纪录电影

摘要： 中国纪录电影在21世纪的第二个十年迎来了它重返院线的曙光,整体上呈回暖向好的趋势,作品数量和质量较之从前都有了突破,创作主体和客体及接受主体较以往有了新的变化。十年来,进入院线与观众见面的纪录电影涉及现实、历史等多种题材,其创作趋向总体呈现为主流美学、工业美学和新平民美学的共生并进。主流美学和工业美学主潮下的产业化制作与作者式创作的互补,以小人物为主要表现对象的日常生活审美化与新平民叙事,内容创作、拍摄资金、放映场次等方面的众筹和互动的积极参与,是这个十年中国院线纪录片在创作主体、创作客体和接受主体三个方面所显现出来的主要表征和发展趋向。

摘要： 翁万戈是晚清保守派重臣翁同龢第五世孙,22岁至美国求学,之后几乎都在美国生活、工作。20世纪40至70年代,翁万戈创作了数十部纪录短片,题材广泛,个人色彩鲜明。其导演纪录片原始拷贝现多存于海外图书馆,随胶片数字化技术成熟进步,逐渐为国内观众所见。比较翁万戈与同期、后世导演之差异,可见其独特的去意识形态化的文人创作倾向和个人化影像在多样化文化环境中的样本作用。翁氏之系列创作有效填补了早期中国电影史上私人纪录影像的空白。

摘要： 近些年,亚洲成为全球老龄化最快的地区,很多国家都面临着严峻的老龄化问题。老年人形象与老年家庭本不属于影视创作的主流题材,如今却因老龄化问题越来越多地进入公众视野,使人们看到真实立体的老年群体形象,以及他们多元的生活状态。本文以近几年的热门纪录电影《四个春天》《人生果实》《亲爱的,不要跨过那条江》为例,试从比较研究的角度分析中日韩三国老年家庭题材纪录电影在美学特征与创作风格方面的差异。

摘要： 电影《九零后》是一部回顾西南联合大学历史的纪录片,在与16位联大学子的对话中重构战乱年代中独特的民族记忆。电影从多元视角出发,将历史“讲述权利”交给了个体,发挥个体在民族记忆叙事的力量;运用个体之间共同的认知建立起群体身份,以情感将群体命运与国家民族命运紧密相连;采用口述访谈形式进行跨维对话,传递国家民族复兴的使命与担当。在历史场景、情感认识与人物对话中,紧紧围绕民族记忆叙事,增强民族认同与凝聚力,并融入时代性意义。

摘要： 故事片与纪录片作为电影的两种基本形态,构成了主流电影市场,但二者存在明显差异。故事片的创作起点是导演本人对事件的主观感受和意图,导演可以根据剧情需要设计事件的发展进程,整体以营造矛盾冲突为主,强调创造性、假定性;而纪录片以记录现实生活为目的,是对真实的创造性诠释。在创作过程中,创作者需要选择合适的题材、叙事结构、镜头语言、表现方式、剪辑技巧等,同时带有个人色彩的主观判断,因此具有虚构性。而记录本身也是一种创造,这种创造性真实在纪录电影中则表现为以真实的生活为素材,通过创作者选取有意义的故事或片段再现生活的原貌。在电影中,两种形态相互作用、互相联系,在纪实与虚构的艺术手法下,呈现出双向互动的现实创作状态。

摘要： 抗美援朝题材一直以来都是中国影视剧创作的热门题材。此类影片在中国影史上占据着非常重要的地位,形成了独具一格的电影类型,并诞生了诸如《上甘岭》《英雄儿女》等诸多影响几代人的经典影片。近年来,随着中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年,全国又掀起了在新时期弘扬伟大抗美援朝精神的热潮。抗美援朝题材的影片也继20世纪50年代——70年代后再次成为新的创作热点,仅在2020年就上映了《金刚川》《最可爱的人》《英雄连》和《保家卫国——抗美援朝光影纪实》等“抗美援朝系列电影”.

