音乐史
音乐史的相关文献在1951年到2022年内共计1111篇,主要集中在音乐、中国文学、无线电电子学、电信技术
等领域,其中期刊论文1101篇、会议论文2篇、专利文献17872篇;相关期刊408种,包括琴童、北方音乐、黄钟-武汉音乐学院学报等;
相关会议2种,包括第三届全国艺术青年学者论坛、第六届东亚音乐考古学国际研讨会等;音乐史的相关文献由918位作者贡献,包括韩斌、乐咖、梅珥等。
音乐史—发文量
专利文献>
论文:17872篇
占比:94.19%
总计:18975篇
音乐史
-研究学者
- 韩斌
- 乐咖
- 梅珥
- 徐继东1
- 夏宏
- 居其宏
- 徐家祯
- 陈永
- 韩锺恩
- 孙皓
- 巩成国
- 张雄
- 林华
- 欧南
- 乂乐
- 冯光钰
- 冯八飞
- 叶子
- 孙伟
- 张锡光
- 朱舟
- 杨帆
- 杨燕迪
- 钱仁康
- 陈聆群
- 鲍庆红
- 黄翔鹏
- Jeremy
- 丁东
- 丁婕
- 乐楚
- 乔雷
- 任海杰
- 任秀蕾
- 伊善斌
- 何冠峰
- 余丹红
- 冯光生
- 冷南妮
- 刘宗
- 刘文科
- 刘昱
- 向美霞
- 吕庆权
- 吴安
- 周凡夫
- 唐艳凤
- 孙葳
- 孟国峰
- 孟文涛
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王健
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摘要:
民族音乐作为我国文化领域当中的璀璨明珠,展现出了中华民族独特的精神风貌与丰富情感.任何文化的形成,都离不开当地的人文地理环境,是当地文化与历史的侧面体现.民族音乐在创作的过程中,处处都展现了中华民族的独特魅力.本文将针对民族音乐起源以及民族音乐中的作曲技术进行详细分析,对民族音乐作曲技术与音乐史的关系进行详细分析,为民族音乐作曲创作领域提供薄弱理论贡献.
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陈永
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摘要:
在中国近代,来华西人与中国音乐界的互动交流,形成了海外汉学中的中国音乐文化“共同体”。此“共同体”的学术基础及其研究进展,是中国近代音乐史学的重要组成部分,应当引起音乐史学界的充分重视。近年来,国内音乐学界对这一“共同体”的学术研究,有所关注,但只是一些不成系统的零星作业,尚待推进和深入。本文借助海外汉学学科的学理基础,对中国近代中外音乐交流史研究的必要性、学术基础和学科构建等问题,进行了概略性探讨,以期探索实践“以中释中”→“以西释中”→“阐释和合”→“和而不同”的学术范式,推动中国近代中西音乐交流史学科研究的迈进和完善。
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卡丽比努尔·米吉提
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摘要:
自19世纪上半叶开始,浪漫主义就在西方音乐世界中占据着重要的地位。在此之后的一百余年时间,音乐史上将其称作浪漫主义时期。该时期的西方世界充斥着抗争与压迫、理性和情感、宗教和科学、传统和发展。同时,该历史背景下诞生的自由思潮在音乐艺术上衍生出了浪漫主义音乐。在浪漫主义时期,钢琴音乐发展迅猛,并受到了人们的广泛青睐。
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孙鑫
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摘要:
俄罗斯艺术歌曲是世界音乐史上的宝贵财富,在全世界范围内都具有深远的影响。简要总结俄罗斯艺术歌曲的起源和发展历程,并对当前俄罗斯艺术歌曲中的风格特征进行分析,认为民族性和浪漫性是其中最典型的特征,并以《夜莺》和《摇篮曲》为例,简要概述艺术歌曲的演唱个性与技巧,最后从演唱研究中得出启示,即情感是演唱的灵魂,展现神韵是演唱的境界,掌控声韵是演唱的要求。
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陈芸萱
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摘要:
若是提到音乐史上伟大的作曲家,毋庸置疑,路德维希·凡·贝多芬(Ludwigvan Beethoven)总是榜上有名。这位巨匠、大师,或者说——"泰坦",无论是其自身"集古典之大成开浪漫之先河"的杰出艺术成就,还是在失聪后说出"我要扼住命运的咽喉"的崇高意志力,均为后世所景仰。
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冯八飞
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摘要:
说到树立标准,贝多芬不是音乐史第一人,但是,却是唱片史第一人。此话怎讲?很多人都不知道,全世界的激光唱片,长度都是74分42秒。即使你知道,你可能也不知道为什么。故事开始于1976年春,当时索尼研发小组向公司高层大贺典雄展示能容纳13小时20分钟音乐的激光唱片。这是世界上第一张数字音频唱片。不过,该唱片直径超过30厘米。
