王家卫电影中的爱情世界探析

摘要

爱情是王家卫电影所要表现的永恒主题，与传统爱情电影中所表现的两情相悦不同，王家卫总是把爱情中残酷的一面赤裸裸地展现在观众面前，让观众明白人们对美好爱情的想象与爱情本身有着巨大差异。本文以王家卫电影中的爱情作为研究对象，主要从爱情人物、爱情世界、爱情独特性、独特的艺术表达方式四个方面来进行阐释。
　　第一章，将电影中的人物形象归为男女两类，在此基础上又根据性格将人物进行细分，男性人物主要分为“隐忍克制的忧郁型男性”、“放荡自私而又懦弱的男性”、“简单直接跟随本心的男性”三类;女性人物主要分为“温婉贤惠痴情等待式女性”、“泼辣且执着的敢爱敢恨式女性”、“简单乐观开朗的阳光型女孩”三类，在此基础上又通过典型的事例来具体分析人物各自的性格特征。
　　第二章，根据王家卫电影中不同的题材抽取了较有代表性的四部影片:《花样年华》、《东邪西毒》、《春光乍泄》、《2046》，对四部影片的情感世界进行挖掘，主要从“爱情漩涡中个体的‘自我救赎与毁灭’”、“爱情信仰的丢失与找寻”、“爱的相处:探戈式的爱情角力”、“爱的发生具有不可抗性”四个方面来进行阐述。
　　第三章，探讨王家卫电影中爱情的独特性，主要从单向度的爱这种独特的情感状态以及人物孤独的精神气质两方面入手。首先，独特的情感状态主要从“孤独者的另类寻爱”以及“错位或错失的爱的循环”两方面进行分析;其次，在分析人物孤独的精神气质时揭示了人物在“两难的选择与孤独的宿命”中艰难挣扎的生存状态，其次又分析了导致人物孤独的深层原因:“港人文化身份认同焦虑”。
　　第四章，探讨电影独特的艺术表达方式。首先，在独特的时空表现中突出两个方面:“以情感为主导的个人化‘想象时间’”以及“寓意化的情绪空间”;其次，电影中的色彩是“主观化、情绪化”的，光影是“表现型”的;第三，以“九七”香港回归为界，电影中的摄影风格经历了前后两次大的转变:从“暴烈迷乱”转向“沉滞舒缓”。

目录

声明

摘要

绪论

一、王家卫电影创作的背景

二、王家卫电影的研究概况

第一章 王家卫电影中的爱情人物

第一节 男性人物的归类与分析

一、隐忍克制的忧郁型男性

二、放荡自私而又懦弱的男性

三、简单直接跟随本心的男性

第二节 女性人物的归类与分析

一、温婉贤惠痴情等待式女性

二、泼辣且执着的敢爱敢恨式女性

三、简单乐观独立的阳光型女性

第二章 王家卫电影中的爱情内涵

第一节 爱的相处：探戈式的爱情角力

一、情侣间周而复始的爱恨交战

二、情感角力表象下的深层原因探析

第二节 爱情漩涡中个体的“自我救赎与毁灭”

一、爱情漩涡中个体的生存困境

二、爱情漩涡中个体的“自我救赎”

三、爱情漩涡中个体的悲剧结局

第三节 爱情信仰的丢失与找寻

一、生命中不能承受之轻：爱情信仰的丢失

二、精神荒原的自我救赎：艰难的爱情信仰寻回之旅

第四节 爱情的发生具有不可抗性

一、男女主角间微妙的关系及心路历程

二、爱情发生的原因分析

第三章 王家卫电影中爱情的独特性

第一节 独特的情感状态：单向度的爱

一、错位或错失的爱的循环

二、边缘位置上孤独者的另类寻爱

第二节 爱情人物独特的精神气质：孤独

一、两难的选择 孤独的宿命

二、孤独的深层原因分析：港人文化与身份认同的焦虑

第四章 独特的艺术表达方式

第一节 独特的时空表现

一、以情感为主导的个人化“想象时间”

二、寓意化的情绪空间

第二节 独特的色彩与光影的运用

一、主观化、情绪化的色彩

二、非常规的表现性光影

第三节 独特的摄影风格

一、暴烈迷乱的摄影风格

二、沉滞舒缓的摄影风格

结语

参考文献