冯延巳

摘要： 欧阳修文风承袭冯延巳的说法,始于王国维《人间词话》。刘熙载评论道:"冯延巳词,欧阳永叔得其深"。本文拟就同一词牌名《玉楼春》为例,从艺术特色、思想内容、感情基调等三方面探讨欧词对于冯词"深"含义的继承与发展,得出以下结论:从艺术特色方面而言,由常见意象巧妙创造出多重意境,意象的逆向配置,加倍道出主人公的愁思;副词、动词的精心搭配拓宽了词的内部张力;从思想内容方面来看,全词有着强烈的时间意识和生命忧患意识,且欧词中表达的忧愁苦闷的内涵,带有很大的不确定性;从感情基调方面来看,情、景、理的浑融,更多地描写人类的共情;层层递进的抒情手法,将愁绪表现得一层深似一层。欧词对冯词文风自觉传承创新的现象,值得引起注意。

摘要： 《蝶恋花》本是唐教坊曲目,历代词人皆用以抒写爱恨情仇,后来的《鹊踏枝》《凤栖梧》等几个别名也都沿用了此曲的格式。彩蝶恋娇花也好,孤凤栖碧梧也罢,都是良辰好景,适合在风轻月淡之际慢慢赏析,唯有那别柱惊鹊的躁动,是有些彷徨的。南唐冯延巳一连填了十二首《鹊踏枝》,后人根据其中一向“杨柳风轻,展尽黄金缕”而衍生出了《黄金缕》的名字,然而之后发生的一个充满传奇的故事,却又为这个名字蒙上了惆怅色彩。

摘要： 冯延巳是五代时期杰出的词人之一,其词作使用了丰富多彩、形态各异的风意象,包括知"冷暖"的风、有"轻重"的风、有"声色"的风.这些风意象具有丰富的情感内涵,或者传递离别相思之苦,或者表现悲喜交织之情,或者隐含欢愉和乐之意.冯延巳词多用风意象有两个主要原因:一是与风的特征以及中国"伤春悲秋"的文学传统有关;二是与冯延巳所处的时代环境有关.

摘要： 冯延巳,字正中,广陵人,他的词真有一种正中之气,虽然内容上仍不出花间词派的柔婉艳丽,但他的词作别有一种风格,辞采清丽脱俗、婉转深情,并自有一种浩大开阔气度.我们来看他的"鹊踏枝":"谁道闲情抛掷久,每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.河畔青芜堤上柳.为问新愁,何事年年有.独立小桥风满袖,平林新月人归后."

摘要： 据史书记载,南唐时期的冯延巳,擅长写诗填词,虽然贵为宰执,却从未荒废。他的那首《谒金门》词,起笔写道“风乍起,吹皱一池春水”,语感煞是流畅,摹状尤为生动,一时间不胫而走,四处传扬开来。在我国古代,纯粹的专业文人很少,多的;是亦官亦民亦学者,冯延巳当然也不例外。那时的官员,于正业之余,都有诗词歌赋、琴棋.书画之类的雅兴。但在艺术造诣上,也不是什么人都能名垂史册的。文笔好不好,仅在文人圈中称道是不够的,还须得坊间流行。

摘要： 词是配合音乐而兴起的一种文艺形式,中唐以后依谱填词的词人逐渐多了起来,促进了文人词的兴起和词体的确立。到了晚唐五代, 花间词奠定了传统的词学思想。词至南唐,词的内容和风格也发生着变化,冯延巳作为南唐的代表词人之一,其词作特点也体现着这种变化,冯延 巳的词作词境深厚,词风清俊,对后世,尤其是晏殊和欧阳修的词作创作产生了深刻的影响。

摘要： 冯延巳作为南唐词坛的主力之一,在词体中融入了深厚的忧患意识和生命体悟,创作出了主观性强、格调阔大、意境深远的"南唐范式",有别于形式上镂玉雕琼、以女性为审美客体的"花间范式",在词的发展史上展露出词体士大夫化、雅化的端倪,将词向诗抒情言志的本位推动,开北宋一代词风.冯延巳词的"南唐范式"主要体现在以抒情为本位、词人自我意识的觉醒、走出闺阁的多重空间这三个方面.

摘要： 冯延巳词的内容没能脱离《花间集》那种闺阁的情调,表现出当时流行的市民俗趣,但其词却毫无低级庸俗之处,表现出柔婉清幽的尚雅趋势.词中的女性形象有淡化外貌描写、超越男女情爱的内容,含蓄优雅,并具有一定的主体意识.冯延巳词超出了男子作闺音的传统模式,在本应欢畅的环境中融入了词人本体与时代的忧思,表现出深沉的人生悲慨,是冯延巳自身的士大夫情感,带有文人的特征,具有女性与文人形象合二为一的意味.然而这种情感的表达是婉曲含蓄、纤细敏感的,呈现出柔婉清雅的女性化词体特征.