制瓷技术

摘要： 瓷器是陶器演变和发展的产物。中国是瓷器的故乡,是我们的先人在生活当中的结晶。商代开始生产出原始瓷器,到汉代已烧出较成熟的瓷器。经过时代的洗礼,制瓷技术有了较大的提高。宋元时期更是窑口林立,百花齐放。北方瓷和南方瓷各具千秋,明清时期制瓷工艺有了改革创新,以南方景德镇为中心开创了中国陶瓷史上的新篇章。直到今天,瓷器依然与人们的生活密不可分。

摘要： 中华文化源远流长,中国的陶瓷产品在古代就已经遥遥领先于世界了。中国陶瓷之所以能一枝独秀,一方面是因为我国丰富的物质资源和祖辈们代代相传的制瓷技术,另一方面是因为我国拥有一套比较先进和完备的窑炉体系。窑炉是制瓷的主要工具。文章通过分析我国古代不同形式的陶瓷窑炉,探索我国制瓷工艺的进步,从而得出窑炉对陶瓷发展产生的影响。

摘要： 本文对山东地区隋唐时期窑址出土瓷片进行成分分析,在与同时期瓷业遗存比较的基础上,得出其制瓷技术可能来自古相州安阳窑,但釉药配较落后.隋唐时期,山东的瓷业中心从寨里窑址逐渐转移至泗水流域,至唐中晚期淄川的磁村窑再次兴盛,笔者试从自然环境、瓷器销路、生产工艺等方面分析山东地区瓷业中心在隋唐时期迁移的原因.

摘要： 清代乾隆朝我国制瓷技术达到历史最高峰,主要体现在瓷器造型愈加繁多、花色品种空前丰富、装饰技法异常娴熟。特别是大量大件器物的烧造成功,仿各种质地物品和动植物均能惟妙惟肖,达到与真无二的程度,使人肉眼难辨。而各种镂空套瓶、转心瓶、转颈瓶、交泰瓶等,构思巧妙,结构复杂,制作难度极大,能成功烧造,实属不易,可谓鬼斧神工。

摘要： 饮茶方式的改变,令白瓷小杯成了风雅茶人的最爱。而明清帝王对制瓷技术的重视,又创造出景德镇官窑的辉煌。压手杯、鸡缸杯、花神杯;青花、斗彩、珐琅彩……茶杯审美,从素雅清新走向多彩绚烂。雅俗之间,别有一般情趣。

摘要： 采用大样品室能量色散X射线荧光光谱仪对安徽淮北地区烈山窑址出土宋元时期白瓷样品的胎釉组成含量进行了测试分析,以期揭示烈山窑的制瓷技术;通过与同时期河北定窑和观台窑白瓷样品的胎釉数据对比,探讨烈山窑的制瓷技术源流.分析结果表明,烈山窑址宋元时期白瓷瓷胎组成含量符合北方瓷胎高铝的特征,并采用了化妆土技术;白瓷釉中CaO含量呈降低趋势,K2O呈升高趋势,符合制釉技术的时代发展规律;通过比较,发现烈山窑址制胎原料与定窑、观台窑存在一定的差异,这是就地选取制瓷原料的必然结果;烈山窑址与定窑、观台窑白瓷瓷釉中的Ca元素与Sr元素均呈负相关性,表明三个窑址之间的制瓷技术可能同步发生变化,即三个窑址之间存在技术交流与传播;烈山窑址白瓷瓷釉中CaO含量均高于同时期定窑、观台窑白瓷瓷釉中CaO含量,推测其瓷器产品的演变速度相对迟缓.

摘要： 中国古代的镜子大多数为铜镜,将青铜反复打磨光滑,也可以模糊地映照出人像,满足简单的曰常需求。但它显然不如当代的镜子清晰——中国人的祖先一生之中极少能够清晰地看到自己的模样。中国古代拥有出色的制陶、制瓷技术,却不擅长制作玻璃,这在某种程度上影响了中国文明的进程。

摘要： 本文对南宋官窑制瓷技术和文化艺术进行了研究。在中国陶瓷历史长河里,我国先民的陶瓷文化创造了辉煌的中国古陶瓷非物质文化遗产。南宋官窑是中国宋代“官窑、哥窑、汝窑、定窑、钧窑”五大名窑之一，宋朝南迁建都临安(即今杭州),南宋朝廷出于朝廷政治和宫廷生活上的需要,建立了官家瓷窑,史称南宋官窑。南宋官窑以深厚的文化底蕴、高超的工艺技术、独特的艺术之美将南宋时期皇家官窑的文化精髓奉献给世间。