摘要： 元宇宙是技术与媒介发展的高纬产物,具有虚实共生的重要特点。而当代纪录电影,同样遵循着一种“虚构化的非虚构形式”美学。纪录电影接入元宇宙,真实性原则受到冲击,同时也带来新的发展。虚拟技术增强感知真实,纪录真实的维度从二维向三维拓展,传播模式与市场也向元宇宙延伸。以元宇宙本身为题材的纪录电影出现,元宇宙纪录真实与物质的关系被重新解读。“元宇宙纪录”在内容和形式上,都展现出新的形态,但其社会价值与文献价值不会消失。

摘要： 作为日本“电影新浪潮”的核心人物之一,羽仁进在纪录电影领域同样有所建树。他的纪录片深入人物的情感和心理层面,具有“主观现实主义”的真实观;坚持“在场”的纪录精神,体现着作者的主体性。同时,羽仁进纪录片侧重人物内心的关注而不再仅仅对作者自身内心的关注,主张主体与客体的共存,具有主体间性的萌芽和觉醒,直接影响了土本典昭和小川绅介等作者的纪录风格,在世界纪录电影的观念和创作上具有积极的先锋意义。

摘要： 《海上传奇》讲述了19世纪中叶《南京条约》签订后,上海正式开埠,各样的传奇与悲喜人生交替上演,世界局势动荡不安,各方势力汇集这座城市的故事。影片通过十八位历史人物对个人故事的口述,回顾了上海这座城市从开埠以来经历的风雨沧桑。影片保留了贾樟柯导演在影像架构和个人风格上的坚持,同时我们也能看出贾樟柯在纪实性影片之外的创作摸索。

摘要： 影视作品是实现集体记忆建构的一个重要载体。本文从媒介记忆视角对院线纪录电影《九零后》进行探究与分析,总结其如何通过影像媒介传承与建构红色记忆。影片创作团队从叙事策略、视听表达、价值传播三个层面表现西南联大风华,形成受众对历史事件的普遍认知,树立起对民族英雄的认同感,进而鼓舞更多当代青年借时代风浪,挥斥方遒。这种以影像唤醒集体记忆的方式,有力弘扬了爱国报国的联大精神。这为如何通过影像传播建构公共语境下的集体记忆提供了一定的参考价值。

摘要： 媒介融合背景下纪录电影的微纪录美学受到电视纪录片美学形态革新的推动,它聚焦于文本构建层面,其本质在于叙事中诸多个体的显现,包含“微内容”与“微形式”两方面的内涵.“微内容”是指纪录文本由一定数量的个体人物和事件的组合来构成,以此把抽象的主题与思想转嫁到具体内容上;“微形式”则由微纪录片形态衍生而来,依托于“微内容”,力图以简短的形式完成人物与事件的讲述.二者交融互补共同构成微纪录美学的内涵.

摘要： 极限运动最早兴起于二十世纪六十年代的美国社区,并于20世纪90年代传入中国.近十几年来,以小轮车、滑板、攀爬、山地速降等为代表的极限运动,不仅在全球范围内迅猛发展,而且逐步被纳入全球文化工业的传播体系.ESPN于1995年创办了第一届夏季极限运动赛事,并将之命名为X Games.2009年,ESPN在举办极限运动赛事X Games的基础上,拍摄了体现年度极限运动赛事的3D纪录电影《X-Games3D:The Movie》,并由华特迪士尼电影工作室发行.本研究将以纪录电影《X-Games3D:The Movie》为例，采用文本分析的研究方法，深入分析了当全球商业资本介入到极限运动赛事的视觉传播中后，商业资本、影像文本和极限运动文化之间所呈现出来的复杂关系。经研究发现，以ESPN、迪士尼公司、红牛集团为代表的跨界商业资本正成为主导极限运动赛事视觉传播的主要推动力。经过纪录电影的文化符号转换，跨界商业资本建构了以娱乐和消费为核心的极限运动赛事文化。为了突出了极限运动的视觉观赏性，影片所选取的表现主体多为职业运动员，注重展示其复杂的运动技巧，从而将极限运动阐释为少数运动精英参与的体育项目。这在一定程度弱化了当代极限运动的大众性，从长远来说，不利于鼓励普通民众的运动参与。此外，由于具有垄断性的全球性商业资本对极限运动赛事及其传播的控制，也使得极限运动赛事的文化符号更多的被各类商业品牌所征用。为了能够迎合普通受众对极限运动的想象，在最大程度上将极限运动赛事转变成商业符号，纪录电影消解了极限运动诞生与发展的文化语境，具有丰富人文内涵的极限运动被简化为各种技巧的展示，以表浅化的感官刺激取代了深度的文化思考。因此，在文化工业不断将极限运动赛事加工成视党奇观，不断制造感官刺激时，需要做一些更为冷静的思考，防止将极限运动俘虏为拓展市场的工具，在不断制造快乐的过程中，走向意义的虚无。

