舞美
舞美的相关文献在1979年到2023年内共计596篇,主要集中在戏剧艺术、无线电电子学、电信技术、舞蹈
等领域,其中期刊论文556篇、专利文献40篇;相关期刊221种,包括演艺科技、大舞台、四川戏剧等;
舞美的相关文献由575位作者贡献,包括李荣锋、郭亮、倪宁宁等。
舞美
-研究学者
- 李荣锋
- 郭亮
- 倪宁宁
- 吴永建
- 杨春江
- 王永志
- 何涛
- 吴剑敏
- 季广林
- 朱翔
- 李玉宏
- 段永顺
- 王忠杰
- 肖彬
- 陆志刚
- 陈建国
- 丁锦华
- 乔趁峰
- 于建平
- 于雪松
- 佀传杰
- 候军祥
- 刘丽伟
- 刘华
- 刘占卿
- 刘建斌
- 刘新
- 刘明生
- 刘焕
- 卢佩荷
- 吴俊民
- 吴波
- 周凤广
- 周剑
- 周红
- 姚佩婵
- 宋培河
- 尚文
- 张京辉
- 张恂超1
- 张溃珍
- 彭超
- 易难
- 智浩
- 朱意
- 朱晨华
- 李军良
- 李琛
- 杨帆
- 杨晓艳
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王训蕾
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摘要:
京剧在我国戏曲中影响最大,在全国各地都有所普及,其中比较有名的《韩玉娘》,是京剧中梅派代表剧目之一,创作时我国面临他国侵略,梅兰芳怀着爱国主义情怀与崇高的艺术精神,创作了《韩玉娘》,也可以称之为《生死恨》,其是艺术大师梅兰芳的著名爱国剧作.通过对京剧《韩玉娘》的舞美设计进行分析,能够了解艺术工作者在京剧方面的造诣,对于传播我国文化有重要作用.
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李成龙;
聂堂英
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摘要:
新民歌以其民族化的音乐旋律、通俗易懂的内容及多元的唱法,受到了一批中国民众的喜爱,20世纪90年代也是掀起了一股新民歌的音乐热潮,从“西北风”到“中国风”,新民歌在当时很好的适应了中国人的审美需求,在创作中与中国文化接壤融合,在与民族文化的互相借鉴、不断促进中开拓出了一条崭新的民族化发展之路,提升了其艺术价值和艺术魅力,体现着中国当代新民歌创作的多元化趋向。本文通过对贵州新民歌曲目、表现形式、民族化元素等进行综合分析与研究,包括音乐形态、歌词、创作观念及民族性的嗓音等方面,为贵州新民歌的研究提供有力的理论支撑。同时让贵州新民歌受到更广泛的关注,在新时代的背景下,继续开创和发展,让更多的人们认识到新民歌的独特魅力,进一步推动贵州少数民族音乐艺术的发展。
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冯伟
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摘要:
杂技道具与杂技艺术一样,都凝聚了千百年来无数杂技前辈的辛勤汗水和智慧结晶。随着现代杂技艺术的不断发展,观众审美的逐渐提高,杂技道具中的舞美道具在杂技剧(节)目中的作用越来越受到业界重视,并逐渐成为杂技道具进入新时代后成功转型的标志。一、舞美道具与杂技艺术密不可分舞美道具是在传统杂技道具基础上发展而来,它弥补了传统杂技道具在现代杂技剧(节)目演绎中的不足。
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朱嘉君
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摘要:
沉浸式戏剧近些年在国内不断地涌现和发展,“沉浸式”都是其中的核心要素。沉浸式戏剧中能够作为特点宣传的一个方面便是舞美视觉的新感受和新体验。区别于传统观演关系,沉浸式戏剧要求舞美视觉需要让观众沉浸于戏的环境之中。对于观众来说,不再是来看“你们”表演。而是结合剧情,配合服装、道具、音效让观众达到“穿越”和“体验”,真正达到“忘了自己,而你就是其中一员”的效果。
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吕晨
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摘要:
大型原创民族舞剧《花界人间》在第十一届广西剧展期间再度上演,结合该剧人物角色、剧情发展、舞蹈编排、舞美设计等方面,谈其舞美呈现出来的视觉盛宴和舞蹈语汇的宣情动人,并从立神幻、现民俗、分善恶等特点论其审美经验和观演体验,以探讨该舞剧创作的叙事功能和审美意蕴。
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卢武
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摘要:
在舞台呈现中,通过服装设计的视觉展示可以传达出创作的理念和蕴含的情感,给服装作品注入了生命力。服装作品是一种设计手法和文化知识的相互结合,不只是服装的材料、装饰、剪裁手法和潮流趋势的组合,更是需要渗透其作品的内在,发掘服装作品的文化价值,通过对于艺术的追求,实现人们对于审美的认知和民族传统文化的了解。本文通过对服装设计的了解,探究服装设计对于舞台表演的重要作用。
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田佳鹭
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摘要:
《头雁》是一部弘扬农村基层党员干部为国为民、无私奉献,具有“头雁”精神的一出现代京剧,该剧紧紧围绕京剧舞台艺术的特征,在“唱”“念”“做”“打”艺术手段基础上,融入了新颖的现代表现手法,为现代京剧注入了更多活力,也使剧目更具现代性和时代性。本文分别从京剧语言、身段和舞美呈现三个方面对该戏展开论述,试图探寻该戏在秉持传统京剧特色的基础下,如何做到存旧立新,彰显京剧艺术的新风尚。
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陈文杰
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摘要:
新编柳琴戏《福大妮和山杠子》用轻喜剧的方式讲述了沂蒙山区以福大妮、山杠子为首的新青年,通过自己的辛勤劳动助力家乡实现脱贫致富的故事。该剧将传统和现代有机结合,将现代审美注入传统艺术,在充实的场面调度和饱满的舞台呈现下,既实现了戏曲艺术的新探索,同时又保持了柳琴戏的本色,为柳琴戏这一剧种在当代的发展开辟出一条新道路。本文将从戏曲样式的创新与戏曲本体的继承两个方面来分析该剧独特的表演风格。
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张振达
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摘要:
在制作“春晚”等大型综艺晚会时,作为电视技术工作者,首先应基于观众视角对舞台结构、机位布局、镜头配置等环节进行精心设计,同时更要保障记录与存储的安全性、稳定性与可靠性。此外,应适度着眼于新技术应用,根据实际情况,在保证高质量灯光、图像制作的同时,最大限度的体现出系统灵活性及操作便利性等特点。