摘要： 本文通过对物质文化遗产与非物质文化遗产概念的辨析，深化了非物质遗产的概念与内涵，明确了非物质文化遗产研究方向。并从昆曲入手对传统手工技艺代表景德镇手工制瓷技术保护进行了分析。

摘要： 在我国历史悠久的制瓷技术发展中，青花瓷开创了瓷艺新的一页，不但显示其多姿多彩，而且又极具内蕴.目前除了靠经验丰富的目鉴专家辨认真伪之外，科技方面国际上比较认可的鉴定方法有热释光和X射线荧光分析技术.热释光技术是取少量的瓷样本，加热令其中晶体因吸收了周围辐照的能量而蕴藏在深层的电子跃迁而释放出光子，由光子数目就能推算出从烧制成瓷至今的年龄.本工作将用几个青花瓷片的热释光和X射线荧光测试结果作一简单的对比分析。如果不作个别年剂量测试，热释光测定的年龄虽然有一定误差，但在元、明、清、近代范围之间肯定能区分出来。

摘要： 作者2004年秋访问慈溪博物馆、上林湖、越窑青瓷研究所等，并考察了该地区古窑遗存。此行情况另有报告，本文谨就作者对上林湖研究结果的要点作一介绍。rn 1.上林湖窑遗存研究rn 此次访问正值干旱季节，湖底干燥可步行穿过直达窑址。作者能够一边走一边沿路拣拾湖床上半藏半露的越窑青瓷碎片及窑炉工具，心情之愉快实在难以形容。上林湖窑遗址属生产最优等瓷器的古越窑。环湖地区古窑址有80～100座，在9-10世纪间使用，按窑壁及窑底遗存判断为龙窑。根据窑炉特性，烧制青瓷时可能使用了中性焰。所产青瓷大多呈琥珀色，偶见蓝色者，即是秘色青瓷也。其最上乘者以龙泉青瓷著称。作者在上林湖文保处看到玻璃橱中展示出一块越窑青瓷碎片，原料为淡黄褐色黏土，其上覆盖有2 mm青瓷釉。虽因烧成温度过高而导致变形，但仍显示出技艺之高超，做工之精细。正是由于深绿色青瓷釉薄层的熔化恰到好处，其呈色才得以令人赏心悦目。四五年前作者在清华大学授课时也曾来访过上林湖龙窑，但当时湖水涨满。乘舟横渡可见许多越窑青瓷碎片散布湖底，此情此景立即令作者对中国瓷器的历史及湖底瓷器的数量留下了不可磨灭的印象。 rn 2.关于越窑在日本的显著影响的研究rn 在日本，对越窑的历史有如下见解。该窑六朝时生产优质青瓷，为贵族所喜爱，因此生产蒸蒸日上。但至7世纪(隋唐间)时，生产又呈呆滞，只在9-10世纪(即晚唐至五代十国)时才得到恢复。由于运销系统已有改进，越窑瓷器于是行销天下，东至日本，西达东非。此时中国的贵族社会趋于没落而平民开始引领中华文化，但在日本以藤原家族为中心的贵族阶层正处于上升期。当时宁波与福冈(博多)间通运输。在福冈(博多)附近的太宰府(Dazaifu)遗址曾发现一些无与伦比的优质越窑秘色青瓷。越窑青瓷碎片的出土则遍及整个日本，大多发现于九州和京都(时为京城)。于是开始采用低温奈良三彩工艺(当时为日本主要工艺)仿效越窑青瓷生产了绿釉瓷器。从外形到图案仿效得精细人微。中华之美转化成了扶桑之美而为上层贵族所喜爱。但因仍为低温轴，这种绿釉瓷并没有给日本陶瓷工艺带来变革性的或者重要的影响。越窑青瓷对日本陶瓷工艺的基础产生了重要的影响，使之制成灰釉瓷并掌握高温烧成工艺。这些工艺至今仍在日本应用，在爱知府濑户及其附近出土的许多10至12世纪的古窑遗址中均有发现。主持发掘的名古屋大学槽崎彰二氏已就此出版了详细报告。这些古窑遗址也具有重要的建筑学上的意义，即仿效龙窑建成了单室窑。随着时间的推移，原来竭力仿效越窑青瓷的一些日本名窑转而生产釉瓷并以停产告终。原因是经济条件的改变促使生产和烧成方法也发生变化。然而濒户窑以长石与木灰混合料制釉开始生产全施釉瓷在日本具有划时代的意义。依赖高温烧成一些瓷窑得以生产素烧瓷。可见越窑青瓷对日本陶瓷工艺的重大影响不应低估。rn 3.越窑青瓷在朝鲜半岛的影响rn 越窑青瓷也影响了朝鲜瓷器使之产生高丽青瓷——最好的朝鲜陶瓷工艺。作者对高丽青瓷的印象是：每件成品力求完美，其细致秀丽的基础是轮廓鲜明的造型艺术观念、紧张的氛围和做工的精巧，而李氏朝鲜瓷器则外形线条模糊、随意无规，有时甚至达到粗劣的地步，毫无章法可言。高丽青瓷与李氏朝鲜瓷何以存在如此天壤之别而且又在同一个国家内，实在令人百思不得其解。后来，作者阅读了有关越窑青瓷资料，了解到高丽青瓷是起源于越窑青瓷，对此才有所认识。据报道，过去1件底款标明在光州制造的器皿曾被认为属新罗时代铅釉瓷。但后经小山富士雄氏仔细检查，发现实为朝鲜产青瓷，与越窑青瓷相似。这件极其珍贵的器皿当为高丽青瓷的前驱。对高丽青瓷起源的研究始于20世纪30年代，是从调查浙江余姚县上林湖边古越窑遗址开始的。事实上许多高丽青瓷与越窑青瓷十分酷似，尤其在形制和装饰图案上。高丽青瓷足圈颇大而低矮(有称其为蛇百足的)，越窑青瓷亦常有此情况。两种青瓷均刻有纹线，一侧刻有成行的诸如牡丹、牡丹和纏枝、中国凤凰等，甚至细部也相似。据此并考虑到两者相距数千里，不难想象，可能是一些越窑青瓷工匠曾迁移到了朝鲜，建成越窑，并以之生产青瓷。根据主要高丽青瓷古窑遗址集中于朝鲜半岛南岸，很可能有一些移民到了全罗道，并在那里开始生产青瓷。在日本，不同类型的瓷器是从仿制越窑开始发展起来的。而在朝鲜半岛，制瓷技术的基础则植根于与中国的人员频繁交流，并在朝鲜陶瓷技术和高丽翡色青瓷中开花结果。

