一次环形循环叙事实践--电影剧本《彼岸镜城》创作阐释

摘要

电影剧本《彼岸镜城》是以环形循环叙事为主要叙事特点，尝试对交错时空进行重新组合的一部悬疑、奇幻、爱情片。通过环环相扣的线索、跌宕起伏的剧情、缜密烧脑的情节，建构了一个西西弗斯式封闭轮回电影，引观者走入潘洛斯阶梯般的无尽回廊和光怪陆离的时空迷宫。剧本内容结合桐庐当地浪漫宜人的景色，以《严州府志》和《佛经》中有关“上古桐君”、“彼岸花”的相关记载为依据进行了故事改编。 文章阐释了电影剧本《彼岸镜城》在环形循环叙事理论指导下的创作过程，借以探讨环形循环叙事的可实践性，并以环形循环叙事理论为切入点，将《彼岸镜城》中主旨构建、人物塑造、情节安排的创作方法嵌入到更深层的叙事理论中进行分析总结:剧本构建了莫比乌斯环式的轮回结构，并由此生发出“宿命式的惩罚与困境”的主旨;在诺维科夫自恰性原则下塑造出了男主人公木离“幻梦中的至情救赎者”的形象;综合运用了因果可逆原则和断点叙事的方式对情节进行安排，在轻快、明朗的主基调上，为影片营造悬疑的气氛，并引起观众强烈的审美期待和解谜快感;借用中外古代的桐君和曼珠沙华的传说和意象，营造了影片的东方奇幻风格，扩宽环形循环叙事在影片题材、风格上的表现边界。 最终，文章在实践的基础上，指出了线性叙事、非线性叙事及环形循环叙事的特点与局限:非线性叙事以线性叙事为基础;环形循环叙事过于特殊的结构形式对剧本题材、内容、人物乃至主旨存在一定的反噬作用，因此具有一定的局限性。

目录

摘要

绪论

一“线性叙事”与“非线性叙事"

二“非线性叙事"与“环形循环叙事’’

第一章“莫比乌斯环"式的主旨构建

第一节莫比乌斯环模型与环形循环叙事电影

一莫比乌斯环模型的叙事潜力

二环形循环叙事电影的惯用主题

第二节《彼岸镜城》灵感来源与主旨阐述

一 灵感来源

二主旨阐述

第二章“诺维科夫自恰性原则"下的人物塑造

第一节诺维科夫自洽性原则及其运用

二诺维科夫自洽性原则的运用

第二节另一个自己：木离的人物塑造

二木离：幻梦中的至情救赎者

第三章“因果可逆原则及断点叙事方式"下的情节安排

第一节因果可逆原则与断点叙事方式

二断点叙事方式

第二节因果可逆原则及断点叙事方式的运用

第四章中外古代意象中的奇幻表达

第一节桐君与曼珠沙华

第二节意象中的隐喻与互文

结语

参考文献

附录

致谢

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