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韩锺恩
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摘要:
“2020上海音乐学院第三期音乐美学与当代音乐研究主题国际讲坛”,于2020年8月24-28日在上海通过腾讯会议线上演讲方式进行,特别邀请多位国内外知名学者前来参与演讲,共同讨论音乐美学与音乐学、音乐史的关系,以及中国艺术传统、西方哲学家论音乐,等等。在此,发表若干篇经过整理的演讲录。
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张大军
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摘要:
改革开放以来我国的世界民族音乐研究在不断地摸索过程中艰难前行。作为这一领域的开拓者,陈自明教授接过前人的"接力棒",致力于该领域的学脉传承和中国表述,为世界民族音乐的中国话语建构作出了重要贡献。他走访36个国家与地区,以"局内人""局外人"双重视角对世界民族音乐进行交互性考察与研究,部分成果填补了国内该领域的空白。陈自明的研究成果和经验,对世界民族音乐研究的中国话语体系建立具有重要启迪作用。
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刘小龙
- 《第三届全国艺术青年学者论坛》
| 2015年
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摘要:
《文化语境中的西方音乐》作为一套新近出版的西方音乐史系列丛书,反映着当代音乐学家对于历史叙事和写作的深刻变革:从针对代表作品和人物的传统叙事模式转变为在综合文化视野中阐述音乐历史.这种变革受到当代文化理论和史学反思的影响.它通过生动、简明的历史叙述和分析文字表现出当代研究者对音乐同历史文化语境勾连交融的普遍共识,同时为新世纪的音乐史研究和书写开辟更为多元、广阔的空间.将音乐史的写作定位为关于音乐的文化史,其本身恰如一种针对历史语境的复现与回归,而它所展开的则是围绕音乐的一个更为自由而深广的文化景观,投射出人类文化交融互汇的本质特征,以及各门艺术综合拓展的当代趋势。历史的另一价值在于传播,作为新时代的音乐历史教学读本,《文化语境中的西方音乐》将会使更多读者认同综合文化的理念,启发人们将更多历史命题置于广阔的文化语境中加以审视和考察,使音乐历史研究直指当代人文学术发展的前沿。
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Chen Jie;
陈洁
- 《第六届东亚音乐考古学国际研讨会》
| 2014年
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摘要:
20世纪初,西方国家提出音乐图像学这一课题,直至20世纪80年代,音乐图像学传入中国.作为一门新兴的交叉学科,音乐图像学的学科性质、研究方法等,在备受关注的同时亦饱受争议.本文分别对该学科的研究现状、存在的问题进行阐述,并进一步提出一些自己的看法.
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Chen Jie;
陈洁
- 《第六届东亚音乐考古学国际研讨会》
| 2014年
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摘要:
20世纪初,西方国家提出音乐图像学这一课题,直至20世纪80年代,音乐图像学传入中国.作为一门新兴的交叉学科,音乐图像学的学科性质、研究方法等,在备受关注的同时亦饱受争议.本文分别对该学科的研究现状、存在的问题进行阐述,并进一步提出一些自己的看法.
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Chen Jie;
陈洁
- 《第六届东亚音乐考古学国际研讨会》
| 2014年
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摘要:
20世纪初,西方国家提出音乐图像学这一课题,直至20世纪80年代,音乐图像学传入中国.作为一门新兴的交叉学科,音乐图像学的学科性质、研究方法等,在备受关注的同时亦饱受争议.本文分别对该学科的研究现状、存在的问题进行阐述,并进一步提出一些自己的看法.
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Chen Jie;
陈洁
- 《第六届东亚音乐考古学国际研讨会》
| 2014年
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摘要:
20世纪初,西方国家提出音乐图像学这一课题,直至20世纪80年代,音乐图像学传入中国.作为一门新兴的交叉学科,音乐图像学的学科性质、研究方法等,在备受关注的同时亦饱受争议.本文分别对该学科的研究现状、存在的问题进行阐述,并进一步提出一些自己的看法.