陶瓷绘画

摘要： 艺术创作是技艺和情感的相互融合,现代陶瓷绘画艺术的呈现,同样需要兼备技艺和情感两个层面的创作能力。其中技艺层面需要尊重陶瓷器皿本身的载体特征,从构图设计出发,进行绘画技巧的选择与运用,将场景化的情感环境呈现出来;情感层面要认清现代陶瓷釉彩风格特征,并能够从传统山水画创作审美中进行学习借鉴,形成独特的创作风格,借助意境表现自己的强烈情感,打动他人,传递精神。

摘要： 中国景德镇陶瓷艺术源远流长、底蕴厚重,一向以学术引领业界而著称的中央美术学院在陶溪川——景德镇当代艺术的重要策源地,举办一个带有实验性质的中国当代瓷画学术展,展览着眼于绘画的独立性与纯粹性,以境界高远、素朴凝练的青花入手,努力进行具有实验性与开拓性的当代艺术创作。本文借此从当代和传统青花的发展入手,探讨现代青花和传统青花的碰撞。

摘要： 绘画创作的题材元素、技法语言、审美意境都来源于生活体验,同时艺术又提升了生活的享受,绘画创作展现了美好生活面貌。两者相辅相成,既对立又统一。陶瓷绘画所用的原料包括瓷泥、釉水、矿物质颜料等,这都是自然生活当中的材料,像人类的进化,由远古一步一步向当今演变,但重要的是创作者自我审美修养,绘画技能和自我品性的修为都将在画面中展现。笔者通过在陶瓷绘画创作过程中,生活的感悟与自我修养在陶瓷绘画创作中重要性的体现,加强绘画理论与实践的学习以及品性修养提升的现实意义,来提升自我的艺术涵养及文化底蕴。

摘要： 中国画以其独特优美的构图方式较其他绘画形式有很大的不同,将其运用在我国的民族工艺陶瓷上,展现出的将中国风情的画风、中国画独有的构图以及创造者自身的艺术素养融合为一体的的陶瓷绘画。陶瓷绘画起源于唐代,在明清时期成为主流,并运用至现在。中国画的构图于陶瓷绘画更能提升艺术的美感,展现中国文化都有的魅力。本文通过对中国画构图在陶瓷会中的历史进行分析,提出其应用效果,促进我国艺术的发展。

摘要： 作为与国画同根同源的陶瓷绘画,其绘制内容也十分注重意境的表达。文章拟将陶瓷绘画中的意境表现影响因素与空间设计中的氛围烘托的要素进行对比,探明其中的关系与影响,从而将陶瓷绘画中意境营造的影响因素与空间设计进行结合分析,把陶瓷绘画灵活融入空间设计的整体性风格和氛围的塑造中。

摘要： 中国画的构成手法很漂亮,能使人感受到一种优雅的审美情趣。陶艺也是我国骄傲的一项民族工艺,而陶瓷绘画又是其中的一个主要组成部分,富有生动、形象、美观、大方的艺术特点。把中国画的画风、构图、神韵运用到陶瓷绘画的创作手法上,使得陶瓷艺术的魅力更大,更能反映出我国传统的审美情趣。本文通过对中国画构图在陶瓷绘画上的应用进行分析,以期对有关艺术工作者起到一定的启发作用。

摘要： 在中国文化发展过程中,陶瓷绘画是中国艺术史上独特的艺术现象,不仅具有比较丰富的装饰作用,而且具有深厚的文化内涵特色和特有陶瓷文化的象征意义。本文通过分析陶瓷绘画中的人物题材的拓展和发展创新,来对陶瓷绘画的工艺进行重点人物领域的探讨,陶瓷绘画通常精美且具有强烈的时代感,甚至可以见证不同社会和历史时期的变化。本文旨在深刻探究陶瓷绘画中人物题材的拓展与发展创新,以期揭示当代陶瓷绘画的文化价值和经济价值,这对我国传统陶瓷绘画工艺的传承和保护有重要意义。

摘要： 斗彩又称逗彩,是釉下彩与釉上彩相结合的一种传统陶瓷装饰表现手段,是在绘制好釉下彩的陶瓷上用矿物质颜料进行二次施色,再经过烤花而成的,斗彩的色调绚丽多彩,颜色沉稳老辣,在明朝最为推崇。本文介绍用斗彩创作的作品“视”,描绘我的成长历程,这件作品中有曾经的我和现在的我进行交流,给人审视自身的过去、现在与未来。

