从“摩登”女性到“进步”女性的转变——基于电通影片公司与《电通半月画报》的研究

摘要

上世纪30年代，中国社会面临急剧转型与变革，多种力量登上历史舞台，各方势力都试图将电影媒介作为宣传其思想的有利武器，不断加强电影的政治属性。与此同时，中国正处于内忧外患时期，在“新兴电影运动”与“左翼电影人”的影响与促进下，1934年电通影片公司在上海成立，虽存在时间不到两年，摄制出品的影片仅有四部，却在各个官方修订的电影史书，早期的电影报刊、报纸中都能寻得到它的足迹，其在中国电影史上的地位已不言而喻。　　自中国第一位女演员严珊珊登上银幕以来，在此后的电影作品里，女性形象越发的复杂纷繁，呈现出大放异彩的状态，并成为电影史学家、批评学家长期关注和评论的焦点。在中国电影诞生一百多年的岁月长河里，电通公司的女明星们无疑成了最夺目的部分，如陈波儿、王莹，她们不仅是银幕上的“耀眼明珠”，十里洋场里的“摩登女郎”，更是风起云涌变革社会中的“亲历者”，她们走下异彩纷呈的银幕世界转而奔向了抗日战场的最前线，书写了民族解放、女性独立的新篇章。　　本文沿用女性主义电影理论，结合电影史的研究方法，依托电通公司出品的影片与《电通半月画报》（以下简称画报），并翻阅早期报纸副刊，如《申报·本埠增刊》《大公报·本市附刊》《中央日报·电影副刊》等，查看了早期电影专刊，如《电影》《电声》《影与戏》等，同时，还翻阅了具有代表性的女性刊物，如《妇女生活》《玲珑》。希冀从众多史料中寻得上世纪30年代的女明星们，为谋求民族解放和自身独立所作出的巨大贡献。同时，笔者通过对电通影片公司与画报的梳理，希望能为中国早期电影公司的研究贡献自己的微薄之力。　　至今，中国电影已在世界电影中占有一席地位，但我们仍需要铭记在风云变幻、战火纷飞的年代，中国早期电影人走过的艰难征途。

目录

1 绪 论

2 电通影片公司与《电通半月画报》的成立

2.1 电通公司与画报的激进性

2.1.1 进步人士的参与

2.1.2 知识女性的融入

2.2 电通公司与画报的性别现象

2.2.1 电影创作团队：男性主导女性配合

2.2.2 电影报刊：男性主导女性参与

3 “摩登”女郎形象的塑造与典型场域的联结

3.1 女性形象的塑造与都市文化的传达

3.1.1 经济、都市与女性的关系

3.1.2 地处租界：满足男性对女性身体的观看奇观

3.1.3 都市迷恋：女性对都市景观的潜在迎合

3.2 “摩登”女性形象成为银幕的主力军

3.2.1 男性将女性置于“电影的中心”

3.2.2 女性迫切认同银幕的中心地位

3.2.3 “摩登”女性形象的含混表达

4 女性形象与进步诉求的呈现

4.1 女性的身体政治

4.1.1 《桃李劫》中妥协的女性形象

4.1.2 《风云儿女》中斗争的女性形象

4.1.3 《自由神》中独立的女性形象

4.1.4 《都市风光》中被侵犯和被批判的女性形象

4.2 进步诉求的情感表达

4.2.1 合理性：救亡图存的愿景

4.2.2 认同性：男性的认同

4.2.3 置换性：女性的模仿

5 从“摩登”走向“进步”女性

5.1 “摩登”女性：对生存环境的反思

5.1.1 “进步”女性对“摩登”女性的批判

5.1.2 对电影圈中黑暗现象的批判

5.2 进步女性：积极从事爱国活动

5.2.1 “妇女俱乐部”与“妇女儿童考察团”的成立

5.2.2 抗战募捐：戏剧义演

5.2.3 女性意识的觉醒

6 结 论

参考文献

附录

A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录

B. 陈波儿大事件

C. 陈波儿主演的影片

D. 王莹主演的影片

E. 应云卫导演作品

F. 许幸之导演作品

G. 司徒慧敏导演作品

H. 袁牧之导演作品

I. 学位论文数据集

致谢