叙事性
叙事性的相关文献在1956年到2022年内共计1400篇,主要集中在中国文学、音乐、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文1388篇、会议论文11篇、专利文献435508篇;相关期刊783种,包括大众文艺(科学教育研究)、大众文艺、文艺生活·文艺理论等;
相关会议11种,包括2016中国计算机辅助设计与图形学会大会、“新媒介与当代文论转向”研讨会暨中国中外文艺理论学会新媒介文论分会成立大会、第一届上海暨长三角设计学研究生学术论坛等;叙事性的相关文献由1476位作者贡献,包括傅华、刘畅、尚必武等。
叙事性—发文量
专利文献>
论文:435508篇
占比:99.68%
总计:436907篇
叙事性
-研究学者
- 傅华
- 刘畅
- 尚必武
- 灵焚
- 霍俊明
- 丁牧
- 余俊
- 刘丹丹
- 刘超越
- 刘高伟
- 孙丽丽
- 康建强
- 张颖
- 徐燕琳
- 李婷
- 李犁
- 李玲
- 武晓雪
- 赵英晖
- 陈培
- 魏天无
- 万露
- 于会明
- 付文娟
- 令狐兆鹏
- 何为
- 佟婕
- 凌晨光
- 刘克利
- 刘国强
- 刘忠
- 刘文雯
- 刘湘兰
- 史国强
- 叶希琳
- 叶怀瑜
- 叶振华
- 吴胜
- 周如菁
- 周斌
- 唐伟胜
- 夏雨
- 姜晓娟
- 孙丽秀
- 孙慰慰
- 孙雪婷
- 崔剑剑
- 嵇群晶
- 布·摩里塞特
- 康世宁
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任宏阳
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摘要:
舞剧《杜甫》讲述了"诗圣"杜甫颠沛流离的一生,讲述了杜甫求官、做官、弃官的全过程。其中,《兵车行》是舞剧《杜甫》中的一个舞蹈段落,舞蹈作品的创作来源于杜甫同名诗歌《兵车行》。编导将诗歌《兵车行》运用舞蹈的形式呈现出来,并借助舞蹈的动作语汇将不同的人物形象进行塑造,使其表达具有准确性和叙事性的效果。无论是在舞蹈作品还是舞剧中,动作语汇作为舞蹈作品的重要元素之一,对人物形象的诠释、情绪的表达、编导思想的传递、舞蹈氛围的渲染等都起着十分重要的作用。本文将重点分析舞剧中《兵车行》舞段动作语汇的设计,以及其叙事性是如何表达的,从而认识到动作语汇叙事性表达的重要性。
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刘茗
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摘要:
戏剧有很长一段历史,其起源已不可考,有人认为戏剧是由原始宗教的巫术仪式中发展而来的,也有人认为戏剧是由劳动丰收活动中发展而来的。直到今天,人们所认为的戏剧是由演员用唱歌、对话、动作等形式演绎某个情境或故事的艺术。与戏剧相比,电影存在的历史较短,是借助现代技术所形成的艺术形式,是当今时代大众娱乐的来源。电影刚出现时,演员的表演模式基本等同于戏剧。换言之,影视表演是在直接模仿或照搬戏剧表演。很显然,戏剧与影视艺术有着一定的联系,他们都在表达故事,只是在基本要素上略有区别。戏剧表演具有在场性,现场观众直接可以看到演员的表演过程。影视艺术具有非在场性,电影观众必须借助媒介才能看完故事。无论是戏剧还是影视艺术,其中都包含叙事性场景。本文主要探讨戏剧和影视艺术中的叙事性场景常识。
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夏爱爱;
汪瑞霞
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摘要:
传统手工艺只有具有实用价值,才能具有明显的审美倾向,这也是保护和传承传统手工艺的基础。该文论述传统手工艺的发展情况、面临的困境和保护与传承策略,探讨现代社会对于传统手工艺品的运用,以叙事性策略为理论基础,结合文创产品实践保护和传承传统手工艺,希望为传统手工艺的研究提供一定的借鉴。
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柳立亭
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摘要:
基于尤纳·弗莱德曼的建筑思想,探究可居住的游戏实验性设计策略。通过设计一个叙事性装置建筑空间,对游戏与居住空间的关系进行探索,分析“设计师”到“使用者”新主体的身份转化,从即兴设计的游戏视角出发,探讨城市不仅仅是地块的堆砌,而是由自觉戏剧和公共认知构成的空间叙事,为“可居住的游戏”的概念注入新的理解与运用。
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蒋丽琴
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摘要:
