从清初“四王”看中国山水画摹古的意义

摘要

“四王”是指王时敏，王鉴，王翚，王原祁四位清初山水画家。“四王”摹古的思想与儒家思想中正平和的思想相吻合，因此“四王”在二百多年的清朝封建统治时期一直被视为“正统”。“四王”摹古对于后世的文人画和山水画的发展都具有深远意义的影响。“四王”在中国山水画发展史上起到了承上启下作用，具体表现为，一方面，他们总结了前人的画论和绘画技法经验，为后世临摹和创作提供了理论依据，另一方面，他们在强调传统的同时，还在临摹中加入了自己对于传统的理解，在继承中批判的创新，形成了更加系统和概括化的新的审美意境。
　　本文以“四王”的摹古为切入点，展开论述了“四王”的学术地位，摹古的特点，“四王”摹古的意义，“四王”对于山水画的梳理和推动作用以及我在仔细观察和研究了“四王”的理论和画作后，对临摹和艺术创作有了更深一步的理解。

目录

声明

引言

第一章 “四王”的学术地位

第一节 “四王”简介

第二节 “四王”摹古的特点

第三节 “四王”的肯定与批判

第二章“四王”摹古的意义

第一节 “四王”对于山水画技法的梳理与总结

第二节 “四王”对山水画发展的推动作用

第三节“四王”与“四僧”的区别

第三章 “四王”摹古对我的启迪

第一节 “四王”对于我临摹的引导

第二节 关于“四王”摹古的延伸

结语

注释

参考文献

致谢

攻读硕士学位期间学术成果

攻读硕士学位期间美术作品