石涛
石涛的相关文献在1959年到2022年内共计1560篇,主要集中在绘画、中国文学、世界各国艺术概况
等领域,其中期刊论文1560篇、专利文献34574篇;相关期刊514种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、收藏、美术等;
石涛的相关文献由1311位作者贡献,包括朱良志、陈国平、吴冠中等。
石涛—发文量
专利文献>
论文:34574篇
占比:95.68%
总计:36134篇
石涛
-研究学者
- 朱良志
- 陈国平
- 吴冠中
- 徐建融
- 石涛
- 周怡
- 张长虹
- 方逸云
- 朱天曙
- 程大利
- 萧平
- 陈传席
- 周积寅
- 姚悦
- 李芳
- 聂鑫森
- 舒士俊
- 蒋勋
- 薛永年
- 郎绍君
- 高旭
- 万新华
- 佚名
- 刘二刚
- 刘玉龙
- 刘鹏
- 吴倩
- 周韶华
- 孔令忠
- 张立翔
- 张逸
- 成国良
- 李巍
- 水天中
- 江涛
- 王晖
- 王绍波123
- 王芳
- 胡西林
- 范建洲
- 薛翔
- 许宏泉
- 许淇
- 邵洛羊
- 阮荣春
- 陈池瑜
- 高鸿
- 黄亮
- 丁卓
- 乔念祖
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张彪
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摘要:
石涛是中国古代美术史中极为重要的代表人物,且是"清初四僧"中唯一一位有理论专著传世的画家。石涛在书法方面同样有着不俗的成就,但由于石涛的画名太盛,鲜有研究者对其书法进行系统阐述。石涛所处的时代明清鼎革、天崩地解,此时的书法主流正面临着由"帖学"向"碑学"转换的先行阶段,社会上掀起了一股"尚奇、求古"的风气。石涛的书法在打上这一时代烙印的同时,又有着其自身独到的见解与实践,他的成就对于我们探讨彼时的书法生态、研究当下的书法出新,有着极为重要的启示意义。
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朱天曙;
吴倩
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摘要:
三、"长恨清湘不见余"——齐白石取法石涛作品举例"自用我家法"是齐白石创作实践中的鲜明旗帜,他对前人的学习与临摹也多采用改造的方式,在其中融入自身的理解。齐白石的传世作品中,有多件以石涛作品为创作参照,进而寻求风格上的变化。现以齐白石的绘画作品为例,可以看出齐白石对石涛作品的取法、吸收和变化。
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张建业
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摘要:
“笔墨当随时代”是清初石涛的名言。全文是“笔墨当随时代,犹诗文风气所转。上古之画迹简而意淡,如汉魏六朝之句然;中古之画如晚唐之句,虽清洒而渐渐薄矣;到元则如阮籍、王粲矣,倪黄辈如口诵陶潜之句,悲佳人之屡沐,从白水以枯煎,恐无复佳矣。”石涛的一段普通的画跋,无意间反映了他的艺术创作思想水平之高,创作审美理念之恒远深刻,成为后世中国画审美领域使用频率最多的画论之一。
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王选评
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摘要:
石涛遍览名山大川,赏尽天下奇景,在学习瞻仰了前辈大师的绘画作品后,逐步摆脱原来的思想,渐渐发展出自己的绘画风格,在扎实的绘画功底上融入了自己恣意洒脱的个性。石涛在艺术上的成就和他敢于创新的精神对后世产生了深远的影响。因此,研究石涛绘画艺术的变迁,对于进一步认识中国绘画艺术具有重要的作用。
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赵祥胜楠
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摘要:
石涛曾言:“搜尽奇峰打草稿”,这奇峰正是大自然性情所生发处,草稿即是人对于自然之性情的生发。凡艺术作品唯有借无尽变化之自然本相,方能出古入新,得另一番绘画境界。由此能解自然之四时变化,能判天地之常变。由是本文结合《浓淡相宜》系列山水写生创作之感悟,借由石涛之“正令”与“不令”论,从而生发出对绘画中“承”与“革”、“常”与“变”的辩证关系。
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李梦倩
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摘要:
石涛作为17世纪具有显著个人特征的画家,不仅在所处时代具有举足轻重的地位,而且在当下语境中颇受关注。该文在乔迅原有研究成果的基础上,以现代性这一新的角度解读和研究石涛,着眼于这一支撑点探索石涛的生平和艺术,从社会空间、身份宿命、商业发展、私密自主四个角度展开研究,发现乔迅对于中国传统宗教、哲学问题涉入未深,这一点与中西不同文化语境的差异性有着密切的联系。
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高飞
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摘要:
石涛在中国绘画史上,可谓是最富创新精神的画家,不仅创造出独诣之妙的山水笔墨图式,更在于把宋人臻于“高古、神秘”和元人取向“清逸、士气”的山水风貌,引向了“借笔墨以写天地万物,而陶泳乎我”的美学境界。尤其是他旅居宣城十余年间,游尽江南名山大川,在自然里“写生揣意,运情摹景”“搜尽奇峰打草稿”,从而构筑其千姿百态、境界无限的山水之美。
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陈玮彤
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摘要:
明末清初是文人画的鼎盛时期,涌现了诸多卓越的文人画家,此时的中国绘画艺术界"临摹"与"创新"不断碰撞。石涛作为创新一派的代表人物之一,提出了"笔墨当随时代""借古以开新""搜尽奇峰打草稿"等观点,继承古法、打破传统、力求创新的思维方式,在他追求艺术的道路上推波助澜,使他成为清初杰出的山水画家之一。