第六代导演

摘要： 第六代导演作品中的仿纪录片源于电影语言现代化以来纪实美学对现实主义创作方法的扩充。作为电影形式技巧之一的仿纪录片,一方面通过对所谓现实的“引用”强调真实;另一方面通过模糊主客观界限,将强烈的作者主观情感和思想观念直接引入剧情片中,用纪实美学达成了独特的抒情。

摘要： 青春片小众导演是一个特殊群体,他们对于青春与电影有着自己独到的见解,其作品受到专业影评人和部分观众的喜爱。然而,低迷的票房表明这个群体对青春和艺术的理解始终得不到大众的认可。他们的作品往往选材立异且呈现一个迷茫灰色的青春,作品的时代印记和导演个人风格十分浓重。关于青春片小众导演风格的解析,先总结他们的创作特点,进而对具有代表性的华语青春片小众导演进行分析,同时归纳青春亚文化对青春片小众导演的影响,将使读者理解得更加全面。

摘要： 第六代导演王超坚持以巴赞“影像本体论”推动“真实影像”创作,放弃以知识分子的精英姿态对底层的俯视,去类型化、去戏剧化地记录日常生活,打通镜头两侧的时空壁垒。在王超的“新写实”影像空间中,既有对物质空间的写实,还有以东方哲学作为方法对人性与心理层面的内观性写实。他的作品不止于第六代集体性社会反思与人性批判,追寻母题、救赎思想与生命意识共同架构了其作品的精神向度,其作品对生存实感的捕捉以及人本命题的哲学思考有着丰富的解读空间。

摘要： 一般来说,“第六代”电影人更关注城镇居民的生活面貌,让观众看到了崭新的,以城市为底色的帮会、行业、社区及市民生活方面的民俗,并在对如摇滚乐、自行车等新民俗元素的诠释中,体现着自己为边缘化群体、为底层代言的文化立场。同时,第六代表现出了相对于第五代更贴近生活真实,且不惜对“丑”进行审美化表现的价值取向。他们对民俗的观察、整理与再现,为人们审视当代生活提供了新的视角。

摘要： 将计量学方法应用于第五代第六代电影的研究中,可以把风格的代际转移进行一定程度的可视化呈现.第五代电影风格更统一,青睐宏大叙事与深刻主题,表现的人物或异于常人充满英雄色彩,或是帝王将相,整体节奏也较快.相较于第五代,第六代电影风格更加多元,很难用简洁确切的语言进行概括.然而,生活化叙事、较长的镜头以及平凡甚至边缘的人物可以概括大多数第六代导演的作品特点.

摘要： 路学长毕业于北京电影学院导演系,是中国“第六代”导演的代表人物之一。与大多数第六代导演一样,路学长成长于中国改革开放的重大变革时期,他的作品也因此逼近巨大社会变革中底层民众的生活,直击小人物的个体命运与思想灵魂。2014年2月,路学长因病猝然离去,他的去世是中国电影不可弥补的损失,但他的作品为我们留下了极具人文性的底层观照经验。

摘要： 近三十年来,第六代导演逐步从中国电影生态域的边缘游弋至中心,完成了新一轮的代际更替.伴随着成熟期的到来,第六代导演新作呈现出明显的内卷化趋势,表现为叙事话语的精细化和意义生产的收缩化.内卷化是一种利弊并存的现象,积极方面在于精致的叙事使得第六代在审美上更具有可接受性,消极方面则体现在意义的减损引发第六代的危机.第六代日益突出的内卷化现象归因于代际更替的演进规律、作者观念的自我抵牾和商业力量的过度侵蚀构筑的固化边界,而以作者立场对社会现实进行描述与阐释是第六代抵抗内卷化趋势的有效方法.