摘要： 作为电影理论家、制作人和英国纪录片运动的领袖,英语纪录片"documentary"一词的命名者,约翰·格里尔逊(John Grierson)在世界电影史上的地位早有定论.而从中国电影发展的角度看,孙明经电影也是纪录电影史上不可忽略的重要代表.本文将孙明经与格里尔逊进行比较研究，旨在阐明孙明经的纪录电影与英国纪录电影运动之间的关系。孙明经与格里尔逊拥有相似的人生出发点与从影经历：他们都出生于基督教家庭，又分别于20世纪20年代末和30年代初参与纪录电影事业，而且终身为电影工作。现在没有证据说明孙明经的电影观念直接来自格里尔逊，但他的表述非常接近格里尔逊：“电影是纪录和传播文化的媒介，电影是教育和建设的利器，电影是促进国际和平的桥梁，电影是促进国际大同的媒介。”需要说明的是，英国纪录电影主要是有声片，只有《漂网渔船》等少数几部无声片。因为技术和资金之故，孙明经所拍摄的大部分为无声片，只有两部彩色有声片。这个差距不仅存在于孙明经与格里尔逊之间，也存在于中国电影与英国电影之间。以孙明经为代表的教育电影，以金陵大学教育电影部为依托，坚持“电影是记录和传播文化的媒介，电影是教育和建设的利器”的理论观点，用电影推行大众教育，历时14年，制作了百余部电影，建立了一套独立于商业电影之外的制作、发行放映系统，构成了一场电影运动。从世界电影史来看，金陵大学教育电影与英国纪录电影运动在电影观念、组织、选题、制片与发行方式上非常相似，接近世界电影发展的水平；从中国电影史看，纪录电影一直非常贫瘠，除了黎民伟拍摄的关于孙中山和北伐战争的几部影片外，几乎没有多少纪录电影。金陵大学教育电影它不仅开创了中国纪录电影早期的一些基本形态，也创造了一批属于那个时代的代表作品。它对电影媒介本性的认识、对电影功能的开拓和电影本体建设丰富了中国电影史的内涵。

摘要： 本文从电影观念、拍摄题材、制作与发行方式等诸多方面比较以孙明经为代表的金陵大学教育电影与英国纪录电影的相似与差异,指出中国的这场电影运动,正是在美国和英国纪录电影影响下发生的,并且延伸了英国纪录电影精神,构成了世界纪录电影史的一个部分.从中国电影发展的角度看,孙明经电影也是纪录电影史上不可忽略的重要代表.

摘要： 本发明提供生理信息纪录装置及其生理信息纪录方法。所述生理信息纪录装置包括：一板体，所述板体设置有多个应力转换器及多个接触式感应组件；以及一处理单元，其与多个所述应力转换器以及多个所述接触式感应组件信息连接，所述处理单元经配置为根据多个所述压力转换器的输出判断一重心(COG)，也配置为根据多个所述接触式感应组件的输出判断一接触范围，且配置为记录所述重心与所述接触范围，其中，所述重心及所述接触范围大致对应于同一时间点。借此，不仅能以低成本达成多功能检测目的的功能，并且能够智能化地提供进一步的自动识别、判断以及纪录与建议的服务。

摘要： 本发明公开一种数字电影放映图像处理方法和数字电影放映系统，所述方法包括获取数字电影包中原始图像中所有帧图像中所有像素的最大亮度值即标准最大亮度值；从原始图像中一帧图像或一组连续帧图像中获取该帧或连续帧中像素的最大亮度值Bmax，从而得到最亮像素的亮度比例RMB＝(Bmax/标准最大亮度值)*100％；计算所述帧或连续帧所需的最大输出亮度Bframe＝RMB*LB，其中LB为投影仪最大输出亮度；根据预设的投影仪输出亮度与控制信号映射关系确定Bframe对应的控制信号；将所述帧或连续帧内的每个像素的亮度值B转换为Bt＝B/RMB＝B*标准最大亮度值/Bmax，从而生成发送到所述投影仪的视频图像数据；根据所述控制信号调制所述投影仪的输出亮度。

摘要： 本发明公开了一种拍摄电影宣传片微电影的设备及其组装使用方法，包括位于连接座顶部的支撑板、固定机构和组装机构，连接座和支撑板之间通过连接轴固定连接；所述固定机构包括挡块、提手、夹板、拉绳和第二弹簧，所述组装机构包括转动杆、插销、套圈和支架。本发明通过设置提手和夹板方便实现摄像机的安装固定，只需提动提手即可实现摄像机的快速安装，方便进行操作，提高摄像机拍摄时的稳定性；通过设置可拆卸的支架和立柱方便实现拍摄设备的稳定支撑，且拆卸简单，适用于拍摄电影宣传片或微电影时频繁转移拍摄场景使用；设置与支撑板连接一体的连接座方便实现支架安装时的稳定性，且拆卸时只需转动套圈和转动杆即可快速拆卸。

