母亲形象
母亲形象的相关文献在1957年到2022年内共计698篇,主要集中在中国文学、世界文学、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文694篇、会议论文4篇、专利文献1117篇;相关期刊461种,包括文学教育、文教资料、现代语文(学术综合)等;
相关会议4种,包括中国当代文学研究会第十八届年会、2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会、第五届海峡两岸及港澳地区教科书高峰论坛等;母亲形象的相关文献由690位作者贡献,包括马兰、何金梅、赵凡等。
母亲形象
-研究学者
- 马兰
- 何金梅
- 赵凡
- 张曼娟
- 沈黎明
- 冷玉斌
- 刘敏
- 蔡朝阳
- 袁建刚
- 位晓宁
- 傅蕾
- 刘军
- 刘小玉
- 刘欣欣
- 刘腾
- 周俞伶
- 夏妙月
- 姜藜藜
- 宋东
- 宓芬芳
- 常绍芳
- 张洁
- 张皓涵
- 张莉
- 徐慧
- 徐颖
- 朱晶
- 李志颖
- 李玲
- 李芳菲
- 杨何波
- 林夏
- 梁卿
- 梁宏1
- 沈恒娟
- 潘滔
- 王永萍
- 王莹
- 王金霞
- 秦弓
- 章薇
- 芦洁媛
- 葛靓
- 蓝涵皙
- 薛芳
- 许燕妮
- 邵雪萍
- 邹燕舞
- 郭晶
- 郭海文
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董亭亭
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摘要:
韩少功与莫言在《爸爸爸》和《丰乳肥臀》中不仅实现了对传统文化之"根"的找回,而且共同塑造了鲜明的"母亲"形象.但两位母亲形象却迥然不同.对比分析二者在生存境遇与生命态度两方面呈现出的相异特征,探究"母亲"形象与民族传统文化之间的关系,阐明韩少功与莫言在相异的"母亲"形象塑造中实现着对寻根文化主题的殊途同归,从而可增进对作家作品更深层次的认识了解.
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马海娟;
张楠
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摘要:
茹志鹃和王安忆是“文坛母女花”,她们的作品都塑造了许多耐人寻味的“母亲”形象。文章在文本细读的基础上,结合二位作家的不同人生经历,运用女性主义批评方法论,概述二位作家笔下的“母亲”形象、比较女性个人价值的实现途径以及女性主体地位的凸显方式,探析“母亲”形象背后的情感寄托和深层意蕴。
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李诺冰;
姜滨
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摘要:
电影作品中不乏对“母亲”形象的塑造,导演往往通过话语和行为塑造出多元性格的母亲形象,将母亲形象具像化来表达某种思想感情。红色电影中的母亲形象区别于其他题材电影中的形象,不仅作为情节发展的动力,更是一种意象表达,承载着家国想象和意识形态内涵,起到帮助观众接受红色思想,建立红色政权合法性的作用。文章以江西红色电影文本为例,探讨不同母亲形象如何被塑造出来及其意义。
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王占宁
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摘要:
在鲁迅的《故乡》里,母亲是一个着墨不多却又能让读者过目不忘的形象。一、母爱体贴入微体贴入微是母爱的基本表现方式。母爱并不难感悟,只要观察母亲那体贴入微的言行。“父母之爱子,则为之计深远。”计深远得从近处着眼,远处着想。关注子女的细微处,这是文中母爱的一种表现。当“我”从远在两千余里的地方回到阔别二十多年的故乡后,母亲的反应是这样的:我的母亲很高兴,但也藏着许多凄凉的神情,教我坐下,歇息,喝茶,且不谈搬家的事。
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冯宗辉
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摘要:
对于鲁迅先生的《故乡》,历来有纷繁不一的解读。在相对明朗的主题与鲜明特点的人物之外,还有一个细微的表述视角,那就是,借一个普通的农村老太太的凄凉神情,展现了社会不同层面的人物遭遇或悲苦命运,并给那个特殊社会时期一个不易察觉的注脚,这正是文章意蕴高深之所在,也是作者微言大义之春秋笔法的巧妙展示。
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王小事儿
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摘要:
同学们,你们知道吗,继火星探测和月球探测之后,我们又要探测太阳啦!2021年10月14日,我国首颗太阳探测科学技术试验卫星"羲和号"搭乘着长征二号丁运载火箭成功发射,我国正式步入了"探日时代"。今天我们就来了解一下"羲和号"拭难卫星吧。羲和是谁羲和是中国古代神话中的太阳女神,生有10个孩子,也就是10个太阳。他们居住在一棵几千米高,名叫"扶桑"的大树上。每天他们都会派出一人在天空值班。每天清晨,羲和都会在咸池为值班的太阳沐浴,然后驾着一辆六条龙拉着的龙车带领值班的太阳出发,从起点到终点正好是一天的路程。如此日复一日,年复一年。这就是"羲和浴日"的故事。故事塑造了一个善良、慈爱、伟大的母亲形象。后来人们形容无可比拟的极大功绩时,就会用"羲和浴日"来作比喻。