摘要： 陶瓷绘画最早要追溯于原始彩陶,从中国的陶瓷史看,陶瓷绘画与中国画有同源同宗的审美趣味,20世纪开始,西方艺术涌入中国,东西方文化相互碰撞,传统的陶瓷绘画审美观念已经满足不了现代人的审美需求,因此,探讨和研究在现代语境下的陶瓷绘画创作的审美观念迫在眉睫,本文通过梳理各个时期的陶瓷绘画的审美特点及影响其发展的时代背景和审美观念,从不同的角度来论证陶瓷绘画创作者在陶瓷绘画中的审美意识和观念当随当代社会背景和人文精神的重要性。

摘要： 绘画作为时代发展的产物,随历史更迭和文明发展而进步。为适应不断增长的精神需求及审美思潮的更新换代,绘画者需关注社会发展,拓展创作视野,从而激发出更具创造力的绘画作品。笔者聚焦当代陶瓷绘画的表现性,立足于观念及技法,结合当下发展现状,将陶瓷绘画与当代各艺术形式间的语言进行对比研究,探索新时代风貌下,陶瓷绘画美学观念及美感形式的革新表现。

摘要： 对于线描艺术,从艺术论来说:国画与陶瓷艺术同样带有深厚的民族性、区域性、审美性和历史性,二者可以说是异流同源.本文正是从中国画线描的特征及发展历程出发,来研究中国画线描对陶瓷绘画所产生的影响,意在让人们对中国画线描与陶瓷绘画有一定的认知,让人们认识国画线描与陶瓷绘画二者的联系,了解陶瓷绘画的历史、现状及未来.rn 纵观中国陶瓷绘画艺术领域，其形式的主流是国画风格的，从线描艺术来看，都是国画风格在陶瓷材质上的表现、继承和创新，或者说是以陶瓷材质为载体，以陶瓷的釉、颜料等为创新手段，以国画的技法来表现一种国画的神韵。所以，广大陶瓷艺术家应不断更新审美需求和观念，全面而深层次地把握和理解线描在绘画、造型与装饰上的独特地位与作用，深刻剖析线描的自身特点及绘画上的独特魅力，充分汲取中国画线描及前人在陶艺创作过程中的优秀成功经验，融合自己对线描的独特感悟与见解，去创新、去开辟线描在陶瓷绘画中的崭新天地。

摘要： 在很多陶瓷艺术作品上,可以看见艺术表现手法,在陶瓷艺术创作中,常常运用艺术表现手法.艺术表现手法,是在艺术创作中,依据题旨与情境,运用相关的材料,准确、鲜明、生动地表现出特定的思想内容的各种表现手法.在陶瓷绘画中，夸张与比对是常见的艺术表现手法，并且，其在陶瓷艺术创作中往往取得良好的艺术效果。本人就“艺术表现手法相关知识”、“夸张在陶瓷美术中的运用”、“对比在陶瓷美术中的运用”、“夸张与对比的结合使用”、“同一作品中多样多层运用艺术表现手法”等方面进行了讨论。

摘要： 陶瓷绘画是中国绘画与陶瓷技术的完美结合,陶瓷艺术经过近千年的发展，其物质性质再逐渐淡化，而达到了一种精神的升华。从一般的工艺制作提升为一种文化品格。陶瓷绘画的仿古虽然有其特定的历史与现状，但这并不是真正的继承。要在建立和谐社会、和谐文化的基础上，大力提倡艺术民主和学术自由，大力发展不同艺术风格和艺术流派，推动民族文化与外来文化、传统文化与现代文化、高雅文化与通俗文化相互借鉴、相互促进、共同发展，为艺术的繁荣而努力。

摘要： 本文从三方面分析了景德镇瓷画装饰的历史意义；它维护了景瓷的品牌形象,延续发展脉络,并在近代艰难环境中取得了一定的艺术成就,指出近代景德镇瓷画既是陶瓷绘画传统形态的终结,又是现代绘画现代发展形态的起点.

