陶器
陶器的相关文献在1952年到2023年内共计2035篇,主要集中在化学工业、工艺美术、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文1759篇、会议论文32篇、专利文献244篇;相关期刊707种,包括考古与文物、南方文物、四川文物等;
相关会议19种,包括2010年中国桂林·史前文化遗产国际高峰论坛暨中国博物馆协会史前遗址博物馆专业委员会第八届学术研讨会、第三届吐鲁番学暨欧亚游牧民族的起源与迁徙国际学术研讨会、中国工艺美术学会理论委员会2007年年会等;陶器的相关文献由2229位作者贡献,包括一木智康、川上克博、颜育文等。
陶器
-研究学者
- 一木智康
- 川上克博
- 颜育文
- 町田光义
- 四川省文物考古研究院
- 李家治
- 林惠祥
- 韦仲华
- 韦宇洪
- 伊藤正昭
- 堀内智
- 孙夕雨
- 安藤正美
- 张家政
- 张菊芳
- 日野隆博
- 早川信
- 杨权喜
- 林浩一
- 林清玄
- 石桥弘孝
- 卢建
- 吴汝祚
- 曾祥荣
- 李友谋
- 杨琮
- 王平
- 马未都
- 八木晋一
- 凉山彝族自治州博物馆
- 北村厚
- 吴瑞
- 尚民杰
- 崔璇
- 张绪球
- 徐长青
- 李家和
- 李辉柄
- 王维达
- 王鑫玥
- 肖宝
- 阳建中
- 陈慧蓉
- 青岛利裕
- 高野聪士
- 于海广
- 伊明江·阿布都热依木
- 刘军社
- 刘建军
- 刘思洋
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徐成
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摘要:
1986年,在四川广汉月亮湾附近,当两个被尘封了3000多年的器物坑被打开之后,成百上千的青铜器、金器、玉器、陶器、百上千的青铜器、金器、玉器、陶器、象牙猛然出现在人们面前,向世人呈现了古蜀人那完全陌生却又精彩有留下任何文字,并且关于他们的一切都没有进入中原古史文献的视野之中。
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刘娜妮;
刘思然;
陈坤龙;
孙周勇;
邵晶;
邸楠;
邵安定
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摘要:
本文对石峁遗址皇城台东护墙北段出土陶器进行了成分和岩相分析。结果显示,陶器原料主要为低铝易熔黏土,钙含量较低者可能使用古土壤制成;少量钙含量较高者则使用第三纪红黏土。个别样品黏土中粉砂含量很低,可能与河流冲积土或原料反复淘洗有关。罐和豆多为泥质陶,鬲和盆则多夹砂,羼合料类型包括砂质、沉积岩、铁镁质岩屑和熟料等。本次分析样品出土地点相对集中,但其羼合料和粘土种类均较为多样,显示其可能来源于多个制陶作坊。
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李二超;
黄琳;
王秀楠
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摘要:
本文指出贵州陶器的起源可以追溯到新石器时代早期,汉代贵州开始出现硬陶、釉陶和原始青瓷,六朝时期出现成熟的瓷器。从六朝至宋初,贵州境内的瓷器,主要为外部输入,直至宋代中晚期,贵州开始掌握烧制瓷器的技术,开始出现本土的瓷器。明清时期,贵州境内的青花瓷多为外部输入,但本地仍然保留着青花瓷的生产。民国以来,制瓷技术回旋式发展,釉陶器再次出现。时至今日,贵州境内还传承着原始的制陶制瓷技术。
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张留生;
许小静;
冯亚腾
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摘要:
在自然界中,储藏量最多的矿物陶瓷原料是陶土原料,陶土原料的化学成分与一般粘土相似,与高岭土相比Al_(2)O_(3)含量量低,SiO_(2)、Fe_(2)O_(3)含量较高,矿物组成也较复杂,主要用作生产日用陶器具、建筑陶瓷及工艺美术陶类产品。陶土原矿料烧后一般呈灰白、浅灰、黄色、红色、紫色等色调,这也就决定了利用陶土原料生产的陶瓷产品,其胎色是有色的,产品不可能是类似洁白的瓷器,其产品分类应属陶器或炻器大类。本文选取国内12种陶土原料为研究对象,综合分析陶土原料的基本特性、一般研究方法及在产品中的应用。
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贾宾
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摘要:
海南省博物馆水下考古工作队在历年的西沙水下考古工作中发现并发掘出水了大量西沙出水文物,它们按器类主要分为陶器、瓷器、金属器等。其中瓷器为大宗,按釉色分有青白瓷、青瓷、青花、白瓷、黑釉和酱釉等,这些精美的文物有着很高的价值,值得很好地研究与鉴赏。
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王红;
田春丽;
王小坡(图)
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摘要:
清晨,当我们沐浴着和煦的阳光,听到清脆的鸟鸣时,会不会感到心情非常舒畅呢?鸟作为人类最早的伙伴之一,在数千年里一直与我们同行。我们的祖先用各种方式将鸟的形象记录下来,特别是在人类早期文明中的陶器上,鸟纹非常普遍。人类为什么要在陶器上记录鸟的形象呢?鸟在古人的心目中又代表了什么呢?让我们与父母一起走进甘肃省博物馆,观察这里的陶器,去寻找鸟的身影,探寻这些鸟纹背后的秘密吧!
