Von 'Idealer Filmerzeugung' im frühen Kino: Ein Versuch über den Film als sinnliches Medium abseits des projizierten Bildes

摘要

A remarkable movie derives from the silent film era, which envisioned an ideal production of film with the techniques the new medium offered. Published in 1914, the non-fictional Die ideale Filmerzeugung depicts and explains procedures in cinematography, from the physical treatment of film stock, the work behind and on camera, through to the dispatch of the final film copy -all accomplished without human labour but by the artefacts themselves. The film's stop motion-animations depict a specific envision of an ideal filmmaking, which at that time and with the contemporary technology were not realistic. Most of the workflow in cinematography was manual labour, and therefore a highly sensual experience for the workers and the audience. This paper sets out the argument, that non-fictional movies from the early cinema can only be valid historical sources when they are recognised as a sensual medium. The conflation of knowledge on the history of film and the history of cinema, with know-how of film's material qualities from film restoration, is the premise to tackle early cinema's disparate body of source material. For this paper three significant vacancies in Die ideale Filmerzeugung's depiction of the cinematographic process exemplify the specific sensual qualities of the medium: 1. The narrative does not incorporate the laborious craftsmanship, which was necessary in contemporary filmmaking. 2. The film ends right before depicting the projection of film - a major component of cinematography. 3. The "human factor" in the utilisation of technological artefacts is almost completely dismissed. These three vacancies are examined, by including sensual experiences in the analysis that extend the visual (e.g. audible, olfactory) - thus enriching the historical source at hand.%Der vorliegende Beitrag formuliert anhand des 1914 produzierten Trickfilms Die ideale Filmerzeugung die These, dass nichtfiktionale Filme der Stumm-filmzeit nur dann als Quelle für die Technikgeschichte fruchtbar gemacht werden können, wenn sie als sinnliche Medien verstanden werden.1 Das Zusammenführen von Erkenntnissen aus der Kino- und Filmgeschichte mit Wissen über die Materialität des Films aus der Filmrestaurierung sowie aus der Praxis der Filmvorführung ist eine notwendige Voraussetzung, um der disparaten Quellenlage zum frühen nichtfiktionalen Film zu begegnen. Der Streifen, der 1914 die ideale Filmproduktion mit Hilfe des neuen Mediums selbst veranschaulichen sollte, zeigt die technischen Abläufe der Kinematographie von der Bearbeitung des Filmmaterials über die Arbeit vor und hinter der Kamera bis zum Versand einsatzfähiger Kopien - ausgeführt ohne menschliches Zutun von den Artefakten selbst. In der Frühzeit des neuen Mediums konnte der Traum von der idealen Filmerzeugung jedoch nur mittels der Tricktechnik geträumt werden, nach wie vor waren viele Arbeitsschritte nur handwerklich zu erledigen. Drei Abläufe im kinematographischen Prozess, die im Streifen nicht gezeigt werden, dienen im Beitrag der Veranschaulichung der besonderen Sinnlichkeit des Mediums, die sich nicht zuletzt auch abseits der Leinwand erfahren ließ.