摘要： 博物馆事业及其学问应该不仅仅在于管理经营,也不仅仅在于对自身或他处馆藏文物的保护和研究.它是一门错综复杂的多领域、多学科的交叉集合之学.博物学人一生穿越田野,深入庙堂,沉湎书斋,徜徉市库,串联一切历史文化载体;何其苦哉,又何其幸哉!本文对己所亲历亲见之瓷界艺事掌故的叙述、附论,当或为一种博物学人于杂学之中艺术及收藏的寻源痴行、浚本顽作耶?叨陪应拷,兹以引玉。

摘要： 博物馆事业及其学问应该不仅仅在于管理经营,也不仅仅在于对自身或他处馆藏文物的保护和研究.它是一门错综复杂的多领域、多学科的交叉集合之学.博物学人一生穿越田野,深入庙堂,沉湎书斋,徜徉市库,串联一切历史文化载体;何其苦哉,又何其幸哉!本文对己所亲历亲见之瓷界艺事掌故的叙述、附论,当或为一种博物学人于杂学之中艺术及收藏的寻源痴行、浚本顽作耶?叨陪应拷,兹以引玉。

摘要： 博物馆事业及其学问应该不仅仅在于管理经营,也不仅仅在于对自身或他处馆藏文物的保护和研究.它是一门错综复杂的多领域、多学科的交叉集合之学.博物学人一生穿越田野,深入庙堂,沉湎书斋,徜徉市库,串联一切历史文化载体;何其苦哉,又何其幸哉!本文对己所亲历亲见之瓷界艺事掌故的叙述、附论,当或为一种博物学人于杂学之中艺术及收藏的寻源痴行、浚本顽作耶?叨陪应拷,兹以引玉。

摘要： 本实用新型涉及陶瓷罐技术领域，特别是涉及一种陶瓷罐绘画固定设备，包括固定底座，所述固定底座上设有便于对陶瓷罐进行固定的横板机构，所述横板机构包括推板、C形支架、连接块和工作台，所述固定底座的上端部开设有矩形槽，所述推板的数量为两个，两个所述推板均滑动安装在矩形槽的内侧壁，所述C形支架固定安装在固定底座的侧端部，所述C形支架的上端部贯穿开设有第二螺纹槽，所述第二螺纹槽的内侧壁转动安装有第二螺纹杆。本实用新型通过设置了两个推板和第一螺纹杆相配合，可以通过转动第一螺纹杆带动两个推板相互靠近或远离以调整转台的高度，便于根据绘画需求或作画者习惯调整作画时陶瓷罐的高度，使用便利。

摘要： 本实用新型涉及一种陶瓷品加工用绘画工作台，包括升降底座，所述升降底座底面四个端角均安装有具有轮刹的万向轮，其特征在于：所述升降底座包括顶面设有调节框的底板、底面设有配接调节框的台面板，在所述底板和台面板之间安装有升降架，在所述台面板上设有工作框，在工作框内设有转动座，在所述工作框背面轴装有画板，所述台面板背面设有两侧开有调节口的支撑框，在所述支撑框上轴装有支撑部件，所述画板背面设有限位在支撑部件上的卡板；本实用新型能够根据绘画需要调节高度，工作台结构合理，还便于放置绘图工具和画笔，提高了对陶瓷品的绘图效率。

摘要： 本发明公开一种用于陶瓷绘画的组合物、其制备方法及陶瓷绘画方法，属于陶瓷绘画领域。本发明用于陶瓷绘画的组合物的原料的重量份组分为：色料30‑70份，加厚玻璃白10‑30份，透明玻璃白8‑20份，溶剂1‑10份，油0.1‑5份，樟脑油1‑20份。本发明提供的用于陶瓷绘画的组合物使色釉综合运用，减少了绘画流程，一次烧制成功，提高了绘画效率。

摘要： 本发明公开了陶瓷釉上绘画色浆及陶瓷釉上绘画方法和应用，陶瓷釉上绘画色浆由以下质量份数的物质组成：颜料50～80份、桃胶2.5～5.0份、水40～50份。陶瓷釉上绘画方法包括以下步骤：选用釉面无缺陷的合格白瓷，采用颜料、桃胶、水调制色浆，然后用色浆辅以吹风机在白瓷釉面上绘画，画好的瓷器干燥后入窑烤烧至700～1050°C、保温25～50min，即可得到层次分明，灵动自然的陶瓷绘画作品。本发明陶瓷釉上绘画色浆可应用于陶瓷釉上绘画。本发明色浆粘稠度适合绘画，附着力强，该绘画方法得到的作品，更加自然真实。

