中国戏剧

摘要： 沉浸式戏剧作为一种新的戏剧形式近年来逐渐引起人们的关注。沉浸式戏剧打破了传统戏剧固定的表演方式、场地设计以及观演关系等,带给观众以全新的戏剧观看体验。笔者通过对沉浸式戏剧的分析,以小见大,探究中国戏剧的发展情态,以使参考。

摘要： 透过细读学科核心文献、整合学界重要专家的发言谈话、参考国家社会科学与艺术学基金立项等途径,总结概括2020年度中国戏剧研究的热点问题,针对现况展开反思之外试图探求未来研究的趋势走向。横向选取中国古典戏剧、中国现当代戏剧、外国戏剧三大基本维度,纵向依循历史、理论、批评、实践等视角全景式地扫描全年戏剧研究的概况。面对保持戏剧研究的独立性与倡导同其他学科进行融会贯通两种不同的学术路径取向,充分厘清当前戏剧研究的核心价值意蕴,在此基础上寻求多元化的研究方法,不断拓宽和丰富中国戏剧的研究范式,最终彰显人文科学在新时代中国特色社会主义语境下的正面功能。

摘要： 撰写《20世纪中国戏剧文学理论史》教材,是对推动新学科建设这一时代主题的呼应。构建20世纪中国戏剧文学理论史,涉及到以下几个核心问题:对象与目的,方法与思路,价值与意义。

摘要： 一直以来,中国戏剧起源和仪式间的关系始终是戏剧领域中的重点研究对象。戏剧研究重点从舞台向傩戏、队戏、目连戏等仪式性戏剧转变,促进了中国戏剧的发展,丰富了戏曲理论研究。本文主要从原始部落宗教和戏剧的孕育、戏曲要素、春秋战国时期祭祀和戏剧雏形等方面展开讨论,具体分析仪式中的“扮演”和中国戏剧起源之间的关系,以便加深对中国戏剧特点和发展趋势的了解,促进中国戏剧不断发展。

摘要： 戏剧,作为一种区别于中国传统戏曲的新的艺术形式,20世纪初期终于登上了中国舞台。最早公开发表的戏剧作品,是胡适的《终身大事》,它于1919年3月发表于《新青年》杂志。自1917年《新青年》杂志举起"文学革命"的旗帜,提倡白话化、反对文言文,提倡新文学、反对旧文学之后,被视作旧文学代表的中国传统戏曲,就受到了陈独秀、钱玄同、鲁迅、刘半农、周作人、傅斯年等人的激烈批判,而且几乎是全盘否定。1918年6月的《新青年》刊发了一期"易卜生专号",同期刊载了胡适和罗家伦合译的《玩偶之家》,还有易卜生的名作《国民公敌》等剧作的节译、袁昌英的《易卜生传》,以及胡适亲自撰写的论文《易卜生主义》。通过梳理20世纪早期中国一系列戏剧理论和实践的发展可以认定,"易卜生主义"深刻地影响到了20世纪早期的中国戏剧,而正是借助于此,中国戏剧终于成为一种成熟的文学样式,成为一种足以与中国传统戏曲分庭抗礼的舞台艺术形式。

摘要： 美国汉学家海陶玮的主要研究领域是中国古典文学,关涉中国戏剧的研究.他对中国古代戏剧史论进行了梳理,在《中国文学论题》中简要论述了中国戏剧的历史演变和发展历程,并从世界文学的角度观照中国戏剧的海外学术影响;高度评价了中国古典戏剧名著《西厢记》,并翻译了《西厢记》的故事起源——唐代传奇小说《莺莺传》;与中国话剧作家老舍也有一定的交往.

摘要： 1935年春,中国男旦演员梅兰芳与其剧团赴苏联演出,引起当地报社热议.一众男性评论家的声音之外,两位女性的评论引人关注:一位是俄罗斯知名作家玛丽埃塔·沙吉尼扬,她的评论刊登在最有影响力的共产党机关报《真理报》上;另外一位是被放逐的德国女演员卡萝拉·内尔,她的评论发表在莫斯科当地专为德语居民而设的一家小型报社的刊物《德意志中央新闻报》上.二人都只对梅兰芳表演发表过一次评论.比较两位不同政治立场的女性艺术家对同一演出的评论,无疑有其它重要意义.沙吉尼扬代表的是当时苏联的政党视角,而内尔更多的是从世界主义角度出发.本文中,我们会先看到内尔的评论,以突显沙吉尼扬的看法,探究为何内尔专业的评析被过分且可悲地忽略.为进一步对比分析二人对梅兰芳及中国戏剧的评论,本文将二人观点与更为知名的谢尔盖·特列季亚科夫及贝托尔特·布莱希特观点进行了比较.

