海派艺术与沪剧时装戏

摘要

《上海戏剧》编辑部把“发扬海派特色,振兴上海戏剧”联系起来,并以此作为当前上海戏剧理论中的一个重要议题来讨论研究,我以为是很有现实意义的。理论是实践的指南。可以预料,随着这一问题的深入探讨,必将会推动上海戏剧的发展,使上海戏剧舞台在新的历史时期呈现出色彩鲜明、群芳吐艳的瑰丽景象。何谓海派特色?这是个大题目,我不敢妄下论断。这里只想就沪剧时装戏与海派艺术之联系谈点浅见,以作引玉之砖。沪剧时装戏俗称西装旗袍戏,也即当时的现代戏。它产生于三十年代中期,发展则在四十年代,特别是抗战胜利后到解放初,时装戏一直是沪剧舞台上的主流,出现了象《碧落黄泉》、《叛逆女性》、《家》、《大雷雨》、《秋海棠》、《啼笑姻缘》、《妓女泪》、《恨海难填》、《少奶奶的扇子》、《寄生草》、《茶花女》、《铁汉娇娃》等一大批在观众中影响较大的剧目。但由于历史的误会与“左”的偏见,在过去的三十多年里,沪剧时装戏的名声和“海派”