摘要： 本文作者多年来对广西古窑址进行广泛调查，认为在广西青花瓷器最早出现于清代中期的芦圩窑，而大多数青花瓷窑于清代后期，几乎是在广西各地同时出现，它的工艺与当地传流无关，应是外来技术。那么它的青花色料与景德镇同时代青花料是否相关?它的制瓷技术与景德镇制瓷技术有否相依关系呢?鉴于对清代广西青花瓷器研究之需，为此，他提供了本研究中的广西东南部及南部若干窑址青花瓷器残片进行分析研究，以丰富研究视野，使之对广西陶瓷发展历史有进一步深入了解，共享中国文化、艺术和智慧的内涵。

摘要： 本文比对了西亚和欧洲的陶瓷烧造方法,并解读18世纪早期欧洲陶瓷的发展。当时的欧洲虽然原材料稀缺,采用了以含石英、石灰和钠盐、钾盐的灰粉为原料制造玻璃,但在高温烧造技术上已有一定的经验。另一方面,由于在漠唐两朝中国的开放和扩张,邻近国家以中国为楷模引进了制瓷技术。

摘要： 曜变(曜变天目)是宋代制作于福建省的建窑,然后传到日本的。曜变在全世界仅存三件,且都在日本,都被日本有关部门定为国宝级文物.直到现在许多人认为曜变是不可能再现的。最近中国和日本有人让重金属在釉的表面析出或者依附于其上,从而产生相似的光彩。但是,无法想象在宋代能够使用以重金属类制作曜变的技术.要想正确地再现曜变,必须探索在当时宋代建窑可行的制作曜变的技术条件,也就是说有必要从考古学的观点来研究。本文所论述的是根据从建窑窑址选取的有曜变光彩的陶片*进行的分析及对建窑窑址周边实地调查所判明的曜变技术,并根据此技术进行曜变再现的试验结果。

摘要： 曜变(曜变天目)是宋代制作于福建省的建窑,然后传到日本的。曜变在全世界仅存三件,且都在日本,都被日本有关部门定为国宝级文物.直到现在许多人认为曜变是不可能再现的。最近中国和日本有人让重金属在釉的表面析出或者依附于其上,从而产生相似的光彩。但是,无法想象在宋代能够使用以重金属类制作曜变的技术.要想正确地再现曜变,必须探索在当时宋代建窑可行的制作曜变的技术条件,也就是说有必要从考古学的观点来研究。本文所论述的是根据从建窑窑址选取的有曜变光彩的陶片*进行的分析及对建窑窑址周边实地调查所判明的曜变技术,并根据此技术进行曜变再现的试验结果。

