摘要
绪论
1.本课题研究目的和意义
1.1 相关概念的界定
1.2 本课题研究的目的和实际意义
2.本课题研究的现状
2.1 中国现当代民族声乐的发展状况
2.2 国内研究现状
传统戏曲声乐以情为核心的演唱原则和润腔技法
1.1 传统戏曲声乐以情为核心的演唱原则
1.1.1 唱曲宜有曲情
1.1.3 技巧役情
1.2 传统戏曲声乐中的润腔
1.2.1 润腔的概念
1.2.2 乐之框格在曲,而色泽在唱
1.2.3 润腔有利于字的情真意切
第二章 传统戏曲声乐中的气息与字声技巧
2.1 传统戏曲声乐中的气息
2.1.1 气走丹田
2.1.2 善歌者,必先调其气
2.1.3 以情引气、因气出声
2.2 传统戏曲声乐中的字声技巧
2.2.1 “头腹尾”唱字技巧
2.2.2 明四声、调平仄
2.2.3 以字生情、情真意切
第三章 传统戏曲声乐中形体表演
3.1 形体动作表演的分类
3.1.1 表情与眼神
3.1.2 身段、手势
3.2 以行动情、行情兼备
3.2.1 创造视听双效情感体验
3.2.2 身心统一,形动于情
第四章 郭兰英二度创作——“戏转歌”的典范
4.1 郭兰英的艺术生涯
4.2 郭兰英二度创造中对戏曲技巧的吸收
4.2.1 精到的咬字吐字技巧
4.2.2 注重曲情的表达
4.2.3 郭兰英融戏曲“做功”于民族歌剧
4.2.4 绝妙的润腔技巧
结语
参考文献
致谢
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