许鞍华
许鞍华的相关文献在1989年到2022年内共计513篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、社会学
等领域,其中期刊论文512篇、会议论文1篇、专利文献6890篇;相关期刊221种,包括电影评介、电影文学、戏剧之家等;
相关会议1种,包括首届长三角影视传媒研究生学术论坛等;许鞍华的相关文献由435位作者贡献,包括马楠楠、刘嘉琦、何映宇等。
许鞍华
-研究学者
- 马楠楠
- 刘嘉琦
- 何映宇
- 俞璐
- 姜常红
- 张昊翀
- 本刊编辑部
- 杨俊伶
- 王璐
- XinXin
- wowe
- 侯玲
- 信宁宁
- 冯绍峰
- 力冬梅
- 司马平邦
- 吴越
- 孙琛
- 张文赫
- 张馨月
- 彭可
- 曹磊
- 李婷婷
- 杨澜
- 梁刚
- 梁水
- 梅雪风
- 楚戈
- 段崇政
- 洪妍
- 海欣
- 潘婕
- 熊小黑
- 王天翔
- 王婷婷
- 王敏亚
- 蒋伟
- 裴争
- 裴璐
- 赵博翀
- 郑婉莹
- 郭英男
- 闫云霄
- 陈重重
- 雪小禅
- 鞠白玉
- 韩浩月
- 马芳
- 马阿三
- 黄丽玲
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刘碧如
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摘要:
“影视化改编总归不如文学”的固定成见,多是源于影像化作品与原著在旨意及表现方式上的分歧。以许鞍华改编的张爱玲的《半生缘》为例,电影在次要人物的形象塑造、主人公行为背后的复杂动机展示以及情景内容的非巧合性处理等方面的确不及原著丰满,但是也借助光影、声音、运镜、剪辑等影像所特有的魅力为观众带来视觉与听觉的双重感动。因此,不是影视作品注定不如文学,关键在于选材与改编方式;小说与影视作品的关系也并非简单的竞争排斥,而是血肉相连、互相成就。
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欧阳宇光
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摘要:
许鞍华作为香港“新浪潮电影运动”代表人物之一,拍摄了多部具有深刻社会意义和优秀艺术价值影片,始终坚持在作品中以女性视阈对女性命运与生存境遇予以关注,并以独特的视角与细腻的手法刻画了一批具有典型意义的女性形象。立足现实生活、反映底层人物的喜怒哀乐,使得她的电影成为一座沟通荧幕与现实世界的桥梁。
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牛淑娟
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摘要:
2021年10月22日,许鞍华改编自张爱玲《第一炉香》的同名电影在喧嚣未止的争议声中上映了。无论抱着何种目的,许多人走进电影院为其贡献了票房,但是关于影片的争议不仅并未停止,而且还从对男女主角不搭的外形的调侃发展到了对电影更深层次更细节的吐槽---强化痴爱的主题、青春疼痛的气质、荒诞搞笑的台词,同时也伴随着对导演许鞍华妥协商业模式的猜测等等。电影《第一炉香》的导演许鞍华出生于1947年,编导经验丰富且一度颇受大众及专业视角好评,曾数次获得香港电影金像奖最佳导演、台湾电影金马奖最佳导演,并于2020年获第77届威尼斯电影节终身成就奖。不仅身负如此盛名,许鞍华还是改编张爱玲作品最多的导演。
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李美慧
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摘要:
纵观许鞍华导演的电影,可以发现片中人物都曾经深陷矛盾痛苦的境地,然而人与命运的奋力对抗常常迸发出极强的生命张力,形成痛感与力量感并存的悲剧美学。在许鞍华四十多年的从影生涯中,这种悲剧美学的价值落点一直在变化。对《半生缘》《天水围的夜与雾》《黄金时代》这三部许鞍华筹备多年、深刻聚焦女性悲剧的电影进行研究,通过分析三部电影结尾处的三个“背影”的象征意义,提出从以主人公爱人的背影承载情感寄托,到以主人公幼年的背影强调个体命运,再到以主人公扭转背影、正面示人的行为凝结精神力量。许鞍华悲剧美学的价值落点逐渐落归悲剧主体本身,形成显著的、由外而内的流变脉络。
