风格把握
风格把握的相关文献在1995年到2022年内共计66篇,主要集中在音乐、舞蹈、教育
等领域,其中期刊论文66篇、专利文献2827篇;相关期刊48种,包括青春岁月、职业技术(下半月)、商情等;
风格把握的相关文献由62位作者贡献,包括宋丰媛、张媛、李青竹等。
风格把握
-研究学者
- 宋丰媛
- 张媛
- 李青竹
- 王淼
- 王蓓
- 雷铭
- 于国辉
- 何静
- 刘品
- 向俊洁
- 吴灵萍
- 唐晔昕
- 娜仁高娃
- 子邨
- 孙国芳
- 孙媛媛
- 宋强
- 宗宇晖
- 巩丽美
- 张扬
- 张永春
- 张雪婷
- 徐娟
- 徐琳
- 朱文斌
- 朱琴
- 李冰钰
- 李泱良1
- 李海燕
- 李滋民
- 李玺
- 李琪
- 杨凤玲
- 杨润
- 梁峰
- 王奇
- 王志强
- 王洁莹
- 胡锦欣
- 范巧洁
- 荆琛
- 蔡小彤
- 蔡霞
- 薛娇
- 许媛媛
- 谈大为
- 谢加美
- 谢友超
- 赵晓生
- 赵炜民
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谈大为;
李玺
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摘要:
《降b小调谐谑曲》是浪漫主义时期钢琴巨匠肖邦创作的一首备受广大钢琴爱好者青睐的钢琴作品,纵观国内外相关文献,更多研究侧重在演奏、二度创作或情感表达上,而鲜有通过细致的谱面分析与准确的风格把握将技巧渗透其中,从而为广大钢琴爱好者在分析、演奏过程中提供更为切实可行、具有指导意义的学习参考。
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朱文斌
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摘要:
民歌改编声乐作品(以下简称“改编作品”),指的是以传统民歌作为基本素材,结合现代民族声乐艺术发展的特点,通过专业作曲技术进行编创的作品。这些作品在当前民族声乐教学和演唱实践中已经得到了广泛地运用。此类作品出现,一方面实现了对传统民歌的传承与创新,另一方面则是通过对这些作品的实践,可以更好地让演唱者熟悉传统民歌和创作民歌的特点。本文分别从创作特征、风格把握和技巧运用三个方面探讨了改编作品的特点,在创作特征方面,着重从群体结构布局、旋律发展手法、唱法技术运用和钢琴伴奏编配四个角度进行了分析;在风格把握方面,认为需要从主题内涵、地域方言、情感表达三个方面进行思考;在技巧运用上,应从气息、语言和润腔三个方面进行把握。
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梁峰
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摘要:
19世纪,西方音乐发展历程中,民族乐派是内核有别于浪漫主义乐派的重要风格流派。文章通过研究民族乐派的代表人物德沃夏克的作品《诗意音画——黄昏小路》,剖析其音乐表现形式,并进一步厘清作曲家的创作风格和演奏中需掌握的技术要点及难点,希望能够对与之相关的艺术实践以及教育教学起到积极的指导作用。
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唐晔昕
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摘要:
贝多芬钢琴奏鸣曲Op.106是1817年夏至1818年秋期间献于鲁道夫大公的创作。是他晚期一首颇具代表性、登峰造极之作,展现贝多芬晚期许多不同于以往的创作风格:对传统奏鸣曲式的重塑、不同寻常的篇幅、极为丰满的音响效果与复杂的和声织体、采取早期巴洛克时期音乐表达比如调式的变换、赋格等。本文以此奏鸣曲第一乐章为研究对象,以作曲家生平、创作背景及曲式分析为依据,主要论述Op.106第一乐章演奏中的风格把握、触键技巧等方面。
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李泱良1
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摘要:
咏叹调是歌剧中最为重要的一种表现形式,它是戏剧情节发展到重要时刻,由主要角色在特定情境中行发内心情感,发出声声感叹领诉人物的喜怒哀乐。一首好的咏叹调能够抓住观众内心,让观众切身体会到其中的情感所在,所以直到如今还有许多经典的咏叹调唱段流传百世。
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李冰钰
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摘要:
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫是德国著名的作曲家.他在科滕工作期间,当时的奥波德亲王偏爱世俗音乐,巴赫为了迎合亲王的爱好,把写作重点放在世俗器乐曲方面.这一时期的作品主要有《无伴奏小提琴奏鸣曲》、《平均律钢琴曲集》第一卷、《勃兰登堡协作曲》等.此作品属巴洛克晚期时期作品,在此时期小提琴地位突出.
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徐娟
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摘要:
本文主要以歌曲《一朵鲜花鲜又鲜》为例,针对国内很多歌唱者对于处理作品难,无从下手的问题,提供一种歌曲处理的思考方向和角度.本文对作品进行了详尽的处理.在作品的处理时,应该把握作品的风格框架,了解故事背景,同时对歌曲内部节奏,速度,节拍,强弱等要素进行准确把握.