摘要： “浪荡者”是本雅明一生丰富的精神遗产中最为独特的概念之一,边缘、闲逛、观望、凝视、人群、反抗是“浪荡者”这一文化符号的标签,本雅明从“浪荡者”这一形象视角展开他对现代性的批判性思考.而伴随着我国改革开放及城市化、商业化浪潮成长的第六代导演,以影像的方式真实呈现转型期中国城市的多样化图景,文章即以第六代导演的城市影像为研究案例,探究特定社会语境中影像世界的“浪荡者”形象.

摘要： 娄烨的代表电影《紫蝴蝶》讲述20世纪二三十年代的战争背景下,辛夏与伊丹英彦、伊宁与司徒、丁慧与谢明几人拉扯的爱情故事,借助爱情主题消解战争与政治的严肃性,表现个体命运在战争与历史洪流中无法抵抗的痛苦与无奈,带有浓厚的第六代电影的美学风格.本文将以《紫蝴蝶》为例,从电影的个人视角、纪实性视听手法与碎片化与拼接叙事的三个方面出发,分析以娄烨为重要代表的第六代导演们独特的影视特征与美学风格.

摘要： 电影《浮城谜事》讲述了由女大学生蚊子离奇死亡事件揭开序幕的现代性都市爱情故事,在陆洁与桑琪两位主要女性角色争夺乔永照的矛盾转化为她们各自与乔永照的矛盾这一过程中,拨开了情爱泥淖下的暗潮汹涌.导演娄烨以出轨为主题,完成对社会现实性问题的镜像呈现,并且在都市社会中文化身份的迷失、女性话语权中情感的角逐、身体性爱与自由意志的表现中剖析个体精神世界,完成广受当代关注题材的现实性美学表达.

摘要： 乡愁是中国文学艺术里很重要的一个母题,乡愁文化也是中华民族特有的一种审美文化.作为随着改革开放成长起来的大部分来自农村或小城镇的第六代导演把电影创作的主要目光锁定在了失乡的流浪儿和都市外乡人等都市边缘人物身上,在对小人物进行边缘性书写时使作品具有深深的文化乡愁意蕴,呈现出独特的审美风格.本文从第六代导演在其影像作品里对文化乡愁表达手法的运用上来分析他们的作品具有的"不虚美不隐恶"的纪实美学风格、强烈的家国情怀等美学特点.

摘要： 中国第六代导演的早期作品中不约而同地采用摇滚元素，不仅形成了其风格化的旗帜、更是其作者策略的一种体现。摇滚乐的精神实质在于反叛，这一点也与第六代导演早期影片中的美学追求有着内在的契合。这些摇滚乐融入故事情节，有着逼真的粗糙感和质感，塑造了影片中人物的内心世界。此外，第六代导演早期电影中还采用摇滚明星出演角色，使得他们在片中的摇滚乐成为了记录时代的标签，具有文献价值。

摘要： “第六代”导演一直处于一个备受争议的状态，不论是关于他们的划分还是创作。“第六代”导演是特别的，他们出现的时代与以往不同，其创作思想和创作手法比较“另类”。虽然彼此之间的创作有所差异，但大都是反映都市和展现自我对现代文明的看法。他们善于表现城市化进程中迷茫的人群，较多的关注新的时代背景中出现的另类人群，对生活在都市中的边缘人的生存状态进行探究，同时渗透着对自身境遇的思考。在第六代导演的电影创作中可以看到诸多“寻找”：寻找自我，寻找人生的方向，寻找适合自己的生存空间，寻找社会良心和责任，寻找逝去的历史等。“寻找”有的来源于他们个人的成长经历，有的是对经典电影的沿袭和创新，有的则是为了故事发展特别设置，等等。这些“寻找”不仅仅是为了电影情节的设置，更是对社会的折射，这也是第六代导演的共通之处，他们敢于揭露和表现社会暗淡的一面，能够用真实、直接的电影语言去展示这些并不美丽的画面，带给观众震撼，引起共鸣。

