精英主义导向中的迷失——《二十四城记》观感

摘要

贾樟柯作为国内"第六代"导演的代表之一,一直以艺术电影的批判现实主调传递着对商业化扰动的不妥协与对大众审美文化的"精英式"修正.从《小武》《站台》到《三峡好人》,似乎看到了这种努力的真诚.但《二十四城记》视听语言的过分质朴却隐隐令人感到不安一一急切地贴近"自然主义"是否有沦为"形式主义"的危险,从而背离"用镜头讲故事"的电影本质,值得深思.