摘要： 本发明提供生理信息纪录装置及其生理信息纪录方法。所述生理信息纪录装置包括：一板体，所述板体设置有多个应力转换器及多个接触式感应组件；以及一处理单元，其与多个所述应力转换器以及多个所述接触式感应组件信息连接，所述处理单元经配置为根据多个所述压力转换器的输出判断一重心(COG)，也配置为根据多个所述接触式感应组件的输出判断一接触范围，且配置为记录所述重心与所述接触范围，其中，所述重心及所述接触范围大致对应于同一时间点。借此，不仅能以低成本达成多功能检测目的的功能，并且能够智能化地提供进一步的自动识别、判断以及纪录与建议的服务。

摘要： 本发明提供一种剂量纪录装置，适于可拆卸地套设在注射笔。注射笔包括转轮、连动于转轮的刻度表及按钮。剂量纪录装置包括壳体、电路板模块、至少一光学传感器、运动传感器及可调式固定组件。壳体包括穿孔，适于供注射笔穿设。电路板模块配置于壳体。光学传感器配置于壳体且电性连接于电路板模块，光学传感器适于检测刻度表上的数值与按钮的位置的至少一者。运动传感器配置于壳体且电性连接于电路板模块，运动传感器适于检测转轮在转动时的震动与注射笔的翻转状态。可调式固定组件配置于壳体，且适于将壳体固定于注射笔。本发明提供一种剂量纪录方法。

摘要： 本发明公开了一种行车纪录器和图像纪录模块。该行车纪录器可在一开车模式和一停车模式下运作。在开车模式下，该行车纪录器利用一图像记录模块执行高质量录像功能。在停车模式下，该行车纪录器首先定期启动图像记录模块以探测一特定事件，并在探测到特定事件后开始执行低质量录像功能。因此，本发明的优点为能够提供一种低耗能且多模式的行车纪录器。

摘要： 本申请提供了一种超声造影电影文件播放方法、超声电影文件播放方法和超声设备，所述方法包括：接收针对电影文件的播放指令，其中，所述电影文件为超声图像的动态数据，所述超声图像根据超声回波形成，所述超声回波为超声设备的探头向目标组织发送超声波后返回的声波信号；确定所述超声图像的成像帧率；根据所述成像帧率确定所述电影文件的播放帧率，其中所述成像帧率与所述播放帧率负相关；采用所述播放帧率播放所述电影文件。采用与成像帧率成负相关的播放帧率播放电影文件，低帧率的电影文件播放更为流畅，高帧率的电影文件播放更符合人眼观感。

摘要： 公开了以多个帧率传送电影到电影放映厅。本发明涉及一种计算机文件包(30)，计算机文件包(30)优选地为DCP，包括用于以两个帧率放映电影的图像。用于较低帧率的图像(11)位于第一计算机文件(31)中，即位于第一MXF容器中，以及用于较高帧率的图像(12)位于第二计算机文件(32)中，即位于第二MXF容器中。计算机文件包(30)还包括第一CPL和第二CPL，第一CPL带有用于较低帧率的第一段信息(61)，第二CPL带有用于较高帧率的第二段信息(62)。

摘要： 本发明公开一种电影检测系统及电影检测方法。方法包括：捕获输入视频源的当前影像；对当前影像执行前处理流程，对当前影像执行影像缩放，切割并保留当前影像的顶部及底部，并进行接合，以产生接合当前影像；将接合影像输入经训练机器学习模型，以将该接合当前影像分类为电影影像或非电影影像。经训练机器学习模型是由对机器学习模型执行训练流程所产生，且训练流程是基于多个接合训练影像所进行。其中，接合训练影像是通过对具有黑边的多个电影影像及不具有黑边的多个非电影影像执行前处理流程后产生。

摘要： 本发明公开了一种融合电影人物特征的电影故事生成方法和系统，包括：构建电影故事资源库，分别采用电影人物集和正态分布来随机初始化电影人物向量表示和电影人物动词向量表示；以及采用第二个自适应特征训练电影人物动词向量表示，并结合了第一个和第三个自适应特征、行为预测器、编码器、CVAE模型和解码器共同训练电影人物向量表示来计算词的最后分布；再通过词的最后分布来决定电影故事生成的内容，从而实现围绕着给定的电影人物来创建电影故事。结合电影人物特征生成的电影故事可以显示地捕捉到电影人物信息以及强化电影情节和电影人物之间的联系，以提高可解释性和一致性，实现围绕着给定的电影人物来创建电影故事。