摘要： 曜变(曜变天目)是宋代制作于福建省的建窑,然后传到日本的。曜变在全世界仅存三件,且都在日本,都被日本有关部门定为国宝级文物.直到现在许多人认为曜变是不可能再现的。最近中国和日本有人让重金属在釉的表面析出或者依附于其上,从而产生相似的光彩。但是,无法想象在宋代能够使用以重金属类制作曜变的技术.要想正确地再现曜变,必须探索在当时宋代建窑可行的制作曜变的技术条件,也就是说有必要从考古学的观点来研究。本文所论述的是根据从建窑窑址选取的有曜变光彩的陶片*进行的分析及对建窑窑址周边实地调查所判明的曜变技术,并根据此技术进行曜变再现的试验结果。

摘要： 曜变(曜变天目)是宋代制作于福建省的建窑,然后传到日本的。曜变在全世界仅存三件,且都在日本,都被日本有关部门定为国宝级文物.直到现在许多人认为曜变是不可能再现的。最近中国和日本有人让重金属在釉的表面析出或者依附于其上,从而产生相似的光彩。但是,无法想象在宋代能够使用以重金属类制作曜变的技术.要想正确地再现曜变,必须探索在当时宋代建窑可行的制作曜变的技术条件,也就是说有必要从考古学的观点来研究。本文所论述的是根据从建窑窑址选取的有曜变光彩的陶片*进行的分析及对建窑窑址周边实地调查所判明的曜变技术,并根据此技术进行曜变再现的试验结果。

摘要： 本发明公开一种利用废旧陶瓷的方法及其制得的瓷泥，配制下述组合物：废瓷粉30～60%，增塑剂5～12%，复合助熔剂0～20%，粘土35～55%；按1∶0.8～1.5的比例加水，球磨，除铁，脱水成为含水率22～26%的瓷泥，增塑剂是膨润土或黑土精选泥，复合助熔剂是碱金属或碱土金属矿物。本发明制成的瓷泥可塑指标约为3.0～3.8，烧成温度1200～1300°C之间，可用于制造日用陶瓷、工艺陶瓷或卫生洁具。本发明使被遗弃的废旧陶瓷得到充分利用，降低了瓷泥生产成本，实现了变废为宝，更有利于环境保护。

摘要： 本发明涉及一种电力瓷制绝缘子成型加工系统，其包括设于地面上的安装架，所述安装架上沿其宽度方向设有若干供绝缘子挤压成型的模具组，所述安装架长度方向一侧上方设有驱动模具组挤压泥坯的挤压机构，所述模具组下方设有环形输送带，所述环形输送带内壁设有齿状结构，所述模具组下方还设有供环线输送带运转的输送机构，所述环形输送带沿其外壁依次设有放置泥坯的托料盘，所述托料盘上设有供绝缘子开孔的托料杆，所述模具组上方设有对泥坯进行压实的下压机构。本发明解决了绝缘子车削成型过程中泥坯变形以及松散的问题，此外还实现了绝缘子挤压成型的批量化操作。

摘要： 本发明公开一种利用废旧陶瓷的方法及其制得的瓷泥，配制下述组合物：废瓷粉30～60％，增塑剂5～12％，复合助熔剂0～20％，粘土35～55％；按1∶0.8～1.5的比例加水，球磨，除铁，脱水成为含水率22～26％的瓷泥，增塑剂是膨润土或黑土精选泥，复合助熔剂是碱金属或碱土金属矿物。本发明制成的瓷泥可塑指标约为3.0～3.8，烧成温度1200～1300°C之间，可用于制造日用陶瓷、工艺陶瓷或卫生洁具。本发明使被遗弃的废旧陶瓷得到充分利用，降低了瓷泥生产成本，实现了变废为宝，更有利于环境保护。

摘要： 本产品就是通过模压加工工艺把以塑料为体、钢筋为支撑架、瓷条为工作面、这样三物一体的混合制板材、它既可服务于医药、造纸等作为脱水器材、也可服务于工矿业溜斗、槽等抗冲击耐磨润滑器材，产品从耐磨润滑，坚固耐用等各方面优于传通超高板材，更优于钢木板材制品。