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曹艳昕;
王非(图)
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摘要:
衣食住行是人类生活的基本需要,穿衣被排在第一位。那么你知道古人穿什么衣服吗?远古时期人们用树叶和兽皮蔽体御寒,到了新石器时代,有了原始的纺织技术,人们的服饰发生了变化,其功能也得到了改善。其中,陶器发挥了巨大的作用,例如下面这件旋纹陶纺轮,就是用于纺织的。
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刘玉丽
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摘要:
中国是陶瓷之乡,在我国的国家文物保护与修复工作中,需要修复并保护的陶器是最多的。因陶器文物的质地和结构本身就比较脆,有着难保存的特点,加之长埋于地下,必定会造成不同程度的破损,陶器文物的修复与保护工作是长期工程,并非一朝一夕就可以完成的。对于一些碎裂严重的陶器文物如果再想要修复便会变得十分困难。故而要重点分析影响陶器文物保护的因素和相应的修复方法,唯有如此,才能使得该项工作更为科学、高效的落实。
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肖晴
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摘要:
运用符号学、设计学理论,利用专业软件和色彩采集法对双墩遗址出土陶器的器形、刻划符号、色彩三个维度进行符号特征文化因子提取,构建双墩遗址出土陶器文化因子数据库;结合现代设计理念和设计美学标准,对文化因子关键特征进行重组和创新,创造出符合现代设计美学要求的素材样本,为双墩文化的创新发展指明了方向,为中华优秀传统文化的继承和发展提供研究方法和理论参考。
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姚倩星
- 《第七届全国高校学生考古论坛》
| 2017年
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摘要:
侯家寨遗址是淮河中游重要的新石器时期遗存,出土遗存内涵丰富,文化面貌复杂.本文在对侯家寨遗址发掘材料全面整理的基础上,根据出土陶器的地层及其形态特征,将侯家寨遗址划分成二期四段,构建出侯家寨遗址基本年代序列.侯家寨遗址一期和二期文化面貌差别较大,通过与蚌埠双墩、鹿邑武庄、怀宁孙家城等文化遗存的对比,了解其与周边文化的交流情况,为淮河中游建立文化谱系提供参考.
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许丹阳
- 《第七届全国高校学生考古论坛》
| 2017年
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摘要:
1985年春和1986年秋对侯家寨遗址进行了两次发掘,共出土86件陶器刻划符号,均刻划在陶器的外底部,且大部分为刻划的阴文.通过符号所呈现的内容将其分为象形类符号、几何类符号和其他类符号.本文先对侯家寨遗址出土的刻划符号进行分类和释读,再将其与双墩遗址出土刻划符号进行比较分析,最后探讨其在中国文字起源中所起到的影响作用,从而认知侯家寨遗址时期的原始社会内涵.
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邱耿钰
- 《第五届国际茶文化交流学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
中国是世界上最早发明陶器的国家之一,制陶历史可以追溯到近两万年前的新石器时代.在瓷器出现之前,中国一直在烧造不同种类的陶器,在瓷器发明之后,还出现了低温铅釉陶和紫砂陶等.在漫长的发展过程中,有些陶器作为阶段性的品种已经消失在了历史的长河中,有些陶器种类则得以延续至今,并在不同民族和不同地区得到发展,形成了新的面貌.
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李乃胜;
何驽;
毛振伟
- 《中国第八届科技考古学术讨论会暨全国第九届考古与文物保护化学学术研讨会》
| 2006年
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摘要:
本文利用拉曼光谱结合X衍射物相检测方法,对陶寺出土陶器表面含量极少的彩绘颜料的结构进行了分析.结果表明,红色,白色,矿物颜料保存都较为完好,未发生显著的变化,分别为朱砂和碳酸钙,这一研究表明显微拉曼光谱分析技术非常适合考古发掘中含量较少的颜料鉴定,较X衍射的物相鉴定更为简接明了;另外朱砂中并未发现石英矿的伴生,这一结果或可表明早在4000年前的陶寺先民已掌握朱砂颜料的合成技术.
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刘成纪
- 《中华美学精神高端论坛暨中华美学学会理事会》
| 2016年
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摘要:
20世纪以来,中国新石器时代器物考古的进展,打破了传统国史"民族出于一元"、"地域向来一统"的观念,为认识中国早期文明提供了更趋多元的向度.但是,这种早期文明的多元性,并不能掩盖其文化、政治逐渐走向一体的事实.目前,学术界对中国史前文明多元性的判定,主要依据当时陶器器型所显现的地区差异.与此比较,青铜铸造技术的出现,一方面接续了陶器,另一方面则以其跨区域的生产模式,将广大的国家疆域连缀成了一个整体.这样,中国早期器具制造史上的陶铜之变,其实就成了中国文明从分离走向合流、从多元走向一体的最恰切象征.以此为背景,见于史传的夏铸九鼎传说、殷商青铜器组合式图案,则为中国早期的国家一统观念提供了审美、政治乃至神学的证明.据此也可以看出,目前国内美学界对史前陶器和青铜器的研究,往往停滞于工艺、艺术或美学的层面,而对其政治价值视而不见.现在是对这种自设樊篱的研究法做出改变的时候了.
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