观演关系
观演关系的相关文献在1989年到2022年内共计148篇,主要集中在戏剧艺术、信息与知识传播、中国文学
等领域,其中期刊论文145篇、会议论文3篇、专利文献22960篇;相关期刊83种,包括演艺科技、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等;
相关会议3种,包括2015第十届全国体育科学大会、春华秋实 笔墨流芳——中国戏曲学院第二届研究生论坛、亚洲近代建筑网络第四次国际会议等;观演关系的相关文献由155位作者贡献,包括于声瑞、冯圆、刘永来等。
观演关系—发文量
专利文献>
论文:22960篇
占比:99.36%
总计:23108篇
观演关系
-研究学者
- 于声瑞
- 冯圆
- 刘永来
- 叶盛
- 吴宗青
- 崔粲
- 彭钰
- 施旭升
- 王耿
- 王莉
- 章超
- 谢函邑
- 路遥
- 邱灵
- 马琳
- 乔轲
- 于利平
- 于悠悠
- 仲夏
- 任卓敏
- 何博翔
- 余永春
- 佟刃峰
- 侯斌超
- 冯传胜
- 刘仪雅
- 刘娟1
- 刘政
- 刘春
- 刘洋
- 刘淑君
- 刘焕
- 刘琦
- 刘艺伟(文/图)1
- 卢雯婷
- 卢雯婷1
- 厉震林
- 史丽雯
- 史晓丽
- 吕丹妮
- 吕双燕
- 吴丹妮
- 吴羽婧
- 周兰
- 周晓亚
- 周涛
- 唐光能
- 多轶哲
- 姚佳根
- 孙学虎
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刘淑君;
胡笑瑛
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摘要:
2002年,帕克斯的《强者/弱者》一举夺得普利策戏剧奖,帕克斯因此成为美国戏剧史上第一位获此殊荣的黑人女性.本文在布莱希特的陌生化理论视角下,对帕克斯《强者/弱者》《维纳斯》《第三王国不可察觉的变化》三部获奖作品进行分析,探讨帕克斯如何把握陌生化理论核心,创新陌生化艺术手法,并在戏剧创作过程中实现陌生化艺术效果.
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王凌云;
张航航
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摘要:
自党的十八大以来,我国文化产业呈现出“千帆竞发、百舸争流”良好态势。作为影视艺术的起源,戏剧是一种既古老而又独具生命力的艺术表演形式,在中国有着多种呈现样式,在当下泛娱乐化多元艺术杂糅的舞台上,戏剧既是商品,同时也是精神文化产品。文章着眼于开心麻花团队戏剧作品跨媒介的改编与传播,对当下多元戏剧艺术的时代发展特征进行分析。
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张勰
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摘要:
奥古斯都·波瓦建构了一种以观演者为中心的剧场空间,他在布莱希特的基础上更彻底地瓦解了“第四堵墙”。基于平等的介入理念,波瓦重构了剧场空间中演员与观众的位置权力关系,旨在激发参与者的主动性,使其不再是被动观看的观众,并且通过自身的行动来唤醒自己的主体性。其目的在于通过平等的观演关系来消除戏剧介入中启蒙者与被启蒙者之间的二元对立,把剧场内部的平等推向社会。波瓦的戏剧介入关注到了具身性经验中所存留的身体主体性,对先前强调理性意识觉醒的戏剧介入进行了重要的增补。
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崔粲
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摘要:
在现代戏剧研究中,观众作为戏剧一维,越来越受到关注与重视。良好的观众参与代表着观演关系的融洽,意味着戏剧演出活动在艺术和商业上的成功。本文试图从观众的审美心理角度,探究观众心理因素在观众参与戏剧演出过程中发挥的作用,及观众心理因素在美感生成过程中扮演的角色。
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多轶哲
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摘要:
校园剧社作为戏剧创新的重要阵地,推动着中国戏剧文化的发展。安徽师范大学的青山剧社是2020年成立的学生剧社。2020年底,青山剧社原创的小剧场话剧《摩登时代》正式公演,该剧参与成员虽皆非戏剧表演专业学生,但剧作却在观演关系层面达到了观演物理空间的重建、心理情感的互渗、群体社会距离的拉近,让每一个身处这个“摩登时代”的观众重新审视智能科技与现实生活之间的张力。
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朱嘉君
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摘要:
沉浸式戏剧近些年在国内不断地涌现和发展,“沉浸式”都是其中的核心要素。沉浸式戏剧中能够作为特点宣传的一个方面便是舞美视觉的新感受和新体验。区别于传统观演关系,沉浸式戏剧要求舞美视觉需要让观众沉浸于戏的环境之中。对于观众来说,不再是来看“你们”表演。而是结合剧情,配合服装、道具、音效让观众达到“穿越”和“体验”,真正达到“忘了自己,而你就是其中一员”的效果。
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周晓亚
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摘要:
剧场性、空间的自由、暗示性,作为中国传统戏曲舞台形态与当代西方舞台形态的交汇点。在比较这两种演剧艺术的异同时,虽不应忽视它们之间存在的根本差异及赖以生成的历史、社会、文化的背景。但是从这些交汇点来看,至少也说明了二者在非幻觉真实的空间塑造上是趋近的,目的都是在寻求一种“观众与演员的正当关系”。
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靳琪
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摘要:
滥觞于20世纪70年代的“环境戏剧”以其流动性的开放空间设计、去文本化的可参与性演出结构,以及仪式性的集体表演,打破了欧美传统戏剧长期以来形成的由闭塞的空间、僵化的基于文本的演出和单调重复的移情式表演所组成的单一格局,拓宽了当代语境下戏剧的“边界”。环境戏剧主张对空间进行打散、叠加与重组,追求观众积极参与文本“生产”,通过“视、听、触”等直接的身体介入手段实现观演关系从“视知觉”到“感知觉”的转化,发展出“观众—空间—演员”三者共构的新型观演关系。环境戏剧颠覆了传统戏剧中“观”与“演”的对立,化入了观演双方直接的生命体验和真实的感知记忆,将传统戏剧美学所崇尚的再现式“摹写的现实”擢升至一种“建构的现实”,从而为当代戏剧构建出新的美学范式。
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钟海清(整理)
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摘要:
若从2001年的《马前泼水》算起,20年里,中国的舞台产生了大量的小剧场戏曲作品。对于这些作品,学界已从小剧场戏剧的剧作、表演、导演、美学、观演关系等角度做了相应的研究,但戏曲的表演是讲究形体、技艺与神韵相结合的,小剧场戏曲表演的形与韵还未得到太多关注。本期的“沙龙”,上海越剧院青年艺术沙龙成员钟海清与三位有着小剧场戏曲创作经验的青年表演艺术家--上海昆剧院沈昳丽,上海越剧院裘丹莉、王清将就此探讨他们在创作中的感悟。
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朱钦尧
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摘要:
戏剧的核心就是由观众与演员共同构成的,戏剧的发展史从某种程度上来说就是观演关系的变化史,观众在观演过程中扮演的角色也不断变化:从被动接受者到置身事外的见证者,再到有独立人格的参与者。本文将通过英国导演蒂姆·克劳奇的两部作品来阐释现代戏剧中观众在观演过程中扮演何种角色。