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逸气

逸气的相关文献在1956年到2022年内共计251篇,主要集中在绘画、中国文学、书法、篆刻 等领域,其中期刊论文226篇、专利文献25篇;相关期刊158种,包括当代人、美术、美术教育研究等; 逸气的相关文献由285位作者贡献,包括叶钟、如斯勒·褚克、王云生等。

逸气—发文量

期刊论文>

论文:226 占比:90.04%

专利文献>

论文:25 占比:9.96%

总计:251篇

逸气—发文趋势图

逸气

-研究学者

  • 叶钟
  • 如斯勒·褚克
  • 王云生
  • 胡晓冬
  • 阿里亚肯·迈克勒
  • 陈智君
  • 骆芳
  • 任道斌
  • 刘梁剑
  • 周雄平
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    • 申小红; 孙晓昕
    • 摘要: 中国文人山水画发展到元代,进入了巨大转折时期,写意画开始逐步占据画坛的主导地位。元代绘画以高逸为尚,画坛涌现出大量技艺高超的文人画家,倪瓒是其中的典型代表。他提出的“逸气说”是元代绘画美学理论中的重要内容,在绘画史上具有承前启后的作用。“逸”作为一种审美范畴,反映了古代文人追求的胸次高旷、超凡脱俗的审美取向和精神境界,并对后世的绘画产生了广泛、深远的影响。
    • 王雅旭; 陈祥云
    • 摘要: 元代是文人画异彩纷呈的时代,倪瓒作为这一时代极具影响力的文人画家,不仅在绘画实践上有所作为,而且还提出了著名的“逸气说”,并将自己独特的美学思想融入绘画之中,寄托个人的情感思绪。本文首先介绍了“逸气说”美学思想,其次从笔墨技法、构图特色方面来详述倪瓒山水画中以“逸气”为核心的审美境界,并通过具体作品分析倪瓒在绘画创作实践中的应用,围绕倪瓒山水画展开论述,探究倪瓒画中简逸、荒寒的审美意境。
    • 唐跃
    • 摘要: “新安画派”是明末清初活跃在新安地域,以渐江为领袖、以黄山为主要表现对象的绘画流派。他们师承元代倪云林一脉,尤为推崇倪云林的生活态度、人格魅力、艺术思想和绘画风范,把高逸、绝俗的文人画特征体现得淋漓尽致,把一度沉寂的文人画典型风貌发扬光大,对中国画的历史进步做出了不可磨灭的贡献。他们忠诚于心灵表达,敬畏于自然造化,并把忠诚和敬畏镌刻到笔端,渗透到纸绢上的每一处笔迹里,形成非我莫属的个性画风和崇高境界,为当代画坛树立了光辉的榜样。
    • 孙宁妍
    • 摘要: 倪瓒,元代四大家之一,精通诗书画。绘画方式以简胜繁,强调画面当中的气韵,他的绘画实践及美学思想不仅受当代人推崇,对明清画坛也产生了深远影响。他的山水画风格天真简淡,独特的构图方式以及绘画的"逸气"与他的生平经历、精神个性以及隐逸的思想相关,是元代绘画的高峰。
    • 郜阳
    • 摘要: 倪云林山水画面貌的形成有着复杂的社会原因,在社会负担与压迫下,倪云林选择与山林为伴,通过寄情山水来舒畅身心.在倪云林诸多山水画作品中存在两类不同的风格.其一是倪云林山水画的常态,即纯用水墨的方式表达胸中逸气,这种方法,是倪云林最为典型的山水画表达方式,也是倪云林成就最高的笔墨语言.其二是倪云林的设色山水画作品,传世仅存的《水竹居图》便是这一路风格的代表之作,研究倪云林山水画作品的常格与变格,便可以从更广阔的角度去理解元代山水画以及中国历朝历代山水画的发展及变革.
    • 董佳楠
    • 摘要: "文以气为主"强调了作家的禀性、气质等对其文学创作风格的影响.这在一定程度上冲击了传统文学观念以及儒家诗教观,是中国文学批评史上迈出的文学独立的重要一步.气之清浊有体,"清气"和"浊气"由作家灌注于诗文之中,从而大致呈现出阳刚与阴柔两种审美.结合曹丕的《与吴质书》看建安七子之"气",刘桢之"逸气"乃"清气",笔力劲健,颇具清刚正气;徐干的"齐气"属"浊气",纡徐舒缓,阴柔平和.纵观曹丕的理论和实践,倾向于"清气".
    • 商志男; 商志(香覃)
    • 摘要: 父亲曾庋藏罗振玉太姻伯手绘《松石图》,并以金文题曰:"松寿"两字。此图用洒金精品纸本,用水墨绘作,画心长幅64.4cm,宽幅33.5cm。有题跋三:(一)"甲子春三月,贞松老人作此遣兴。"朱印二:正方宽1.3cm之"罗振玉""文字侍从"。(二)"余本不善画,以意为之也。近于‘百在斋’见黄文节公画卷,笔意荒率,逸气映然,此皆得之八法,古人每云能书即能画,洵不虚也。乙丑秋杪,贞松篝镫记。"盖以宽1.2cm"振玉之印"方章。(三)"头颅今在何,相见不相识。欲知故人心,苍苍岁寒至。松翁罗振玉雨窗题于辽东‘鲁诗堂’中。"
    • 戴欢欢; 任声楠
    • 摘要: 倪瓒身处元末,散尽家财,隐迹山水,交游甚广,以写诗、作画以自娱.倪瓒之画,不求形似,简笔率略而成,自得天真逸趣,形成简远空疏之境.倪瓒之诗,不事雕琢,遇事感兴,得乎性情之正,有冲淡萧散之风.作为画家兼诗人,倪瓒打破了画与诗两种不同艺术形式之间的壁垒,实现了其诗画艺术风格的互通.
    • 甘郁雯
    • 摘要: 倪瓒,元代著名画家,"元四家"之一,以高逸随性、平淡天真的绘画作品享誉画坛。倪瓒不喜画人物,作品中极少出现带有点景人物的山水。他舍弃对现实世界的记录,惯用简单的景物、程式化的构图表现远离俗世的无人之境。倪瓒用他的画笔诠释着他的人生态度。本文从倪瓒生活的时代背景与传世作品两个方面出发,探究与分析倪瓒画中的无人之境。
    • 朱彦
    • 摘要: 原作:吟武穆词,仰天啸,悲切豪情横肺腑。览文长卷,伏案书,郁勃逸气纵风雷。改作:吟武穆词,仰天啸,悲切豪情横肺腑。为英雄泪,伏案书,郁勃逸气纵风雷。意境阔大,思虑深邃,情感奔放。出句一解,先言武穆,破开题目。“仰天”“悲切”由“词”字牵出,托起题意。“肺腑”二字题上安题,全篇之眼。
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