摘要： @@对于中国第六代导演而言，近两年是阳光灿烂的日子。众多青年才俊所执导的一大批影片如《可可西里》(陆川)、《世界》(贾樟柯)、《青红》(王小帅)、《一个陌生女人的来信》(徐静蕾)、《茉莉花开》(侯咏)、《自娱自乐》(李欣)等，相继在国内影院公映，有的影片还在国际电影节上获得大奖(如近期贾樟柯的《三峡好人》获得了威尼斯国际电影节大奖)。第六代导演确是进发出了积蓄已久的能量，“真正浮出了水面”。于是乎，第六代导演给人们的印象已不再是“地下电影”的制造者，而是个性彰显、生机勃勃的年轻的电影创作群体。

摘要： @@在20世纪80年代初的世界电影版图上，中国影像空间已经相当萎缩，中国影像话语在国际影坛几乎不被注意。然而，中国电影第五代导演的崛起开始了重塑中国电影形象、使中国电影融入国际影坛的历程。随之而来的中国电影第六代导演又让西方看到了另一种完全不同的中国影像。显然，第五代导演注重人文意识、文化内涵，讲究宏大叙事、气势不凡;而第六代导演则偏重个人体验、西部特征，多用长镜头、纪实画面。尽管第六代导演那种无主般的四处漫游，那种遗世孤傲的世纪情绪，与第五代导演的影像文化和审美认同迥然有别，但他们都力图在世界电影版图中重新书写中国的文化内涵，并且已经成功地树立起了有别于西方的“他者”形象。

摘要： @@在20世纪90年代以后各种林立的文化标识牌中，“第六代”是一个被自身和制片人、理论家争相命名、阐释却又难以定位的名词。对于“第六代”的命名可谓复杂繁多，有“中国地下电影”、“独立电影”、“新生代电影”、“后五代电影”，等等，“第六代”的创作活动和对它的阐释努力表现了20世纪90年代以来中国电影发展的诸多经济和政治特征。同时，对它的命名与指认本身，也是热闹而繁复的文化现实的一种。作为一个极为有趣的文化现象，影坛“第六代”并不像他们的前辈——“第三代”、“第四代”那样，指称着某种相对明确的创作群体、美学旗帜与作品序列。在其问世之初、甚至问世之前，它已久久地被不同的文化渴求所预期、所界说并勾勒。

摘要： @@在20世纪90年代以后各种林立的文化标识牌中，“第六代”是一个被自身和制片人、理论家争相命名、阐释却又难以定位的名词。对于“第六代”的命名可谓复杂繁多，有“中国地下电影”、“独立电影”、“新生代电影”、“后五代电影”，等等，“第六代”的创作活动和对它的阐释努力表现了20世纪90年代以来中国电影发展的诸多经济和政治特征。同时，对它的命名与指认本身，也是热闹而繁复的文化现实的一种。作为一个极为有趣的文化现象，影坛“第六代”并不像他们的前辈——“第三代”、“第四代”那样，指称着某种相对明确的创作群体、美学旗帜与作品序列。在其问世之初、甚至问世之前，它已久久地被不同的文化渴求所预期、所界说并勾勒。

摘要： @@在20世纪90年代以后各种林立的文化标识牌中，“第六代”是一个被自身和制片人、理论家争相命名、阐释却又难以定位的名词。对于“第六代”的命名可谓复杂繁多，有“中国地下电影”、“独立电影”、“新生代电影”、“后五代电影”，等等，“第六代”的创作活动和对它的阐释努力表现了20世纪90年代以来中国电影发展的诸多经济和政治特征。同时，对它的命名与指认本身，也是热闹而繁复的文化现实的一种。作为一个极为有趣的文化现象，影坛“第六代”并不像他们的前辈——“第三代”、“第四代”那样，指称着某种相对明确的创作群体、美学旗帜与作品序列。在其问世之初、甚至问世之前，它已久久地被不同的文化渴求所预期、所界说并勾勒。

