戏曲改革

摘要： 全面抗战爆发后,中国共产党以延安为中心,以陕甘宁边区为主要阵地,将文化教育与政治改革、经济发展有机结合,在抗日根据地和解放区开展了轰轰烈烈的文艺活动,在戏曲改革实践方面也取得了一定的成果。中国共产党坚持以马克思主义为指导,结合中国戏曲历史发展实际和戏曲艺术特点,围绕党的初心使命,开展戏曲的改革创新实践,逐步形成了较为系统、成熟的戏曲改革思想,并通过戏曲政策的制定与执行,带来了戏曲艺术的巨大变化与发展。系统研究中国共产党领导下戏曲的改革与发展,对深化中共党史研究、推进戏曲事业的繁荣发展有着重要意义。

摘要： 全面抗战初期,由于与民族战争的形势格格不入,被称为“旧戏”的传统戏曲曾一度受到排斥。但在抗战动员的实践中,中国共产党及其领导下的文艺界逐渐认识到戏曲在民众动员中具有独特优势和不可替代的价值,由此开始了对传统戏曲的利用、改革与创新,抗战戏曲开始出现。最初的抗战戏曲,多采用“旧瓶装新酒”的方式,采用旧的形式而渗入新的内容,虽满足了抗战动员的需求,但也产生了诸多问题;为解决形式与内容的矛盾,边区戏剧界开始整理传统剧目、新编历史剧、创作现代戏,抗战戏曲进入“新瓶装新酒”阶段。抗战戏曲在丰富民众精神文化生活的同时,也配合与推动了各项工作,在潜移默化中完成了对民众的思想教育与政治动员。在抗战戏曲蓬勃发展、影响日渐深远的同时,传统戏曲依然在民众中有一定影响,二者在晋察冀边区的博弈也是随处可见的。

摘要： 20世纪50年代初,戏曲改革在江苏各地开展。各地将影响最大的剧种作为戏改重点,并建立了实验剧团或重点剧团。20世纪60年代,新兴剧种产生后也成立了实验剧团并开展戏曲的实验改革。文章以扬州和南通两地的苏北实验扬剧团和南通市实验通剧团为例,通过对扬剧与通剧实验改革内容、取得成果、不足之处的研究,认为在扬剧改革上完成了剧目审定的“一破一立”、扬剧音乐板式变化实验等,在通剧改革上仅对音乐唱腔和表演作了初步实验,并对二十世纪江苏戏曲五六十年代戏曲改革实验作出总结和客观评价。

摘要： 纵观中国艺术史,戏曲和电影在一开始就有着紧密的联系,中国的第一部电影即是1905年由谭鑫培主演的京剧电影《定军山》。戏曲艺术一直与时俱进,彰显着时代内容和时代特征,自中国电影史的开始直至今日,戏曲也一直在尝试以电影为载体进行艺术表达。1956年的京剧电影《荒山泪》是新中国初期戏改的成果,用电影将中国故事进行国际表达,该片导演吴祖光、主演程砚秋都是中国戏曲改革的先驱,在《荒山泪》戏曲电影化的过程中做出很多的尝试,也提供了很多可资借鉴的启示。

摘要： 《改革旧剧我见》是目前所见郭沫若唯一一篇专谈戏曲改革的文章,其各种文集均未收录此文。本文考察了20世纪40年代郭沫若“形式内容观”的演变,指出他的形式内容观的来源与价值意义;郭沫若认为既要创造新形式,又要保存旧形式,从而达到新旧形式并存的目的;戏曲改革包括了反封建的、民主的内容和民族形式两个维度,但首先是内容改革;创作要面向大众,要改造戏曲艺人思想。

摘要： 粤港澳地域相近,文脉相亲,传统非物质文化遗产粤曲作为传统岭南音乐的一部分,在粤港澳形成了粤剧、粤曲同生共荣的局面。自1952年戏曲改革后,粤港澳的粤曲在不同的环境下有着不同发展,对粤港澳大湾区美育建设发挥着重要作用。2020年10月,中共中央办公厅、国务院办公厅印发的《关于全面加强和改进新时代学校美育工作的意见》提出,要将中华优秀传统文化融入学校美育,把美育纳入各级各类学校人才培养全过程。