摘要： 20世纪初的中国处于新旧更替的时代浪潮之中,此一浪潮投射到戏剧领域,也带来了中国戏剧发展的“新”“旧”分野。然而,这种“新”与“旧”的观念分歧绝不仅仅停留于选择传统还是现代的戏曲形式的层面,“新剧”与“旧剧”的群体内部也充斥着各种不同的声音,因此,20世纪初中国戏剧的“新”“旧”分野可以划分为两个层面:一个是大的层面上划分“新剧”与“旧剧”论争与分歧,另一个层面则是现代话剧与传统戏曲内部各自的新旧争呜。

摘要： 美国汉学家海陶玮的主要研究领域是中国古典文学,关涉中国戏剧的研究。他对中国古代戏剧史论进行了梳理,在《中国文学论题》中简要论述了中国戏剧的历史演变和发展历程,并从世界文学的角度观照中国戏剧的海外学术影响;高度评价了中国古典戏剧名著《西厢记》,并翻译了《西厢记》的故事起源——唐代传奇小说《莺莺传》;与中国话剧作家老舍也有一定的交往。

摘要： 在中国戏剧历史长河中,陕西戏剧以其一波三折的发展历程,成为中国戏剧史的一个缩影。对陕西戏剧史细致分析与探究,有利于了解中国戏剧整体概况。基于此,分析陕西戏剧披荆斩棘的发展历程,希望对陕西戏剧的发展壮大有所帮助。

摘要： 本文就中国戏剧从文化来源集戏剧艺术形态提出中国戏剧的四大系统问题,主张不能用中国戏曲完全代替中国戏剧,中国戏剧是由多系统的戏剧类型组成,并就李强先生的《民族戏剧学》等著作及其论述的相关问题,回应了上述理论意见.

摘要： 本文主要从以下几个方面探讨文明戏与中国戏剧现代化的关系：文明戏开启了中国戏剧现代性追求的进程；文明戏加速了中西文化、艺术的交流与融合；文明戏推动了中国戏曲的现代性转型；文明戏参与、伴随了中国话剧运动现代性演进的历程；文明戏探索了文艺商业化的途径，文艺与商业的关系是现代艺术的重要命题；分析文明戏不能成为中国戏剧现代化的主导力量。

摘要： 明清以来，闽南移民东南亚不断增多，华侨华人社会形成发展起来，鸦片战争前后，东南亚华侨华人社会开始出现高甲戏演出。史载，1843年前后，福建的高甲戏三合兴班、福金兴班最早前往东南亚演出。20世纪二三十年代，闽台高甲戏在东南亚演出达到高潮，直到日军侵略东南亚，其演出市场日渐衰落，“由此看来，在福建戏剧史上，出国演出次数最多、时间最长、剧目最丰富、影响最大的要算高甲戏……时间长达100年之久，这在中国戏剧上也是罕见的。”20世纪初至太平洋战争爆发近40年间，东南亚的高甲戏演出出现了前所未有的热潮，福建高甲戏前往东南亚演出频繁，或有华侨回国组织戏班往东南亚演出，甚至有华侨华人在当地组建高甲戏班，这些历史现象值得研究。遂不揣浅陋，拟对20世纪初东南亚华侨华人社会出现高甲戏演出的热潮做一粗浅探讨。

摘要： 本文依据明清戏曲史上“昆弋”杂串、花雅同本的特殊背景,以《钵中莲》传奇为个案,认真梳理和考辨相关声腔在戏曲中的改换、杂融、变异状况.通过文献引证的方式,再次说明使用诰猖腔、西秦腔、山东姑娘腔、弦索腔、四平腔、京腔等腔的《钵中莲》,是清乾隆年间的演出本,而非明万历钞本.

摘要： 本文依据明清戏曲史上“昆弋”杂串、花雅同本的特殊背景,以《钵中莲》传奇为个案,认真梳理和考辨相关声腔在戏曲中的改换、杂融、变异状况.通过文献引证的方式,再次说明使用诰猖腔、西秦腔、山东姑娘腔、弦索腔、四平腔、京腔等腔的《钵中莲》,是清乾隆年间的演出本,而非明万历钞本.

摘要： 本文依据明清戏曲史上“昆弋”杂串、花雅同本的特殊背景,以《钵中莲》传奇为个案,认真梳理和考辨相关声腔在戏曲中的改换、杂融、变异状况.通过文献引证的方式,再次说明使用诰猖腔、西秦腔、山东姑娘腔、弦索腔、四平腔、京腔等腔的《钵中莲》,是清乾隆年间的演出本,而非明万历钞本.