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王颖异
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摘要:
几千年的中华民族传统文化中,母亲作为家庭成员的一份子,扮演着十分重要的角色。这决定了中国家庭伦理电视剧创作中向来不缺乏对母亲形象的塑造。2019年热播剧《小欢喜》中塑造的三位母亲形象截然不同,个性鲜明且真实饱满。中国家庭伦理电视剧中的母亲形象虽然各有不同,但对于母亲形象的塑造却有许多相同之处。
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樊艳梅
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摘要:
相较于其长篇小说,勒克莱齐奥短篇小说中的母亲形象更加丰富,母性形象的刻画也更加深刻。在其短篇小说中,作家以“不称职的母亲”来反思母职,以“替代的母亲”来反思母性,以女性怀孕、分娩的经历来反思成为母亲对于女性的意义。作家通过形象各异的母亲揭示了现代社会女性的存在困境,同时解构了本质主义的母性观。他认为,母性并不是天然的,而是后天形成的;母性也不是母亲独有的,而是与人道主义博爱相关的。在作家笔下,成为母亲是女性的个人选择,是一个重要的生命事件,它不是一种束缚,而是一种可以走向自由、实现自我认同的途径。
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张媛媛
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摘要:
《杜子春》是芥川龙之介改编自中国传奇故事的历史小说,其中一个重要的改编之处是加入了杜子春母亲这一角色。基于精神分析学理论,对文本和作家的经历、社会背景加以分析,可以发现《杜子春》中母亲形象的塑造源于芥川的恋母情结。而恋母情结的产生,一方面,源于个人无意识,即童年的创伤性记忆与“内在孩子”的体现;另一方面,源于集体无意识,即因建构日本近代国家需要应运而生的“慈母”形象的建立。《杜子春》中的母亲形象体现了芥川龙之介的个人创伤与日本民族的文化创伤,同时企图通过叙事来帮助自己和读者治愈创伤。
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YU Mingya;
俞明雅
- 《第五届海峡两岸及港澳地区教科书高峰论坛》
| 2017年
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摘要:
教科书作为一种合法性知识文本,是主流意识形态的承载物.母亲角色是女性重要的身份,分析语文教科书中的母亲形象,可以发现其呈现出单一化的特点,即母亲形象局限于家庭,母亲角色呈现出身体和精神上的弱势.以社会性别的视角而言,语文教科书中的母亲形象建构了男权制社会下的性别意识形态,并且通过"惩戒凝视"和"自我标准化"这两种方式实现了意识形态教育.
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单娟
- 《2016首届中国动画学年会》
| 2016年
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摘要:
在中国动画中,母亲是常常出现的女性形象.众多的母亲形象虽然可以从不同的角度来审视,但在背后的文化内涵上的体现却是相似的.从“母亲”和“大母神”两种主要的原型探究可发现母亲形象在塑造时受到我国社会意识形态的影响而呈现出局限性;从身份角度的探寻则可看出,作为弱者、内人和男性“敌人”的母亲形象显然受到了男权社会的女性观影响,展现时具有偏颇性;而寡母与无母的两种相反的表现形式在一定程度上反映了中国社会中女性的生存窘境.综合对这三个角度的分析可发现,以母亲为代表的女性角色的动画表达长久以来都是存在缺陷的,其大量的、固化的展现并不能证明其合理性,是需要纠正和更新的.唯有如此有意识地进行创作,才能引导观众形成正确的价值观和女性观.
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任现品
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
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摘要:
作为当代小说中典型的母亲形象,《苦菜花》中的冯大娘、《丰乳肥臀》中的上官鲁氏既承续着传统母亲的共性,担当苦难和对子女的无私奉献,更带有着其创作时代的精神况味和作家独特的审美追求,通过对二者的对比解读,揭示了当代小说中母亲形象的承、变路向及其时代文化根源.
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张娟
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
在皮克斯十四部长篇影院动画中塑造过十二位母亲:戴维斯太太、蚂蚁皇后、卡罗、绿色斑点鱼、海伦、瑞娜塔、伊果妈妈、艾莉、蛋头太太、黛西、艾莉诺和雪莉.尽管这些非主角母亲们都是"按照一个简单的理念或特性而被创造出来"1的扁平人物,但这些扁平化书写蕴含了特别的内质和非普适诉求,呈现出不同程度的圆整化趋势和影子化倾向,因而具有其他扁平人物所没有的风采.