摘要： 戏曲及其价值内核、类型范式作为电影创作的结构性要素,既重塑了叙事观念,还赋予电影以民族性。“十七年”阶段(1949—1966)戏曲和电影的互动被推上了新的高峰。在国家从婚姻、家庭制度的变革切入,逐步实现对落后社会建制的革除之际,电影的传播功能及其主要母题也被奠定。据此,大量聚焦婚姻、家庭议题的戏曲文本也成为该时期开展“跨媒介叙事”的重点对象。创作者积极地在其中寻找能体现人民性、缝合现代性的内容,并以此为基点对文本进行了不同程度的改创。

摘要： 大众对花衫行当的认知,从最初的“花旦行当同义语”到“综合青衣、花旦、刀马旦的特点,发展出来的一种新的旦脚类型”,这一转变离不开王瑶卿对京剧旦角表演艺术的革故鼎新。这位“给别人开路”的戏曲艺术家、教育家、革命家,对花衫行当的影响不仅体现在表演形式上,他的艺术思维、创作理念直至今日仍然对京剧艺术发展有着至关重要的推进作用。

摘要： 研讨越剧改革80年具有很重要的理论意义和实践意义,通过对越剧改革80年的历史经验的总结,使我们能够正确认识当代戏曲史,能够全面认识戏曲改革的历史作用。应该说,越剧从在浙江乡村诞生,从“的笃班”发展到在城市站住脚的大剧种,一直是在改革中前进的。袁雪芬之前的多位越剧演员,“三花一娟”(施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟)以及屠杏花,马樟花和稍后的“十姊妹”,都不断进行改革的探索,为越剧的发展做出了贡献。

摘要： 晚清到新中国戏曲改革中的意识形态驱动,促成了历史剧关于民族生存与发展的“国家想象”的新编。作为戏曲改革的重要成果,现代历史剧的演进不仅耦合了国家思想萌芽、立人启蒙、民众立场确立、人民历史改写等阶段性表现;同时,它艰难而动态的推进及内在矛盾,勾画了“国家想象”由学识理论到制度实践的流变,其中国故事与中国经验的讲述于民族文化复兴,无疑具有启示意义。

摘要： 文章以京剧《宰相刘罗锅》为例，阐述了戏曲改革之路。从审美的层次上对待“兴趣”、对假定性的正确处理认识和运用、重视歌舞在戏曲中的地位和作用等方面探讨了戏曲改革的方向。

摘要： 1952年至1954年,全国举行各种戏剧会演,所展现的优秀传统剧目与现代戏,使政府、文艺界等各方面对民族戏曲文化遗产认识有所变化.会演前把戏曲艺术视为封建文化或统治阶级利用的工具的思想占着主导的地位,会演后对戏曲艺术“民主性的精华”才有比较充分的肯定,提出向民族戏曲艺术“学习”的号召,强调对民族戏曲艺术优秀遗产的继承.评论界充分肯定整理改编传统剧目上的审慎态度与剧目所体现的思想与表演艺术的魅力,采用现实主义与人民性的理论,对戏曲艺术做出了新的评估,强调戏曲优秀传统剧目的“真实性”,包括历史的或现实的,内容的或形式的,剧目不同程度的反映了人民群众的思想感情、道德情操,为广大观众所喜闻乐见.“人民性”理论成为评估戏曲艺术的原则,成为指导戏曲改革的理论依据.对高甲戏而言,人民性特别体现在剧目中.

摘要： 1950—1966年间,福建的戏曲教育经历了翻天覆地的变化和发展。戏曲改革期间,福建各地举办了戏曲研究班,进行“改人”.十年社会主义探索时期,福建戏曲教育在探索中取得多样化发展和成就.最初,各剧种创办了剧种训练班.随着“大跃进”的到来,福建戏曲教育进入大发展时期,戏曲院校纷纷出现,戏曲教育以成熟的学校教育为主,以专业剧团训练为辅.

