民国时期女性画家与中国当代女性画家的比较研究

摘要

民国时期的女性画家在前所未有的历史巨变中迈出了开创性的第一步，开辟了中国女性绘画的新领地，而中国当代的女性画家则是中国女性绘画的繁荣发展者，给我们呈现出了一个多元化和现代化的女性艺术格局。中国的女性画家在这两个时期展现了出不同的精神面貌，不同程度的为女性绘画的发展做出了贡献。本文以民国时期女性画家与中国当代女性画家的比较研究为探索主线，从多个方面分析了两个时期的女性画家在艺术创作及艺术发展方面的相同点和不同点，从而来了解女性特质在女性绘画中的具体体现，进而来探索女性意识的流变，了解未来女性艺术的前进方向，为女性绘画的发展提供有参考价值的信息与观点。
　　本文第一章分别研究了民国时期女性画家与中国当代女性画家的艺术发展概况。民国时期的思想文化运动给了女性画家一个发展艺术的契机，她们抛开了传统封建思想的束缚，走出家门、国门，学习绘画。虽然遇到重重阻挠与困扰，但她们依然取得了不可磨灭的艺术成就。而中国当代女性画家历经了改革开放、85思潮等社会形态的转变，自我意识更加觉醒，艺术活动更加丰富，所以说在当前这个时代，无论是从女性画家的人数还是作品的质量方面已经逐渐从“边缘走向半边天”。第二章及第三章详细的对两个时期女性画家进行了比较研究。如第二章从两个时期女性画家的发展契机、题材的选择、女性视角下女性生活空间的展示、民族文化的传承等方面的相同之处展开论述，展现出女性绘画特有的女性气质。第三章则从社会发展的角度出发，分析了两个时期女性画家在社会背景、文化结构、经济地位、女性绘画发展、女性意识发展等方面的不同点，让我们看到了女性绘画的进步之处。第四章讨论了民国时期女性画家和中国当代女性画家的艺术发展与社会形态之间的辩证关系。艺术与社会之间是相互影响相互作用的，民国时期和中国当代不同的社会形态中的经济结构、政治结构、文化思想等因素的变化发展对女性画家的艺术创作带来不同的影响，而女性画家的艺术发展也不同程度的促进了社会意识形态的发展。第五章作为结束语总结了民国时期的女性画家与中国当代的女性画家在艺术发展中的主要问题，概括了两个时期的社会形态与女性画家艺术创作之间的关系，提出了女性画家在未来的前进方向。
　　从民国时期一路走来，在西方先进艺术思潮和中国社会形态变化的影响下，女性画家的艺术表现形式和观念也在不断发展。本文之所以选取民国时期和中国当代这两个历史时段是因为它们具有特殊的时代性，因而在这两种复杂的社会形态中，女性绘画也具有丰富的可探性。民国时期女性画家依然处于从属地位，艺术评判的价值标准还掌握男性手中，女性意识不够成熟，女性艺术的发展环境受到各个方面的限制，但在这个时期潘玉良、关紫兰、蔡威廉、方君碧……等女性画家的艺术成就是研究这段艺术史不能绕过的重要组成部分。而中国当代女性画家已经在飞速发展的社会中取得了自己的一席之地。自改革开放之后，中国的经济迅猛发展，各种国际文化交流越发频繁，艺术与市场的关系也越发紧密。女性社会地位、经济地位的也随之提高，受教育的机会也随之增多，女性画家的女性意识逐渐成熟，艺术创作观念也再不局限于性别的限定。女性画家以更加成熟更加自信的姿态走向更加广阔的舞台。
　　通过对两个时期女性画家的比较研究，呈现出中国女性画家在两个时代中的艺术发展的轨迹，揭示出女性绘画背后的与时代、社会互为纠缠的复杂关系，从而进一步的了解女性画家、女性意识的发展，把握未来女性绘画的创作方向。

目录

声明

摘要

绪论

(一)研究目的及意义

(二)研究思路与方法

第一章：民国时期女性画家与中国当代女性主义画家绘画的发展概述

(一)民国时期女性画家绘画的整体发展特点

(二)中国当代女性画家绘画的发展现状

(三)两个不同时期的女性绘画群体在艺术创作中的继承与发展

第二章：民国时期女性画家与中国当代女性画家的相同点及在艺术创作上的体现

(一)由思想文化运动带来的艺术发展契机

(二)女性绘画作品中独特的生活空间展示

(三)自怜与自恋的题材的选取

(四)艺术创作中的民族性

第三章：民国时期女性画家与中国当代女性画家的不同点及在艺术创作上的体现

(一)社会时代背景的不同及对女性画家艺术发展影响的表现

(二)文化结构与经济能力的不同

(三)从边缘走向半边天

(四)冲破性别和身份的壁垒

第四章：民国时期与中国当代的社会形态与女性画家的艺术发展之间的辩证关系

(一)民国时期的社会形态对女性画家艺术发展的影响

(二)中国当代的社会形态对女性画家艺术发展的影响

(三)两个时期的女性画家的艺术发展促进了社会意识形态的变化

第五章：结语

参考文献

附录

致谢

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