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刘心武
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摘要:
索菲对我说,你先去远处转转,不要回头看我。我就背对她往巴黎宠物公墓深处走去。公墓位于巴黎北郊的塞纳河畔,不闻市声,只有鸟鸣。徘徊在排列大体整齐的墓位间,观看着墓碑上那些宠物的照片或雕像,还有扫墓者留下的鲜花与祭物。墓园里除了我和索菲,只有一对老夫妇。我把镜头对准了身边的一座猫、狗合葬墓,猫名琵琪逝于1992年,活了12年,狗名尼可拉逝于1997年,享年15岁,可知主人事先就买下了足能葬下它们的穴位,顶部呈波浪形的黑色大理石碑体上,两位的玉照都是被女主人拥在怀中拍下的。流连间,索菲走了过来,眼角的泪痕尚未拭净。她主动为我翻译那些墓碑或座石上的题词。
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黄巧
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摘要:
本文分析匈牙利当代作曲家哲尔吉·库尔塔格创作的大型管弦乐作品《墓碑》第二乐章.一方面,从作曲家的"原点"创作思维出发,说明其音乐创作的核心思维及其来源,另一方面,详细分析"原点"创作思维在时空维度对音高材料、节奏结构、音响形态及整体结构进行建构的具体手法.本文认为,由内在的"种子"而生成的整体网状形态是此乐章最突出的创作思维与音乐特征.
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彭姝疑
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摘要:
“1983年4月3日,北京西郊万安公墓,黑白色的画面上,三个年迈的老人迈着沉重的步伐走向基地。他们在父母墓前献上鲜花,脱帽鞠躬。墓地里有两块墓碑,分别刻着李先生墓和李夫人墓。工作人员开始挖据,三位老人正是李大钊的三个儿子李葆华。李光华,李欣华,三人走上前,跪下,用手拂去尘土,露出一块墓碑,当年李大钊同志公葬时速块墓。碑因白色恐怖而深理地下。直到50年后才重见天日,基碑暖缓露出地面,清理过后,上面的文字清晰可见:中华革命领袖李大钊同志之墓。李大利的后人为墓碑描红。天空突然下起了雨,雨水夹杂着红色颜料而下,犹如革命者的鲜血。画面出现字幕:背黑暗而向光明,为世界进文明,为人类造幸福。以青春之我。创建青春之国家,青春之民族。李大钊。”
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布拉热科维奇;
张磊
- 《2013首届中国音乐图像学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
中世纪波斯尼亚和黑塞哥维纳墓碑上的现象是国家自我表现的一个图像型的标志,当下经常作为能够反映波斯尼亚国家身份的首选标志.在波斯尼亚,黑塞哥维纳以及周边的塞尔维亚,黑山共和国和克罗地亚,有超过三千个墓地和大约七万个墓碑,叫做stecci.一些场景是南斯拉夫人舞蹈最早的表现,精确的图形化的图像使得中世纪舞蹈比16世纪以前舞蹈图像记载更好。现在看那些人物,可以发现那些舞者的姿势都类似墓碑上的单个女性或夫妻,不能忘记还有一种可能,就是这些姿势也许是艺术的传统的象征的结果,而不仅仅是现实舞蹈动作的表现。图中有些仪式至今仍在上演,尤其在塞尔维亚东南部,但是仍要牢记,用这些现在的习俗来解释当时的舞蹈,已经和当时的墓碑跨越了好几百年。现在舞蹈仍然是塞尔维亚人和弗拉奇人纪念死者的仪式。通过跳这种舞,死者的亲戚就建立了和死亡世界的联系。在这些墓碑舞蹈图像中,没有出现任何音乐家,他们的缺席不是关键因素来决定当时是否表演舞蹈。图像在墓碑中有高度的象征性,音乐家在这个环境中并不重要。在某种程度上,骑士的stecci图像学和罗马墓碑上死者的生平图谱的哲学理念很接近,通过他们的肖像和其他条目去认识他们从事的职业,要比基督教经常讲的关于复活和救赎的末世论的观点丰富。只有在极少数的例子中改变了,当墓碑有墓志铭支撑,在其中发现了宗教的惯例,希望得到救赎和一些道德信息。
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马保全
- 《第三届中国民族史研究生论坛》
| 2014年
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摘要:
北京市西城区清真普寿寺旧藏有一块阿拉伯语、波斯语碑刻.本文依其拓片,在翻译碑文的基础上对原碑刻来源、所记载墓主人生平等内容进行了研究.同时亦着重研究碑刻中大量人名反应出的元代回回人中苏菲修行者众多等民族历史信息,并对碑文反应出的元代回回人语言等问题进行了简要说明.总结认为该碑刻是一件珍贵的元代民族文物,对研究元代回族的形成等相关问题,具有一定价值与意义.元代也是回回民族在中国融合形成的关键时期。在这一时期内,不同族属、教派、文化、语言的回回人出现在元大都——这一世界性大都会中。碑刻中大量“达尔维什”的出现,生动反映出当时回回人中苏菲行知者数量众多之风貌。碑刻中姓名使用的多样性则如标本一般,从语言中姓名的角度为世人展示了元代回族形成过程的一个侧面。
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