摘要： 本发明属于多媒体技术领域，具体涉及一种基于超高清戏曲视频识别戏曲的方法及装置。所述方法包括：步骤1：获取原戏曲视频，并抓取乐器和角色，得到伴奏乐器集合和角色名称集合；步骤2：基于伴奏乐器集合查找视频库，得到伴奏乐器存在交集的若干备选剧种；逐一判断原戏曲视频与每个备选剧种的相似度，得到所属的剧种；步骤3：基于角色名称集合查找剧种所对应的节目，得到角色名称存在交集的若干备选戏曲视频；逐一判断原戏曲视频与每个备选戏曲视频的相似度，得到戏曲视频集合；步骤4：基于相似度得到戏曲视频集合中与原戏曲视频近似的戏曲视频。通过上述方法，能够实现自动化识别获取的戏曲视频，不仅自动化高，且识别效果好。

摘要： 本发明公开了一种高分辨率戏曲服饰的线图提取方法，包括如下步骤：步骤1，输入戏曲服饰图像I；步骤2，对图像I进行无损压缩、去噪点以及锐化的预处理工作，得到图像I′；步骤3，对预处理后的图像I′利用二值图像的轮廓提取方法提取图像轮廓，得到图像I"；步骤4，利用增加批量处理模块的LineDistiller深度网络对图像I"进行线图提取，得到最终的戏曲服饰线图I"′。本发明对高分辨率戏曲服饰线图提取的效果有很大提升，同时通过批量化生成方式，极大提高了线图提取的效率。仅借助手机摄像机等便利设备拍摄的照片便可实现精细的线图提取结果，解决了服饰线图提取模糊、线图提取纹理去除不完整的问题。

摘要： 本发明公开了一种基于共享集成卷积神经网络的戏曲人物面部表情识别方法，采用的集成卷积神经网络分为共享层以及不同的卷积分支层，共享层主要学习输入戏曲人物面部图片的低级特征，即面部肤色、纹理等特征，卷积分支层可以在其现有基础上不断学习，得到越来越复杂的概念，给其赋予语义特征，例如鼻子、嘴巴和眼睛等关键表情特征以及妆容特征信息，然后本模型经过训练得到最佳的共享层数和卷积分支数，高效识别戏曲人物的表情变化；本发明结构完整，完善了集成神经网络训练时的高参数冗余问题，加快了模型训练速度，减少了训练时间，提高了识别精度。

摘要： 本发明公开了一种扩大卷积分区的高准确率识别戏曲人物动作的方法，首先对输入的原戏曲视频中表演者的动作进行基于open pose的姿态提取，然后利用拓扑图的框架结构对提取的骨架姿态序列信息进行建模；其次，将图结构中2D或3D坐标下的关节序列联合坐标向量作为网络的输入，并对该输入数据进行归一化、标准化预处理，随后，进行时间和空间的卷积网络处理，最后，将逐帧角色动作预测结果，融合到原视频提取出的逐帧角色肢体骨架帧对应的位置，将融合后的视频帧合成一个新的戏曲动作识别视频，极大提高了识别的准确度，提升算法运行的速度，简化戏曲视频中角色动作识别的步骤，使戏曲角色的动作类别识别的更快、更准确。

摘要： 本实用新型公开了地方戏曲音乐训练架，包括：面板，所述面板底端的四周均焊接有螺纹套，且螺纹套的底端通过螺纹转动连接有支腿，所述面板顶端的一端转动连接有搭放板，且搭放板两侧的上端均转动连接有支撑板，所述支撑板下方的面板顶端对应安装有槽板，所述搭放板一端的下端安装有隔板。本实用新型可通过转动支腿与螺纹套相连进行组装，然后将收纳箱内部的乐谱或者书籍取出，放置在隔板顶端，拉动竖杆配合橡胶杆进行限位便于观看，也可将播放设备放置在托板顶端并固定，便于对地方戏曲音乐的观看模拟学习，同时也可将地方戏曲音乐所需要的武器等物品放置或悬挂在放置板上，便于随时取拿，从而解决了整体结构固定化不便于使用的问题。

