艾米莉·狄金森
艾米莉·狄金森的相关文献在1985年到2022年内共计412篇,主要集中在世界文学、中国文学、文学理论
等领域,其中期刊论文412篇、专利文献58131篇;相关期刊260种,包括文教资料、考试周刊、海外英语(中)等;
艾米莉·狄金森的相关文献由343位作者贡献,包括周建新、徐海燕、李玲等。
艾米莉·狄金森—发文量
专利文献>
论文:58131篇
占比:99.30%
总计:58543篇
艾米莉·狄金森
-研究学者
- 周建新
- 徐海燕
- 李玲
- 孙叶红
- 李丽波
- 王君玲
- 薛玉秀
- 朱依理
- 艾米莉·狄金森
- 戴莉莉
- 董洪川
- 刘军华
- 卢婕12
- 卢迪
- 康燕彬
- 彭焱
- 文爱军
- 曾轶峰
- 肖之芳
- 肖立青
- 丁亚丽
- 严思恬
- 于利锦
- 余笑忠
- 刘晓晖
- 刘晓玲
- 卢婕
- 吕璐
- 周蓉
- 唐欣
- 季红鑫
- 官寒菡
- 廉虹
- 张军
- 张周梅
- 张翠平
- 张长辉
- 张雪梅
- 张雪红
- 彭玥
- 徐淳刚
- 徐青
- 施锦芳
- 曾颖
- 李世存
- 李其云
- 李哲
- 李慧
- 李锦艳
- 李青
-
-
-
-
摘要:
2014级校友杨东伟翻译的美国当代著名女诗人简·赫斯菲尔德的诗学论著《十扇窗:伟大的诗歌如何改变世界》近日由广西师范大学出版社出版。全书共分十章,恰如作者打开的“十扇窗”,她通过阐释切斯瓦夫·米沃什、艾米莉·狄金森、松尾芭蕉、辛波斯卡等西方杰出诗人的创作,以及对“观看”“隐藏”“不确定性”“惊奇”“变形”“悖论”“不可能性”等核心诗学命题的探索,向我们展示了伟大的诗歌是如何运作和转变世界的,并告诉我们如何读诗、写诗,并为我们分析一首诗为什么了不起。
-
-
朱晓鑫
-
-
摘要:
作为语文老师,我喜欢和学生聊读书,给他们读美文,但我很少聊诗。我会带着他们写一篇篇文章,但很少带他们写诗。我也不会写诗,总觉得写诗是需要缪斯亲吻过的灵气的。其实,我喜欢诗歌,但有时候的喜欢,属于只可意会而不能言传。早晨上班去,我一边开车,一边吟咏着艾米莉·狄金森的《要造就一片草原》;当行驶在秋天的田野旁,风都是金绿色的,就会背诵里尔克的《秋日》。开着车,在诗歌的平平仄仄里,一路向前;在吟咏的抑扬顿挫中,自在安然。而这,只是属于自己的独乐乐时光。
-
-
吴招娣
-
-
摘要:
艾米莉·狄金森,20世纪现代主义诗歌的开拓者之一,其中以死亡为主题的诗就多达600多首。对死亡这一人类不可回避母题的关注,从一定程度上,可以看出诗人的死亡焦虑。但是,其中死亡的存在形式与诗人对其的情感态度是处于动态变化的。本文将聚焦于狄金森的四首死亡诗,研究死亡诗歌中所表现永生和死亡的主题,用解构主义的理论探讨生死的二元对立是如何得以消解的,从而来论述其对死亡态度的转换以及对死亡焦虑的解构。
-
-
王东泽
-
-
摘要:
舒婷与艾米莉·狄金森作为女性诗人的杰出代表,具有跨国别研究的价值。她们从各自的女性主义立场,兼受不同时代、地域、传统以及家庭的影响,创作的诗歌也兼具两种不同的女性主义创作路径——性别化与去性别化。从女性本身出发,比较两者的创作差异,会发现两种创作路径殊途同归的是,都较好地达到了艺术上的圆融,呈现出社会发展的反思和自我价值的呈现,传递了某个具体时代中女性自我的经验和独立的思考。
-
-
管悦
-
-
摘要:
美国19世纪传奇的女诗人艾米莉·狄金森一生创作了将近1800首诗歌.其中《我听到苍蝇的嗡嗡声——当我死时》是其创作的一首讨论死亡与永生的诗歌,这首诗歌凭借巧妙的构思和新颖的写作手法吸引了读者的注意.在写作技巧方面,艾米莉·狄金森运用了大量的修辞偏离,包括意象偏离、形式偏离、用韵偏离等.通过这些修辞偏离,狄金森突破了19世纪由男权主导的诗歌传统,展示了女性诗人的独特魅力.同时,她的诗歌也为20世纪现代主义诗歌开辟了道路.