摘要： 本发明公开了一种预制瓷管复合制壳工艺方法，包括以下步骤：模样制备、粘接冒口和陶瓷内浇口、烘干和焙烧成型，所述步骤三中在对EPS白模进行蘸涂后，在涂料不再流淌后，撒砂并放入氯化氨水溶液中固化，并重复的浸涂材料、撒砂和固化。本发明所述的一种预制瓷管复合制壳工艺方法，属于铸造造型工艺技术领域，创新的选用EPS材料模样来制作壳型，并预先将粘接冒口和陶瓷内浇口粘接在白模模样上的复合制壳工艺方法，在很大程度上简化了现有的熔模铸造的制壳的工艺程序，使得整个制壳工艺操作简单方便，并大大提高了制壳效率，以此来缩短生产周期，同时，该EPS材料可用来制作大型铸件的壳，以解决现有石蜡无法用于制作大型铸件的型壳的问题。

摘要： 本发明公开了一种利用废旧陶瓷制得的新日用瓷及其制备方法，属于日用陶瓷技术领域，包括以下步骤：废日用瓷粉碎、球磨制成废瓷砂；将原料：废瓷砂、钠长石、高岭土、瓷泥和石英混合，经过湿法球磨，坯浆达到所需的细度后过筛、除铁、榨泥、练泥、沉腐；或者将废瓷砂加入现生产所用的成品泥中，经过练泥、沉腐；然后进行滚压成型得到湿坯，干燥，修坯得到生坯；生坯上釉，干燥后烧制。通过粉碎、球磨废日用瓷制成废瓷砂浆料，浆料通过脱水得到废瓷砂。解决了单纯用鄂式破碎机粉碎废日用瓷颗粒细度难控制，产量低、能耗高、人工成本高等问题。利用日用废瓷砂，代替矿生资源水磨钠长石制成的仿粗陶与日用炻瓷的新日用瓷种。

摘要： 本实用新型涉及香薰包装产品领域，特别是指一种瓷制香氛瓶，该香氛瓶包括瓶体、挥发条和夹紧机构，瓶体瓶口的瓶盖上设有开口，挥发条穿过开口后置于瓶体内，瓶盖的安装槽内设有夹紧机构，夹紧机构包括转动部、限位部和夹紧部。若干限位部环形阵列于安装槽内的转动部上表面。若干夹紧部环形阵列于转动部上表面。夹紧部可移动的设于转动部上表面，限位部分别可滑动的嵌于夹紧部的限位槽内，转动部外侧面露出至瓶盖表面，该转动部用于操作使夹紧部移动。在操作时，通过夹紧部将挥发条全部夹紧固定在瓶盖上，而后通过倒转瓶盖即可实现挥发条的倒转，减少人手与挥发条的接触，降低瓶体和挥发条上的香氛油沾染手指皮肤的风险，从而保护皮肤健康。

摘要： 本实用新型属于科学研究中样品制备技术领域，涉及一种简易瓷制磨土制样装置，包括受力横杆、固定支点架、凹型研磨瓷碗、凸型瓷制研磨锤以及可拆卸式承重带；受力横杆通过销轴活动设置在固定支点架上并以绕销轴的轴向转动；凸型瓷制研磨锤通过可拆卸式承重带设置在受力横杆的一端；凹型研磨瓷碗设置在凸型瓷制研磨锤沿竖直方向的投影处；凹型研磨瓷碗的内腔与凸型瓷制研磨锤的外型相匹配。本实用新型提供了一种具有便捷、高效、可操作性和实用性强的简易瓷制磨土制样装置。

摘要： 本实用新型公开了一种便于叠放的瓷制茶具，属于茶具技术领域，包括茶壶、茶杯，所述茶壶包括壶体、壶嘴及壶把手，所述壶体具有容置空腔，所述壶嘴设于所述壶体的外侧壁，且与所述容置空腔连通，所述壶把手设于所述壶体的外侧壁，所述壶体的顶部设有圆形挡片，所述圆形挡片的中心处设有圆形通孔，所述圆形通孔可用于卡接所述茶杯，所述茶杯的顶部设有杯盖，当所述茶杯脱离所述圆形通孔后，所述杯盖可用于盖住所述茶壶的壶口，本实用新型实现茶壶与茶杯之间的叠放且不会对茶杯造成损伤的优点。

摘要： 本实用新型公开了一种瓷制放置器皿，属于陶瓷制品技术领域，包括本体，所述本体上端形成盛放槽，其下端形成底座，所述底座下端设有固定座，所述固定座底面设有若干用于将固定座固定于平面的吸附装置，所述固定座中部设有配重块，所述配重块为铁、钴、镍及其合金构成，所述固定座上端开设有与底座配合的嵌槽，所述底座的底面开设有安装槽，所述安装槽内固定有磁性物质，所述底座通过磁性物质与固定座进行磁吸配合，本实用新型具有稳定陶瓷制品，防止陶瓷制品倾倒的优点。