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后印象派

后印象派的相关文献在1982年到2022年内共计387篇,主要集中在绘画、艺术理论、中国文学 等领域,其中期刊论文387篇、专利文献76971篇;相关期刊226种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、收藏.拍卖、大众文艺(科学教育研究)等; 后印象派的相关文献由352位作者贡献,包括刘健、张佳玮、易英等。

后印象派—发文量

期刊论文>

论文:387 占比:0.50%

专利文献>

论文:76971 占比:99.50%

总计:77358篇

后印象派—发文趋势图

后印象派

-研究学者

  • 刘健
  • 张佳玮
  • 易英
  • 汪瑞
  • 严峻
  • 冯丹
  • 刘倩
  • 刘刚
  • 姜寿田
  • 崔青青
  • 期刊论文
  • 专利文献

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年份

作者

    • 任家萱; 陈红艳
    • 摘要: 徐志摩的诗歌作品是其内心真情实感的展露,极具灵动性,这与西方后印象派艺术所追求的思想主张极为相似,尽管艺术创作方式不同,但在徐志摩的诗歌作品中还是能看到后印象派艺术的影子。文章通过分析徐志摩诗歌在思想方面、美学方面以及后印象派艺术特征方面的表现,来探究其诗歌与后印象派之间的种种联系,从而让人感受到徐志摩诗歌独具艺术之美的意境。
    • 肖楚璇
    • 摘要: 在19世纪法国社会背景的驱使下,印象派出现了。官方推行由学院派所发展的古典主义,奢靡的巴洛克、洛可可所演变的浪漫主义,被当时一些想要寻求革新和创作的青年艺术家所反对,艺术家们得不到支持,自发地进行艺术交流,互相探求艺术的创造和变革。从印象派的出现入手,从印象派到新印象派再到后印象派的发展过程中发现贯穿印象派发展过程的理性与感性之间的联系,对各个流派中不同画家进行简要分析,发现色彩、结构、精神的相似与不同;寻找理性与感性穿梭在艺术作品中的奥妙,发现理性与感性在艺术创作中的重要性。
    • 王霄
    • 摘要: 作为后印象派三大巨匠之一,高更的绘画生涯始于印象派,后因与印象派艺术理念不合而分道扬镳,走上了一条独立探索之路。高更擅长用色彩表情达意,大胆而又带有隐喻意味的色彩是他绘画的鲜明特点之一。在绘画题材上,高更倾向于体现野性与原始感的人或物;在绘画风格上,他追求一种能表达自己精神内核的抽象与简洁。
    • 董佩佩
    • 摘要: 海派与后印象派静物画作品构成的共性,主要体现在绘画题材和艺术语言两个层面。对海派写意形态的清供图与西方后印象派的静物画进行对比研究,并从两种艺术流派中挑选最具有代表性的画家——任伯年和塞尚及其作品进行案例分析,主要围绕任伯年、塞尚二人的艺术作品在画面构成上的共性进行探究,探索同一题材在不同艺术语言和物质媒介下的不同风貌,以及交融的更多可能性,但研究的范围又不局限于其个体,而是对两种不同艺术流派甚至是中西艺术的一次比较与探讨。
    • 张涵潇; 叶蕾
    • 摘要: 吴冠中作为中国当代著名的画家、美育家,他的水墨画作品具有中西交融的完美意境,为世人所称赞。文章以吴冠中的作品《狮子林》为例,从作品内容、色彩特点、造型特点、形式美感等方面对其进行全面深入的分析。
    • 张恬
    • 摘要: 印象派与后印象派是19世纪欧洲重要的绘画流派,后印象派是对印象派的突破与叛逆,对野兽派和立体主义等产生了深远的影响。塞尚为后印象派画家,被誉为“现代艺术之父”。在塞尚的绘画作品中,圣维克多山是重要的绘画题材和精神寄托,是塞尚回归自然,探究自然与绘画之间关系的重要载体。从构图、色彩、笔触等方面对画作《圣维克多山》进行分析,探析其绘画艺术语言。
    • 申晓月; 钟蔚
    • 摘要: 油画技法是油画的本体语言之一,可以为油画提供丰富的审美特征和传达艺术家的思想情感,通过视触感知,将技法中的艺术风格、个性魅力、情感表达转化为设计手法,为服装设计提供借鉴。以后印象派油画技法为研究对象,采用元素提取法、数字提取法、特征标注法、重组再设计以及文献梳理等方法,借助印染、刺绣、拼贴、变形等设计手法实现与当代服装的设计转化。在此基础上,为当代服装的可持续设计与创新设计提供探索性价值。
    • 廖正定; 吴子键
    • 摘要: 《至爱梵高》是油画与动画两种艺术形式相结合的作品,其对于当代油画艺术与动画艺术的影响是文章探讨的主要方向。同时,《至爱梵高》这部作品拥有着动画的"精髓"与油画的"灵魂",在当下是否能够得到广大艺术家或大众认同,其中会否存在些许矛盾因素,亦是文章所关注和探讨的焦点。
    • 谢莲娜
    • 摘要: 西方绘画在发展历程中,经历了许多的流派,印象主义便是其中之一.印象派诞生于19世纪中叶,是现代艺术的起点,彼时的印象派重视色彩,追求更加真实自然的景物描绘,以再现真实的光影效果为绘画目的.但到了19世纪末,一些曾受过印象主义影响的画家不满足于客观地表现光影色彩效果,开始反对印象主义.后印象派应运而生,后印象派艺术理念区别于印象派,它重视画家的主观表达,鼓励画家在作品中释放自己的情感,重点探索画面的色彩关系和形式张力,形成情感联结.在不断的探寻与学习中,后印象派画家形成了自己独有的艺术风格,这在美术史的进程中起到了承上启下的作用.
    • 邓雨彤
    • 摘要: 在通过描绘客观世界抒发个人情感方面,后印象派与师造化论有着共通之处.后印象派绘画在画面构成、书写性等方面均超越了古典绘画,摆脱了西方古典绘画理性法则与客观现实的束缚.后印象派艺术家以作品传达个人喜好、情绪、理想,这与中国文人以书画抒发理想抱负、传达情感的理念是一致的.
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