摘要： @@在20世纪90年代以后各种林立的文化标识牌中，“第六代”是一个被自身和制片人、理论家争相命名、阐释却又难以定位的名词。对于“第六代”的命名可谓复杂繁多，有“中国地下电影”、“独立电影”、“新生代电影”、“后五代电影”，等等，“第六代”的创作活动和对它的阐释努力表现了20世纪90年代以来中国电影发展的诸多经济和政治特征。同时，对它的命名与指认本身，也是热闹而繁复的文化现实的一种。作为一个极为有趣的文化现象，影坛“第六代”并不像他们的前辈——“第三代”、“第四代”那样，指称着某种相对明确的创作群体、美学旗帜与作品序列。在其问世之初、甚至问世之前，它已久久地被不同的文化渴求所预期、所界说并勾勒。

摘要： 本发明涉及一种面向第六代移动通讯的宽带带通滤波器及其谐振模块，所述谐振模块，包括四层等间距设置的频率选择面电磁谐振单元，每个所述频率选择面电磁谐振单元包括方块层，该方块层设有以所述方块层的中心为中心、由内而外依次嵌套的三个正方形边框，所述三个正方形边框均由镂空形成，每相邻的两个所述正方形边框以45度角衔接。与现有技术相比，本发明面向第六代移动通讯，实现了0.7THz带宽，同时具备90％高透过率。

摘要： 本发明公开了一种六氟代喹喔啉化合物和六氟代喹喔啉类共聚物及应用。六氟代喹喔啉化合物与含烷基噻吩侧链的苯并二噻吩通过Stille偶联聚合得到六氟代喹喔啉类共聚物材料，这类共聚物材料溶解性好，易于加工成膜，且具有良好的光电转换功能，用于制备聚合物太阳能电池器件，光电转换效率都超过7％，其中最高单层器件光电转换效率高达9.37％，具有较好的应用前景。

摘要： 本发明公开了一种5‑氧代六氢咪唑并[1,5‑c]噻唑‑7‑基‑6‑氧代己酸酯类化合物的制备方法，包括：(3S,7aR)‑6‑取代苄基‑3‑取代苯基二氢‑3H,5H‑咪唑并[1,5‑c]噻唑‑5,7(6H)‑二酮化合物与羰基保护试剂进行反应，生成(3S,7aR)‑6‑取代苄基‑7,7‑二烷氧基‑3‑取代苯基四氢‑3H,5H‑咪唑并[1,5‑c]噻唑‑5‑酮化合物；得到的产物再与1，2‑双(三甲基硅氧)环己‑1‑烯进行缩合反应，生成所述的5‑氧代六氢咪唑并[1,5‑c]噻唑‑7‑基‑6‑氧代己酸酯类化合物。该制备方法原料易得、副反应少、收率高、对环境友好、无毒性，反应条件温和易控且适合生产。

摘要： 本发明涉及一种面向第六代移动通讯的宽带带通滤波器及其谐振模块，所述谐振模块，包括四层等间距设置的频率选择面电磁谐振单元，每个所述频率选择面电磁谐振单元包括方块层，该方块层设有以所述方块层的中心为中心、由内而外依次嵌套的三个正方形边框，所述三个正方形边框均由镂空形成，每相邻的两个所述正方形边框以45度角衔接。与现有技术相比，本发明面向第六代移动通讯，实现了0.7THz带宽，同时具备90％高透过率。

摘要： 本发明涉及一种六亚甲基四硫代氨基甲酸或其盐及其制备方法、含有六亚甲基四硫代氨基甲酸或其盐的溶液，属于污水处理技术领域。本发明的六亚甲基四硫代氨基甲酸或其盐，所述六亚甲基四硫代氨基甲酸的结构式如式Ⅰ所示，所述六亚甲基四硫代氨基甲酸盐的结构式如式Ⅱ或式Ⅲ所示，式中，所述M+各自独立地选自Na+、K+或NH4+。式Ⅰ所示的六亚甲基四硫代氨基甲酸与碱共用，式Ⅱ所示的六亚甲基四硫代氨基甲酸盐亦与碱共用。式Ⅰ、式Ⅱ和式Ⅲ所示的六亚甲基四硫代氨基甲酸或其盐均对重金属离子具有优异的捕捉能力，能够有效捕捉镍、铅等重金属离子；且用量少，气味小，使用过程中安全环保。