叙事性讲述是一种口语叙事能力,指用口头语言把人物的经历、行为或事情发生、发展、变化讲述出来,既要说清楚人物、时间、地点、事件和事件发生的原因,还要说明白事情发生、发展的先后顺序。绘本是开展叙事性讲述活动的极好素材,从幼儿经验出发,引导其边阅读边讲述,在提高阅读能力的同时,观察理解、猜测想象、表达设疑等方面的能力都能得到不同程度的提升,特别对于观察与讲述的条理性、完整性等有很好的促进作用。现以绘本《小猪闹闹》为例,说明在阅读中支持大班幼儿叙事性讲述的有效策略。
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徐燕琳
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摘要:
李渔的《闲情偶寄》肯定戏曲文体特有的叙事性、舞台性,是戏曲编剧技巧、舞台实践经验的总结和推进,也是在前人理论成果基础上的新创。他将戏曲与“史传诗文”并列,抬高它的文体地位;更从形式、创作、功用等方面说明戏曲是“绝大文章”。他从创作的角度,强调戏曲文体服务于舞台演出的目的,强调“填词之设,专为登场”;又从戏曲叙事性的角度,要求“结构第一,一人一事”。李渔发展了王骥德“大头脑”、金圣叹“一人”“一事”等意见,强调戏曲创作要有吸引观众的新奇故事,能够收到深入大众、劝善戒恶的传播效果,并将“一事”引申为戏剧的核心事件及引发后续情节和戏剧冲突的重要关键,深入到了叙事和戏剧的本质。史传叙事思想为金圣叹评点《西厢记》重视,也是李渔戏曲批评的理论来源。李渔称戏曲与史传“同源而异派”,客观上将戏曲纳入叙事文学的轨道。又将叙事批评的“人情”“物理”概念引申到史传及其他传统文学,肯定了戏曲这种俗文学体裁的叙事特征。这显示出李渔以戏剧为本体、以登场为目的、以演出效果为标准的戏剧观构造下的戏曲理论超出一般文人戏曲思想和评论的特出之处。
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金昌晓
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摘要:
叙事医学既面向医学,也面向大众. 从服务对象来说,医学既需要科学和技术的条件,也需要人文和社会的关怀. 从学科属性来说,医学具有很强的叙事性,医学实践中充满着对生命事件的关注、描述个体的努力、解密情节的冲动,以及对主体间性和伦理性的觉察.融合了医学、文学、哲学、心理学、社会学、人类学的叙事医学,明显应被置身于整个社会.无叙事,不医学.
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丁妮;
范笑竹
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摘要:
虚拟现实技术的叙事性是VR影像三大特性之一,与传统电影相比,VR影像在叙事特征上存在诸多差异。;从叙事方式来说,VR影像先是打破了空间局限性,构建了360度空间的叙事模式。;由于常规电影中视框概念的限制,观众对视框外的叙事无从知晓,便不得不跟随蒙太奇营造的叙事进行观影,而在VR电影中,有限的视框被全景的视阈消解,常规电影的蒙太奇语言失效,视觉引导成为叙事的关键因素。
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罗迪
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摘要:
雕塑艺术受限于自身材料等各方面原因,在对于人物叙事性表达和人物情绪、人物性格等方面的塑造上弱于绘画艺术,通过对于戏剧艺术的学习,雕塑艺术丰富了这方面的处理方式。在头像雕塑方面,戏剧艺术对于人物脖子处理方式的影响使得头像雕塑的叙事性表达不弱于人物雕塑。
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檀文佳;
何依
- 《2017中国城市规划年会》
| 2017年
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摘要:
乡村空间环境是村落文化的重要载体.它的演变过程即是对乡村的社会、历史、文化等各个方面变迁的固化过程,因此,乡村或大或小的空间都隐含着对历史的认知密码,联系着“昨日”与“今时”,承载着人们的集体记忆与乡愁.系统的认知与保护乡村叙事空间,可有效解读村落的隐藏基因,深刻地感知乡村的基因密码.而空间叙事学理论的出现则为研究叙事空间提供了直观的理论工具.本文借助叙事学理论,以宁波市憩桥历史文化名村为代表,分析乡村空间的叙事性、叙事主题的确定与叙事结构的铺排,探讨空间叙事理论在保护工作实践中的现实意义.本文通过研究传统村落鲜活生动的叙事文本,聆听乡村空间讲述的历史故事与信息,以期把握村落特色,为延续活态乡村的历史文脉提供新思路.
