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小海

小海的相关文献在1951年到2022年内共计425篇,主要集中在中国文学、教育、海洋学 等领域,其中期刊论文391篇、专利文献34篇;相关期刊263种,包括下一代、苏州教育学院学报、东吴学术等; 小海的相关文献由431位作者贡献,包括小海、不公告发明人、刘为民等。

小海—发文量

期刊论文>

论文:391 占比:92.00%

专利文献>

论文:34 占比:8.00%

总计:425篇

小海—发文趋势图

小海

-研究学者

  • 小海
  • 不公告发明人
  • 刘为民
  • 吴介
  • 徐国源
  • 曾一果
  • 蒋志勇
  • 谷家扬
  • 陈晓
  • 黄祥宏
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 王丽娜
    • 摘要: 新学期,我发现小海有些不对劲,以往他总是很热情,远远地就向我问好,而现在,他看我的眼神总是躲躲闪闪的。一天下午放学,我特意稍晚一点带学生出校门,想看看小海和哪些同学结伴回家。送走学生后,我看见附近职业高中的几个学生和小海勾肩搭背,而小海并没有不情愿的样子。从衣着、举止来看,那几个学生不像积极阳光、学习上进的孩子,我有点担心小海。第二天,我把小海叫到办公室谈话。
    • 吕周聚
    • 摘要: 小海既是诗人,又是诗歌评论家;他既有诗歌创作经验,又有诗学理论素养。作为评论家的小海,其诗歌批评别具一格,能将感性与理性融为一体,从语言、节奏、情趣等角度切入探讨诗歌的内部规律,将批评对象纳入文学史的坐标予以考察,并通过与古今中外的经典作品进行多维比较,把握所评对象的特点及价值意义。在评论过程中,不是简单地套用相关理论分析作品,而是在理解的基础上灵活化用相关理论,运用形象化的语言阐明抽象的学理问题,加之与所批评的诗人多有交往,知人论世,因此他的诗歌批评显得既有趣味又有诗意。
    • 李德武
    • 摘要: 作为当代著名诗人,小海的诗歌创作风格多元,不同时期具有不同的写作特点。《村庄与田园—小海和他的诗歌》《大秦帝国》《影子之歌》等代表性作品可以完整地展现出小海自我求新、求变的审美路线。小海的语言实践和美学探索是与第三代诗歌发展同步的,并具有国际诗歌美学背景,其诗歌在叙述与歌谣之间架起了一座桥梁,表现出诚实、亲切,睿智而深刻的特点,将日常经验和素朴的情感赋予现代性的形式和表达,并以心灵的纯正使语言始终保有一种可以触摸的温度和光亮。
    • 吴安; peanut(图)
    • 摘要: 小江平时喜欢在微信上跟朋友聊天。一天,他收到好友消息,说给电商刷单可以赚外快。小江心动了,觉得这样就可以多赚点零用钱,于是拿妈妈的手机进行了一番操作。事后,妈妈发现银行卡上的钱被转走了112000元。小海经朋友推荐加入了一个“追星粉丝QQ群”,群主称完成“任务”后即可获得某某明星的亲笔签名照。小海一听高兴坏了,立马按照对方说的进行操作。当晚小海妈妈的手机便收到一连串的付款消息,银行卡被刷走数万元。
    • 卢桢
    • 摘要: 小海的诗歌注重内在精神性的建构,伴随着理性观念和感性因子的相互消长,他积极探析历史与现实、自我与他者、生存与死亡、光明与黑暗等对峙性的经验元素,沉淀出“现实”乡村与“诗性”乡村、田园与城市、男孩与女孩等一系列关联性命题。此外,经验与超验世界的时空组接、错位乃至混融,构成了小海诗歌的重要特征。为与时代建立对应的联系,他的诗文强调对日常经验世界的呈现,形成了一种“生活流”的事态语象群落。同时,诗人频繁调用超验的想象方式,在碎片化情境中展示思维的多种可能,并以持续生长的精神内力锻造出专属其身的感觉结构。
    • 宋宝伟
    • 摘要: 对小海及其诗歌的解读需要脱离“第三代”诗歌的背景,将其还原到诗人个体,这样才能真正接近小海和他的诗歌。小海的诗歌置身于生存现场,探索诗歌与日常生活的关系,建构起日常主义诗学;对家乡生活的吟咏与表现,是小海诗歌的精神缘起,并引领其展开对生命的深层叩询;口语化与戏剧化是小海诗歌重要的表现手段,重新调整了语言与现实的关系,对当下的日常主义写作具有借鉴和指导意义。
    • 白杰
    • 摘要: 小海早期诗作即已显露的“独异个人”的精神姿态深刻影响了他的诗学观念及艺术风格,使其自觉疏离于诗歌主潮、诗歌运动、集团流派,并长期坚持高度的个人化写作。诗人立足丰厚的个体生命、开阔的诗学视野而对各种盛行诗坛的主流创作或先锋实验加以校验纠偏,在抒情诗创作上磨砺出独具一格的艺术品质,如吸纳戏剧场景技法、间离抒情主体与抒情对象,创造出可写性的文本空间和陌生化的美学效果。作品创设的画面往往典雅素洁,犹如素描风景画,见长于色彩、明暗、质感的调配等。
    • 王珂
    • 摘要: 诗歌生态决定诗歌功能,诗歌功能决定诗歌文体。小海是中国当代优秀诗人,也是非常优秀的新诗编辑和新诗研究者。他受波德莱尔的中国传人陈敬容的影响,在江南氛围中形成的个人气质,使他的诗风偏向了现实主义。他创作出的《村庄与田园》《北凌河》《影子之歌》《大秦帝国》等优秀作品为诗歌界所瞩目。令人遗憾的是,他没有完全成为波德莱尔的再传弟子,完成优秀诗人向伟大诗人的飞跃。
    • 叶红
    • 摘要: 小海的诗人兼诗评家的双重身份使其诗论能够从“内视角”切入,形成自成一体的批评范式和别具一格的文论风格。小海诗论中蕴含着丰富的史料信息,尤其对“他们”诗派的追踪与研究,为20世纪90年代诗歌的整体研究、诗歌思潮流派研究、“他们”诗派研究、诗人个案研究等,提供了丰富可信的资料和扎实的研究成果。诗论是小海的另一种自我言说方式,是对误读的修正动作,对读者与批评家能够起到反拨与引导作用。诗人的自我言说使其诗歌批评更具个人性、丰富性和层次感,为诗歌发展史的书写提供了不可忽略的史料价值和理论参考。
    • 范丽娟
    • 摘要: 小海诗歌中的家园意识深深植根于乡村文化,这种独特的品质在小海早期的诗歌中表现得尤为明显。进入21世纪,小海的诗歌呈现出宏大的历史叙事特征,尤其在诗剧《大秦帝国》中流露出厚重的家国情怀,令人印象深刻,表现了诗人作为知识分子所应承担的责任与精神承载。
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