摘要： 本发明公开了一种六氟代喹喔啉化合物和六氟代喹喔啉类共聚物及应用。六氟代喹喔啉化合物与含烷基噻吩侧链的苯并二噻吩通过Stille偶联聚合得到六氟代喹喔啉类共聚物材料，这类共聚物材料溶解性好，易于加工成膜，且具有良好的光电转换功能，用于制备聚合物太阳能电池器件，光电转换效率都超过7％，其中最高单层器件光电转换效率高达9.37％，具有较好的应用前景。

摘要： 本发明公开了一种六轴机器人第六轴结构，其包括小臂、固定于小臂中间的手腕、设于手腕和一侧小臂中心的第六轴轴承座，设于第六轴轴承座和手腕中心的转向传动机构、设于转向传动机构输入端的动力机构、依次设于转向传动机构输出端的谐波连接法兰、第六轴谐波减速机、第六轴输出法兰；手腕为一三通管道部件，小臂相对设于其相对的两侧；第六轴轴承座固定于手腕内部，且第六轴轴承座与一侧小臂之间设有深沟球轴承；转向传动机构包括水平设于第六轴轴承座中心的第六轴输入轴、与第六轴输入轴垂直设置的第六轴输出齿轮轴、连接于第六轴输入轴和第六轴输出齿轮轴之间的转向齿轮。本发明结构紧凑、体积小、重量轻、动作精度高、结构可靠性好、装配方便。

摘要： 本发明公开了一种5‑氧代六氢咪唑并[1,5‑c]噻唑‑7‑基‑6‑氧代己酸酯类化合物的制备方法，包括：(3S,7aR)‑6‑取代苄基‑3‑取代苯基二氢‑3H,5H‑咪唑并[1,5‑c]噻唑‑5,7(6H)‑二酮化合物与羰基保护试剂进行反应，生成(3S,7aR)‑6‑取代苄基‑7,7‑二烷氧基‑3‑取代苯基四氢‑3H,5H‑咪唑并[1,5‑c]噻唑‑5‑酮化合物；得到的产物再与1，2‑双(三甲基硅氧)环己‑1‑烯进行缩合反应，生成所述的5‑氧代六氢咪唑并[1,5‑c]噻唑‑7‑基‑6‑氧代己酸酯类化合物。该制备方法原料易得、副反应少、收率高、对环境友好、无毒性，反应条件温和易控且适合生产。

摘要： 本实用新型涉及一种锦囊被，置于锦囊被内部的被芯，在上端及两侧设有带有圆孔之布带，而在锦囊被内侧相应之处设有按扣以及便于操作之开口，将带有圆孔之布带套在按扣上扣住，即可快捷地将被芯固定住。另设有一活幅被单，亦藉按扣而固定于锦囊被上。这种锦囊被拆洗简便，诚为家庭及酒店等各行业床上用品中之一新颖产品。

摘要： 本实用新型公开了一种六轴工业机器人第六轴旋转座，包括旋转座本体；所述旋转座本体为中空结构，其内设有容纳第六轴驱动电机的空腔，旋转座本体一端设有连接气爪的气爪接口，第六轴驱动电机驱动连接气爪，旋转座本体上侧设有连接第五轴输出端的连接接口，连接接口与气爪接口之间垂直设置，第五轴输出端驱动连接旋转座本体；该六轴工业机器人第六轴旋转座上侧与第五轴输出端连接，在第五轴输出端的带动下完成俯仰动作，第六轴旋转座内置的第六轴驱动电机驱动气爪旋转，与现有第六轴旋转座相比结构更简单，降低了六轴工业机器人的复杂程度，进而降低了六轴工业机器人的制作成本。