摘要： 本文依据明清戏曲史上“昆弋”杂串、花雅同本的特殊背景,以《钵中莲》传奇为个案,认真梳理和考辨相关声腔在戏曲中的改换、杂融、变异状况.通过文献引证的方式,再次说明使用诰猖腔、西秦腔、山东姑娘腔、弦索腔、四平腔、京腔等腔的《钵中莲》,是清乾隆年间的演出本,而非明万历钞本.

摘要： 通过丝绸之路进入中国的印度梵语戏剧主要有两个种类,其一是佛教内容的,其一是非佛教内容的.佛教内容的印度梵语戏剧主要通过陆上丝绸之路传播,通过海路传播的主要是以《沙恭达罗》为代表的非佛教内容的梵语戏剧.文章比较了二者的异同,并试图分析二者不同的传播路径及其影响.

摘要： 通过丝绸之路进入中国的印度梵语戏剧主要有两个种类,其一是佛教内容的,其一是非佛教内容的.佛教内容的印度梵语戏剧主要通过陆上丝绸之路传播,通过海路传播的主要是以《沙恭达罗》为代表的非佛教内容的梵语戏剧.文章比较了二者的异同,并试图分析二者不同的传播路径及其影响.

摘要： 通过丝绸之路进入中国的印度梵语戏剧主要有两个种类,其一是佛教内容的,其一是非佛教内容的.佛教内容的印度梵语戏剧主要通过陆上丝绸之路传播,通过海路传播的主要是以《沙恭达罗》为代表的非佛教内容的梵语戏剧.文章比较了二者的异同,并试图分析二者不同的传播路径及其影响.

摘要： 本发明公开了一种戏剧影视形体训练装置，涉及形体训练器具技术领域。本发明包括纵向固定架、横向固定架、活动连接架、座椅和锁定件，纵向固定架的两侧均设置有可收折的横向固定架，横向固定架与纵向固定架之间通过连接组件连接，两个横向固定架之间设置有用于在装置使用时限制横向固定架转动的锁定件；纵向固定架的上端滑动连接有座椅，座椅的两侧均设置有可收折的活动连接架，活动连接架与座椅为转动连接。本发明通过纵向固定架、横向固定架、活动连接架、座椅和锁定件的结构配合，使得训练员无需他人辅助，即可单独的进行横叉训练，有效降低了两人训练所需时间，提高了训练效率。

摘要： 本发明提供了一种游戏剧情自动测试的实现方法，该方法为：1、输入游戏剧情数据和剧情测试数据，解析游戏剧情数据生成堵塞时间轴；2、还原游戏剧情数据中的剧情状态数据，并更新堵塞时间轴的进度值；3、按堵塞时间轴生成所有剧情节点的剧情状态数据，根据剧情测试数据更新堵塞时间轴的进度值；4、模拟用户交互开启剧情播放，按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情状态数据；判断堵塞时间轴对应的剧情状态数据是否分发结束；是，停止结束流程；否，进行步骤5；5、执行剧情状态数据中的剧情指令，继续按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情状态数据，等待剧情指令执行结束；本发明支持按时间测试游戏剧情、设置游戏剧情至任一时刻进行测试。

摘要： 本发明提供了一种自动生成游戏剧情的实现方法，该方法为1、输入用于游戏剧情创建的剧情数据，判断输入剧情数据类型是否是Json数据，否，对输入剧情数据进行数据转换；进入步骤2；是，直接进入步骤2；2、解析转换后的数据生成堵塞时间轴；3、按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情数据；判断堵塞时间轴对应的剧情数据是否分发结束；是，停止结束流程；否，进行步骤4；4、执行剧情数据中的剧情指令，继续按堵塞时间轴分发堵塞时间轴对应的剧情数据。本发明中的游戏提供了堵塞时间轴的交互方法，支持按时间线播放剧情、设置剧情至任一时刻进行播放，实现完备的游戏剧情播放与交互控制。

摘要： 本发明公开了一种戏剧表演用形体训练装置，属于戏剧表演形体训练技术领域，包括训练床体、两个滑动安装柱和两个定位组件，两个滑动安装柱的内部均设置有连接内腔，两个定位组件分别设置于两个连接内腔的内部，定位组件包括牵引杆和定位柱，通过调节把拉动连接杆，连接杆带动安装板滑动，安装板拉伸复位弹簧的同时带动定位杆脱离定位孔，随后将调节把转动至和定位柱相对的位置松开，定位柱将调节把的位置限位，防止复位弹簧将定位杆拉动卡进定位孔，使定位杆处于和定位孔解除连接的位置，两个滑动安装柱内的定位杆都解除连接后将滑动安装柱移动，以此改变固定把和固定带的间距，可针对不同身高的人员使用。