摘要： 本发明公开一种用于陶瓷绘画的组合物、其制备方法及陶瓷绘画方法，属于陶瓷绘画领域。本发明用于陶瓷绘画的组合物的原料的重量份组分为：色料30‑70份，加厚玻璃白10‑30份，透明玻璃白8‑20份，溶剂1‑10份，油0.1‑5份，樟脑油1‑20份。本发明提供的用于陶瓷绘画的组合物使色釉综合运用，减少了绘画流程，一次烧制成功，提高了绘画效率。

摘要： 本发明公开了一种用于陶瓷绘画的多功能装置及其使用方法，包括螺纹立杆，所述螺纹立杆的上端螺纹连接有螺纹套，所述螺纹套的上端通过轴承活动连接有固定套，所述螺纹立杆的顶部通过销轴活动连接有调节台，所述调节台底部的右端与固定套的右侧之间通过销轴活动连接有支撑杆。本发明通过操作台、螺纹杆、活动杆、第一弧形夹板、固定杆、第二弧形夹板、螺纹套、螺纹立杆、固定套、支撑杆、调节台、固定轴、销杆、横板与弹簧以及销孔之间相互配合的作用下，实现了本装置能够对陶瓷瓶坯进行快速夹紧固定的同时，便于根据使用者的使用需求进行多方位角度调节，给使用者的使用操作带来极大的便利。

摘要： 本实用新型公开了一种用于陶瓷绘画的绘画台结构，包括绘画台，其特征在于：所述绘画台开有抽屉腔，在抽屉腔内移动安装有用于存放陶瓷绘画工具且正面开有凹口的抽屉，在所述抽屉腔上方设有开有调节口的圆型安装部，调节口一侧封口，在所述圆型安装部内转动安装有转台，所述转台设有穿出调节口的转柄；所述转台左右两侧设有一体结构且顶面开有移动口的调节台，在所述调节台内部轴装有手动螺纹杆，在所述手动螺纹杆上螺接移动有夹紧部件；本申请中绘画台能存放绘画工具、转动且能夹紧限位陶瓷品，对陶瓷品绘图方便，提升了陶瓷绘画使用效率。

摘要： 本实用新型涉及陶瓷绘画台技术领域，且公开了一种陶瓷生产绘画用工作台，包括底座，所述底座的上表面固定连接有支撑杆，所述支撑杆的顶部固定连接有桌板，所述桌板的上表面开设有凹槽，所述凹槽的内部滑动连接有圆盘，所述底座的内部开设有第一空腔，所述第一空腔内壁的底部固定镶嵌有轴承，所述圆盘下表面的轴心处固定连接有圆杆，所述圆杆的底部依次贯穿桌板和支撑杆并延伸至第一空腔的内部，所述轴承的内表面与圆杆的表面固定连接。本陶瓷生产绘画用工作台，绘画者将陶瓷放置在圆盘上，绘画者坐在凳子上，在绘画时，用脚踩住踏板，防止在绘画时，圆盘发生旋转，造成绘画失误，松开踏板，即可对圆盘进行旋转，调整绘画角度。

摘要： 本实用新型提供了一种陶瓷绘画用工作台，涉及陶瓷加工技术领域，包括工作台面、升降装置、头部固定装置、底部固定装置，升降装置设置在工作台面顶部的一端，升降装置上设置有进行间距调节的头部固定装置。通过升降装置带动头部固定装置进行高度的调节，有益于对不同高度和大小的陶瓷瓶等进行合适的安装，同时通过第二电机带动与第二螺纹杆螺接的第一滑块进行上下移动，同时通过第一滑块带动与副转动杆连接的主转动杆进行转动，从而带动与主动杆底部连接的两个固定半环左右移动，有益于对陶瓷大小进行其合适调整，以及对陶瓷进行颈部腰部固定的作用。

摘要： 本实用新型提出一种陶瓷加工用绘画装置，包括供使用者绘画的工作台、显示区、旋转区、工具区；所述显示区具有设于工作台上的底座、设于所述底座内的电机、设于电机输出轴端部的全息投影风扇，所述全息投影风扇具有至少两个叶片，所述绘画装置具有与所述LED灯条电性连接的控制模块；所述旋转区具有旋转连接于所述工作台上的旋转座，工具区具有自所述工作台向下凹陷且均匀排列设置的绘液槽、设于绘液槽朝向使用者一侧的画笔槽，通过控制模块来控制LED灯条显示的内容，使得所述全息投影风扇能够显示设计的陶瓷绘画式样的图片以及视频，能够给绘画者直观参照和视觉感受，呈现逼真的立体效果，辅助绘画者进行绘画，提高了工作效率，保证了成品质量。