叙事美学
叙事美学的相关文献在1992年到2022年内共计146篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、世界文学
等领域,其中期刊论文146篇、专利文献479篇;相关期刊112种,包括求索、西部广播电视、电影评介等;
叙事美学的相关文献由152位作者贡献,包括李德南、顾春芳、周晓坤等。
叙事美学
-研究学者
- 李德南
- 顾春芳
- 周晓坤
- 张清华
- 李坤
- 李婧
- 石玉莹
- 董勋
- 颜研生
- 丁萌
- 丘星星
- 于珧
- 亚然然
- 仝妍
- 任雅玲
- 何佳韦
- 何嵩昱
- 何洋托美次仁
- 何流
- 何源堃
- 凤卓
- 刘也铃
- 刘子元
- 刘志强
- 刘晓希
- 刘曰建1
- 刘江凯
- 刘清华
- 刘鹏
- 卢精用
- 及云辉
- 史公军
- 叶捷
- 叶晶晶
- 吴娟
- 吴学峰
- 吴宇
- 周卫彬
- 周杨
- 周汝昌
- 商博飞
- 夏文婷
- 姚国军
- 孙琦
- 孙福轩
- 孙金华
- 孟利
- 尹悦
- 崔丹
- 常如瑜
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谢颖璇
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摘要:
一直以来,喜剧题材类型的电影深得观众喜爱,本文将重点解读苏联著名悲喜剧电影导演梁赞诺夫的叙事美学,以他导演的“爱情三部曲”的叙事策略为分析对象,并借用索绪尔和热奈特理论学说从叙事学角度探讨电影的叙事技巧,分析悲喜剧电影的叙事风格、叙事视角、叙事结构、叙事媒介等,与此同时,本文将对梁赞诺夫作品的风格、价值及叙事主题进行探究。
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杨佳欣
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摘要:
新世纪以来,国产悬疑推理电影层出不穷,引起广泛关注。它们在悬疑和推理的双重元素下汇聚情感和精神的力量。在叙事人物方面,类型外衣之下反类型人物的塑造使得影片更具真实性、现实性和社会性;细节所传递的信息贯穿于故事发展的起承转合之中,揭示着人物命运的起伏。在叙事手法方面,长镜头、蒙太奇和超现实主义手法的运用使得故事在真实与虚幻中凝聚独特的美学力量,而悬念的设置营造出伦理困境。在声画组合方面,音乐符码折射出现实的精神症候;方言使得影片具有别样的地域色彩和文化内涵;色彩和意象渲染出独特的环境和氛围。新世纪以来的中国悬疑推理片在多重元素的作用下形成了色彩斑斓的审美空间。
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朱震
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摘要:
2019年娄烨带着新作《兰心大剧院》首次参加威尼斯电影节并获得提名。《兰心大剧院》依旧带有娄烨强烈的个人风格与作者性,同时,无论是黑白摄影的影像风格还是“戏中戏”的叙事结构,都能够看到娄烨对于电影创作更多可能性的探索与实验精神。基于此,本文分析《兰心大剧院》“新感觉”视听语言风格特征与叙事美学意蕴。
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郑光锐
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摘要:
当今,在全球化语境下,流散文学研究已成为学界关注的新热点。亚裔美国小说叙述流散者饱受伦理身份缺失与心灵创伤,以及他们历经磨难,在追寻民族文化印记、创建新家园中建构新的文化身份之旅。以文学伦理学批评与叙事美学策略,发掘亚裔流散者创伤渊源及其重构多元文化观之经验;赞颂亚裔移民践行各族和谐共融的至高伦理观。同时,研究者阐发文本中非线性叙述、时空叙述与多重叙事技巧之审美情趣,拓展与深化小说多重意蕴,以此重塑亚裔民众的崭新形象及其为人类进步做出的伟大贡献。
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亚然然
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摘要:
乡村振兴题材电视节目《三农群英汇》关注农业领域,关心农民集体,讲述一个个带头人带领村民摆脱贫困、发家致富并走向乡村振兴的故事。《三农群英汇》在叙事中通过对人物美、视角美、结构美的展示,揭示新农人为乡村振兴所作出的艰苦卓绝努力,讴歌他们勇于承担社会责任的时代精神和奉献精神,充分展示出乡村振兴视域下农民鲜明的人物特征及宝贵的精神品质,深刻描绘出农民对家乡土地的热爱和对乡村振兴的渴望。
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李小燕
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摘要:
电影作品的叙事空间是基于文化表达、叙事美学的“想象空间”,是对现实事物、心理认知以及情感体验的综合呈现。动画电影《冰雪大作战2》以1984年上映的真人版电影《阻止战争的狗》为蓝本,延续了该片中小镇儿童的英雄成长叙事,将滑雪橇大赛设置为叙事背景,在开放、多元的冰雪空间中,进一步延伸叙事主旨,使观众对影片主题形成认同与关注。
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孙金华
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摘要:
运用文献研究、案例分析等研究方法,以大众热议的《战狼2》与《红海行动》为研究对象,深入研究了主旋律电影所呈现出的叙事美学,展现了主旋律电影独特的魅力,阐释了这类叙事形式对我国现代、未来电影发展的实际影响,由此来展现现代战争类主旋律电影的发展价值与创作意义。
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王珂
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摘要:
电影中密闭空间的运用是其空间美学的一个重要组成部分,警匪剧《猎狼者》在特有边疆环境下对密闭空间的叙事和表情达意进行了开拓,产生了一种特有的美学特征。险恶的空间成为正义和邪恶两种力量的角斗场,主人公作为失落英雄进行重构的过程中,空间成为动机的引爆器,人与空间的触碰影响着叙事节奏。人物空间作为整体空间的一部分,实现了叙事之下情感的表达和心灵的流露。
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郄欣萌
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摘要:
“虚实相生”作为中国传统美学概念,对绘画及文学创作均有不同程度影响。在新技术时代下,中国诗电影成为与众多商业电影风格截然不同的存在,虚实相生也成为概括中国诗电影叙事的美学特质,具体展现为突破传统的叙事结构、运用画外音独白推动叙事、开放的留白叙事。本文从美学角度对新技术时代下中国诗电影叙事进行分析,以期创作者能够更好地利用新技术,在为作品注入情感的同时,不忘基于本土文化,推动中国诗电影乃至艺术电影的良好发展。
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吴学峰
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摘要:
影片《智齿》展现出不少游离于香港警匪片传统的叙事技巧和美学新质。影片与小说原著共享着情法辩证的叙事内容,形成了跨媒介协同叙事的关系;在全知全能总视角之下,透过人物角色的限知叙事,反映了不同阶层之间的隔阂疏离,折射出对都市边缘族群的关注和忧虑;以破碎的现代废墟为叙事空间,以寓言形式对抗现代社会主流叙事,促使人们思考资本主义精神危机,寻求生命救赎的意义。