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孙琛
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摘要:
从香港电影新浪潮走出来的先锋影人许鞍华是一位高产的电影导演,在中西文化碰撞的复杂背景下,她创作了各种不同类型的电影。本文通过研究纪录片《好好拍电影》中呈现的许鞍华的真实生活和电影世界,从而感受她丰富、深刻且厚重的电影精神,探析许鞍华作为一个知识分子型导演的电影选择、人生态度和价值坚守。
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姜常红
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摘要:
1981年,导演许鞍华准备拍摄电影《投奔怒海》,本来定的男主角是周润发,但周润发因为一些原因不能出演,就向负责选角的副导演夏梦推荐了一个人。夏梦问是谁,周润发说:“他是我在无线培训班的师弟,名叫刘德华。前不久我跟他合作过一部影片《鳄鱼潭》,他在里面演杀手,我觉得他演得不错。”
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彭可;
力冬梅
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摘要:
从《倾城之恋》上映时被影评人批评为许鞍华最劣之作,到新作《第一炉香》亮相威尼斯引发争议,许鞍华改编张爱玲,一直承受着改编创作和外部评价的双重压力。但无论是评论界的指责,或是导演创作的焦虑和遗憾,都未能跳脱电影改编忠实论。许鞍华对于张爱玲三个小说文本的选择,显示了她作者性表达的文化自觉。其中对香港之城、港人港事的书写,“丧母”主题的呈现与变奏,文化身份的游移与认同,不仅与张爱玲原著一脉相承,也同样是许鞍华的成长经历和文化处境在其作品序列中一以贯之的表述。
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赫道
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摘要:
2021年3月6日,春节档票房黑马电影《你好,李焕英》成功超越《哪吒之魔童降世》,仅次于《战狼2》,成为中国电影票房总榜亚军。截止3月13日,《你好,李焕英》的票房已经突破了52亿。影片的导演贾玲成为国内票房最高的女导演^目前全球由女性导演独立完成的、票房最高的电影是2017年上映的《神奇女侠》。
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彭可;
力冬梅
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摘要:
从《倾城之恋》上映时被影评人批评为许鞍华最劣之作,到新作《第一炉香》亮相威尼斯引发争议,许鞍华改编张爱玲,一直承受着改编创作和外部评价的双重压力.但无论是评论界的指责,或是导演创作的焦虑和遗憾,都未能跳脱电影改编忠实论.许鞍华对于张爱玲三个小说文本的选择,显示了她作者性表达的文化自觉.其中对香港之城、港人港事的书写,"丧母"主题的呈现与变奏,文化身份的游移与认同,不仅与张爱玲原著一脉相承,也同样是许鞍华的成长经历和文化处境在其作品序列中一以贯之的表述.
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鞠旻
- 《首届长三角影视传媒研究生学术论坛》
| 2015年
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摘要:
在香港电影导演中,许鞍华绝不是"多产型"的,更算不上很"成功"的导演,却是大家公认的"最执着"的导演.她的作品良莠不齐,有成有败,但纵观她的整个创作历程,就能看到她贯穿在作品中的求索.无论是商业创作还是艺术表达,许鞍华都力求在电影中注入自己的独立思考.细观许鞍华的创作,"母亲"这一角色成为她很多作品中若隐若现的一种象征,通过这一角色她试图探讨人与人、家庭、故乡、祖国的关系,以此完成情感的升华.本文从具体的电影文本出发,探讨她作品中的母亲形象及作用,以及这种形象在更深层次的意义.母亲的形象具有多重指涉,在处理人物与母亲的关系时也包含隐喻.许鞍华在作品中倾注着她的中国情怀,随着人生经历的丰富,她的中国情怀与精神的回归之路也经历了不同的发展阶段.