摘要： 本发明提供一种实现知识、游戏剧情及游戏系统融合的系统，包括：游戏模块：提供游戏平台，玩家在游戏平台上进行游戏；剧情引导模块：设定游戏剧情，剧情引导使得游戏过程中实现游戏和知识的融合；知识游戏对应模块：将知识点与游戏场景中的游戏点进行对应，使得知识点以不同的游戏点呈现；解谜模块：用于通过完成游戏关卡实现知识学习；所述剧情引导模块中嵌入包括但不限于：知识碎片子系统、关键词子系统和学科化子系统。本发明提供的方法通过游戏剧情各学科知识点融入到实际游戏应用场景中，并且将常规的知识点通过游戏点的形式呈现，真正实现了在进行游戏的同时完成知识学习，提高学生的学习动力。

摘要： 本发明公开了一种桌面戏剧表演的表演桌，属于戏剧表演道具技术领域，包括作为搭建载体的表演平台、用于支撑表演平台的支撑架、用于道具更换的旋转式道具快速更换机构、限位框架、用于皮影人投影的投影幕布和用于模拟不同场景的多模式场景滤镜模拟组件，两个支撑架分别焊接在表演平台的底部两侧，限位框架固定设置于表演平台的顶部，投影幕布粘接设置在限位框架的一侧，旋转式道具快速更换机构固定安装在表演平台的底部，本发明通过旋转式道具快速更换机构的设置，极大的提高了道具更换效率，通过多模式场景滤镜模拟组件能够实现不同效果的滤镜模拟，切换简单便捷，还可对表演画面进行放大或者缩小，用于控制戏剧表演的远近视角，功能性较强。

摘要： 本实用新型公开一种儿童戏剧表演辅助装置，包括臂带、辅助夹持装置、螺纹杆和弹力松紧带，本实用新型通过在连接绳的另一端安装两个辅助夹持装置，两个辅助夹持装置相互铰接，辅助夹持装置包括两个相互垂直设置的夹板，两个夹板两端都设置有延伸板，两个夹板中间设置有连接板，在连接板侧壁设置有弹性绑带，通过将道具底端设置在两个辅助夹持装置中间，翻转辅助夹持装置夹紧道具，同时儿童手部抓握道具底端，拇指和四根手指分别抓握两个连接板，通过弹性绑带对手部进行夹持，提高儿童手部抓握道具时的牢固性。

摘要： 本实用新型涉及提词器技术领域，且公开了戏剧舞台影视表演用提词器，包括提词器本体，所述提词器本体的前表面从上到下依次设置有控制模块和显示屏，所述提词器本体的前表面对称开设有滑轨，所述滑轨的内部滑动连接有伸缩杆，两个所述伸缩杆的前端固定连接有一个框体，所述框体的内侧壁固定连接有放大镜片；本实用新型通过设置利用设置一个手持式的提词器提词器本体，方便在戏剧舞台影视表演时使用，利用框体通过滑轨和伸缩杆滑动，方便根据使用习惯选取整个屏幕中语句的一端，通过放大镜片，使选中语句更加醒目，通过伸缩杆方便调整放大程度，方便将放大镜片通过框体上的伸缩杆拆卸下来放置到盒体内进行防护。

摘要： 本实用新型提供的一种用于戏剧表演的辅助装置，包括：松紧带；储绳仓，连接在松紧带的外侧面上，储绳仓内具有转动设置的转盘，转盘的外壁上卷绕有拉绳，储绳仓的仓壁上开设有适于拉绳伸出的出绳口；道具夹，连接在拉绳的自由端，道具夹具有可张合的夹取空间；转盘的中部设置有卷簧，卷簧的一端与储绳仓连接，卷簧的另一端与转盘连接，卷簧提供使转盘复位的回弹力。本实用新型的道具夹对道具进行夹紧，通过松紧带佩戴在表演者的手臂上，拉绳连接在表演者的手臂与道具夹之间，将道具的运动范围控制到拉绳所涉及到的区域内，避免了道具脱落伤及他人；拉绳能够因卷簧的弹性而回绕至转盘上，避免出现拉绳拖地而导致表演者绊倒。

摘要： 本实用新型公开了一种戏剧影视文学作品展示装置，属于展示装置技术领域。一种戏剧影视文学作品展示装置，包括机体、保护主件和展示主件；所述保护主件和展示主件均安装在机体上；所述保护主件包括感应腔、至少四个液位感应器、存水腔、推动板、电缸和四组支撑机构；所述感应腔开设在机体内，四个液位感应器分别安装在感应腔的四个侧壁上；通过液位传感器在展示期间实时感应是否有液体出现，而展示柜在平稳摆放未出现倾斜的状况下，液体不会触发液位传感器，使得展示柜自身得到保护，同样保护了文学作品，通过在发生展示柜倾倒的问题后，液位传感器发出电信号，控制器接收，然后从对应倾倒方向弹出支撑杆，来起到支撑作用，使得展示柜被保护。