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王炜
- 《中国明代文学学会(筹)第八届年会暨2011年明代文学与文化国际学术研讨会》
| 2011年
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摘要:
弱化叙事性,是明代传奇小说重要的文体特征。在创作中,明人弱化传奇小说。叙事性的方式有三:一是羼入大量诗词韵文,从情感向度和审美风貌上强调传奇小说“托物以寓意”的抒情性,标明传奇小说与正宗的叙事性文体——传、记、墓志铭等的不同;二是在讲述爱情故事时,加入大量道德教化的内容,充分发挥传奇小说的阐释功能、指导功能,强化传奇小说的议论性;三是强调传奇小说“神”“奇”“怪”“幻”的风格,与传、记等的纪实性、严肃性拉开距离。
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惠露佳
- 《首届“让文物活起来——京津冀、长三角、珠三角博物馆高峰论坛”》
| 2017年
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摘要:
现在,博物馆的参观者不再是被动的"消费者",而是开始理解博物馆的"赞助者".参观者在参与博物馆展览时,从被动的知识灌输者逐渐转变为积极的观察者、体验者或批判家.因此,博物馆展览面临的挑战是如何通过合适的阐释,让藏品活起来,让它们的价值得到再次体现,让展览可读、易读.常州博物馆原创展览"壶阁传芳——常州画派女画家精品展"呈现书画策展的新理念,让书画藏品活起来,让展览的叙事性再构建成为可能.
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何可人;
David Porter;
韩涛;
刘斯雍;
候晓蕾;
John Zhang
- 《文化建筑在中国2015国际学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
展览前言本次展览是建筑学院国际交换工作室城市实验课题的一部份,也是美院建筑学院和英国威斯敏斯特大学建筑学院联合课程的一部份.飞地和围地是一个双关的概念,它们通常指的是一个事物,而其字面意义却阐释了这个事物的双重性.这个双关概念可以从地理和政治的现象扩展到经济、伦理、文化、宗教、建筑等范畴.当我们考虑到当今大城市的空间问题,飞地和围地概念可以涉及多种多样的由于各种历史、经济、伦理和文化问题所产生的地理形态和物质空间——"城中村";两块不同产业地块之间被忽略的范围;旧城"胡同"杂院中的庭院空间;切断邻里社区的市政通道;"插入"传统街坊的高档房地产项目或是那些因产业或管理边界的不清晰而造成了偏离设计初衷的、自发性功能的城市空间.
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Yu Yifan;
虞一凡
- 《第一届上海暨长三角设计学研究生学术论坛》
| 2012年
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摘要:
随着中国经济的高速发展,商业展示这一朝阳产业在我国也迅速崛起.然而,当商品的更新换代以小时甚至以分秒计算时,传统的展柜式商业展示已经远远无法满足新形势下商业展示的需求.在商业展示中引入戏剧化灯光将革命性地改变传统商业展示依靠展柜的展览模式,全面提升商业展示对形象、色彩、空间上的视觉表现力,通过戏剧化灯光的叙事性更加清晰准确地传达商品的目的和意义,将固定的展柜式商业展示通过光效构造一个动态的展示空间.商业展示是通过以形象、色彩、空间为主的视觉体验的表现传达展示商品的目的和意义;而戏剧化灯光则是通过对舞台灯具的控制设备为舞台演出进行照明和造型,利用灯光的明暗、色彩、光位、光区和光影等完成戏剧舞台的时空和形象的塑造,配合演员完成舞台叙事.
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