《都挺好》
《都挺好》的相关文献在2019年到2022年内共计98篇,主要集中在电影、电视艺术、社会学、中国文学
等领域,其中期刊论文98篇、专利文献206篇;相关期刊56种,包括现代交际、声屏世界、西部广播电视等;
《都挺好》的相关文献由112位作者贡献,包括李勇强、王晓彤、王欣欣等。
《都挺好》
-研究学者
- 李勇强
- 王晓彤
- 王欣欣
- 薛颖
- 万咪咪
- 任丽颖1
- 任智涵
- 伍一荻
- 何婷婷
- 余红菊
- 傅守祥
- 刘倩
- 刘光磊
- 刘冰鑫
- 刘冰鑫1
- 刘微
- 刘霄
- 卢康
- 卫夏丽
- 厉震安
- 厉震安1
- 原子煜
- 周嘉瑜
- 周子腾
- 姚孟柯
- 姜亚君1
- 孙丽佳1
- 孙伟杰
- 孙景杰
- 孙杨
- 孟帆
- 安然
- 宋倩倩
- 寇倩
- 尚修桥
- 尹萌1
- 左曼
- 常亮
- 张世纪
- 张振广1
- 张文韬
- 张欣
- 张璐1
- 张贯之
- 张迪
- 彭琛
- 徐坤
- 成汹涌
- 戚立
- 戴清
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王紫萱
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摘要:
近年来,IP凭借自身诸多优势引发影视界的改编热潮,出现一大批质量与口碑齐飞的热门IP剧。其中,电视剧《都挺好》从社会现实角度切入对原著进行改编,引发社会热烈反响,获得广泛好评,也为其他IP剧的改编提供优质的改编策略。
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李珊珊
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摘要:
中国的影视剧行业不断发展,电视剧的制作和宣传方面变得更加的专业化、系统化,但是仍就面临着宣传方面的一些问题。首先产品的针对受众不明确,就有较强的大众化、随意化,分析市场环境不到位。其次与受众的互动性不强。再者、传统电视剧的宣传形式有限。本篇研究针对电视剧目前的生存环境和宣传方式,以热播剧《都挺好》为例,分析电视剧宣传策略的有效方式。研究发现电视剧需要定位于受众,通过融媒体和跨界宣传加强与受众的互动性,从而达到强有力宣传效果。
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黎学锐;
高健
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摘要:
近年来,随着互联网和新媒体的发展,曾经在长三角地区拥有广泛影响力的苏州评弹因传播媒介发生变化而受到冲击,导致听众减少,市场萎缩.电视剧《都挺好》因为采用苏州评弹作为主要配乐,使得富有江南地域文化特色的苏州评弹随着该剧的走红而进入全国观众的视野,给当下苏州评弹如何在现代传播媒介中创新发展带来了启示.
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安然
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摘要:
现实主义作为影视批评的方法,是对电影、电视一种深入分析的角度.本文通过对现实主义题材电视剧《小欢喜》《都挺好》进行分析,研究其"意识形态"的体现.首先,选择了社会关注的话题——高考、养老等问题,表现了当代社会所存在的现象,情节设置也体现了对现实的提取;其次,无论是父母的刻画还是孩子的角色设置上都具有典型性,将"明说的"(人物命运)与"未说的"(生活现实)结合,体现一个时代下不同人物故事的变奏;最后,在电视剧的都市环境选择与情感表达上都具备创作手法的"写实"性,给观众建构出一种"认同"的意识形态.
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高乐;
左曼
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摘要:
都市剧《都挺好》的热播除了精彩的剧情与明星效应外,还得益于它合理、生动的人物塑造.除了"网红"奇葩父亲苏大强,剧中几位重要的女性角色更是各个有戏,耐人寻味.本文将从剧中三类女性形象出发,分析各自在剧中的形象塑造,从而引发现代都市剧女性形象塑造问题的思考.
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罗逸琳
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摘要:
由现实主义题材小说改编而来的影视作品《都挺好》遵循了“忠于原著”的改编原则,但其结局的改编失败显现出剧作本身与观众期待之间的间离。面对这一难题,可以从传播内容的选择、传播者的价值判断、媒介的赋权与收权以及受众的反馈这几方面获得启示,找寻影视改编时代现实主义题材剧作的突围之路。
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陈海燕;
王路瑶
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摘要:
由正午阳光出品的IP改编剧《都挺好》,以"原生家庭"的感情历程为主线,凭借贴近生活的故事情节、精心打磨的影视制作以及和谐的价值取向,得到大众的关注与认可.该剧突破了传统IP在影视化过程中存在的内容同质化、成品质量堪忧、价值内核缺失等问题,对于未来IP改编剧的发展具有重要的借鉴意义.由此可见,坚持"以服务人民为导向""以优秀作品为中心""以社会效益为首位"的创作要求,应是IP改编剧未来的发展方向.
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万咪咪
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摘要:
电视剧《都挺好》作为影视行业极具现实主义艺术特征的文艺作品,以其逻辑自洽的艺术真实荣获业内外众多好评.该剧以苏姓人家的里短家长为矛盾核心,辐射出现代社会语境之下深藏大众家庭内部的伦理矛盾与精神困境.以马克思主义文艺理论对其观照,有益于为此后家庭题材伦理剧的创作提供一定审美经验.首先,该剧精准狙击时代典型环境,将社会共有的伦理矛盾缩影具体化为小家内部冲突;其次,女性反客为主,实现了典型人物的权力突围,并且作为顺应社会历史潮流的典型个案,该剧向真、向善、向美的审美逻辑愈加诱人深思.
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钱瑜;
周子腾;
杜白霓裳;
钟勇
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摘要:
随着互联网技术的发展,网络文学及相关影视改编产业光彩异常.但随着改编产业的发展,网络文学IP影视改编作品也陷于"同质化"和"反响平平"的困境,而2019年播出的电视剧《都挺好》却跳出这一困境.该文详细分析了基于网络文学IP改编的人气电视剧《都挺好》的改编手段、改编特色和改编效应,总结了其对中国网络文学IP影视改编的有益启示.
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原子煜
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摘要:
女性主义这一概念最早起源于 19 世纪的法国,作为一种社会运动和社会实践,在 20 世纪 60 年代开始兴起。女性主义者认为,现代社会是建立在以男性为核心的父权体系之上,主张必须从性政治、权力关系与性意识的角度剖析男女不等的社会实质,以达到男女平等的社会目的。随着近年来女性主义的蓬勃发展,本文将以 2019 年热播的国产电视剧《都挺好》中的苏明玉形象和 2018 年美国上映的《信笺故事》中詹妮·福克斯形象为例,通过对两部题材中女性形象的个体分析,为女性在环境的改变中如何拥有独立个体意识和女性觉醒带来考量。