摘要： 本专利提供一种适用于戏曲旦角、针对肌肤松弛老化和快速换妆用的面皮式头套，用以解决传统扮戏的诸多弊病，同时解决（1）老化肌肉松弛下垂者重新获得平滑圆润妆容、（2）扮戏繁难且每次妆容因发挥不稳定导致的不一致、（3）传统戏曲化妆品长时间带妆严重损害肌肤并且容易污染服装、（4）传统戏曲化妆品卸妆不易（常常卸不干净）、（5）在同一部大戏中频繁换妆可行性较差等多种问题。本专利提供一个弹性胶质囊套，至少包含以下区域结构：脸部区域、头发区域、两个耳套环、两个眼孔、两个鼻孔和一个嘴孔。

摘要： 本实用新型涉及戏曲舞台技术领域，具体涉及一种可快速搭建的移动式戏曲舞台，包括若干单元，所述单元包括台面、承重梁、延伸块、限位块、卡块，所述台面两端下侧均设有承重梁，所述承重梁呈现为矩形柱，所述承重梁上端与台面下端固定连接，所述左侧承重梁下方设有延伸块，所述延伸块一侧与承重梁侧端固定连接，所述所述延伸块上端设有限位块，所述限位块内侧设有两个卡块，所述卡块呈现为与延伸块等长的矩形柱，所述卡块左侧与限位块内侧固定连接，所述台面右侧下端设有限位块，所述限位块上端与台面下端固定连接，所述限位块内侧设有三个卡块，所述卡块侧端均与限位块内侧固定连接。本实用新型较好地解决了现有技术中戏曲舞台成本高昂等问题。

摘要： 一种带假睫毛的戏曲粘贴式眼线，目的在于传统画眼线技法的5大不足，提供一种预制的带假睫毛的戏曲粘贴式眼线，使得所有人无需掌握烦难高超的画眼线技法、没有污染的忧虑、消除眼线液对眼睛的伤害、具有高度的可重头修改可能性，并节省了贴假睫毛的繁琐风险操作。为了实现上述目的，本专利采用了如下技术方案。本专利提供四个片状部件，分别为左眼上缘线、左眼下缘线、右眼上缘线和右眼下缘线；其中，左眼上缘线和右眼上缘线彼此对称，左眼下缘线和右眼下缘线彼此对称，其反面为一层不干胶贴在离型纸上，使用时撕去离型纸即可。

摘要： 本实用新型涉及一种戏曲舞台智慧多用道具箱，包括过渡板和顶板，所述过渡板和顶板之间设置有控制存储的存储装置，所述顶板的外部设置有延伸装置，所述过渡板的底部固定连接有数量为四个的动力转动环，所述动力转动环的底部转动连接有行走轮，所述过渡板为方形板状，且过渡板的底部开设有数量为四个的稳定插槽。该戏曲舞台智慧多用道具箱，通过设置顶板左右两侧滑动连接的滑动延伸板，从而可以控制顶板向左右两侧的延伸，而且滑动延伸板的外部设置有稳定拉块，通过稳定拉块的控制，从而可以便捷的延伸滑动延伸板，又通过设置转动连接块和倚靠板，使倚靠板垂直，可以使人们坐在顶板上时可以有效依靠，方便了使用者的使用。

摘要： 本实用新型涉及一种戏曲舞台智能灯光设备，包括舞台灯本体，所述舞台灯本体的内底壁设置有温室度传感器，所述舞台灯本体的内部设置有温湿度调节机构，所述舞台灯本体的顶部设置有控制器，所述温湿度调节机构包括箱体，所述箱体的底部与舞台灯本体的内底壁固定连接，所述箱体的内部活动安装有过滤板。该戏曲舞台智能灯光设备，具有自动调节温湿度的功能，可以对温湿度智能的进行调控，当舞台灯本体内部的温度较高时，可以通过吹风的方式进行散热，当舞台灯本体内部的湿度较高时，可以通过吹热风的方式进行防潮，降低了温湿度过高对内部的电器元件造成损坏的情况发生，从而延长了舞台灯本体的使用寿命。