-
-
黄敏
-
-
摘要:
“记忆是一只奇怪的钟摆——敲响庆典和丧钟。”1882年,诗人艾米莉·狄金森在给姐姐的信中回忆母亲的死亡时写下这句话。几十年后,这句话被美国南方艺术家威廉·克里斯滕贝里(William Christenberry)反复引用,用以讲述其作品乃至整个生命中互相缠绕的时间、地方与记忆。
-
-
管悦
-
-
摘要:
美国19世纪传奇的女诗人艾米莉·狄金森一生创作了将近1800首诗歌。其中《我听到苍蝇的嗡嗡声——当我死时》是其创作的一首讨论死亡与永生的诗歌,这首诗歌凭借巧妙的构思和新颖的写作手法吸引了读者的注意。在写作技巧方面,艾米莉·狄金森运用了大量的修辞偏离,包括意象偏离、形式偏离、用韵偏离等。通过这些修辞偏离,狄金森突破了19世纪由男权主导的诗歌传统,展示了女性诗人的独特魅力。同时,她的诗歌也为20世纪现代主义诗歌开辟了道路。
-
-
陈明芳;
曹峻烽
-
-
摘要:
生态话语分析模式以及系统功能语言学的三大元功能理论,有助于对艾米莉·狄金森自然诗歌《井中弥漫着什么秘密》(What Mystery Pervades a Well)的生态哲学观解读,及其现实意义探讨.诗歌主要通过三大过程的运用体现了"人与自然""非人类生命体与自然"等关系.在诗人笔下,自然被赋予了神秘与可怕的特征,反映出人与自然的陌生与疏离.同时,诗歌中的感叹语气、不同值情态词以及其它语言或非语言手段的使用也传递了自然的不可捉摸性.此外,诗歌中小句的主位多为非人类生命体和物理性要素、"自然"和"植物"的拟人化照应手段频繁出现,都体现出"尊重自然"的生态哲学观.诗人借"小草"和"莎草"面对自然毫不胆怯的态度,表明人类要尊重而非侵犯自然的生态保护型场所观.
-
-
黎荔
-
-
摘要:
当你拥有过幸福的体验,任何一点苦难都会变得格外明显强烈;当你遇到过如彩虹一般的人,从此其他人都成了浮云。"我本可以容忍黑暗,如果我不曾见过太阳。"这句话是一首短诗的一半。完整的表达,其实是这样的——"我本可以容忍黑暗,如果我不曾见过太阳。然而阳光已使我的荒凉,成为更新的荒凉。"《如果我不曾见过太阳》是美国著名女诗人艾米莉·狄金森作的一首小诗,秉承了她一贯的简洁诗风,四行两句,意蕴无穷,充满了突兀的起伏、跳动。
-
-
陈才忆
-
-
摘要:
艾米莉·狄金森一生写了1800余首诗歌,留下的书信多达1400多封,但是她除了短暂的离家求学、旅行和治病,大部分时间都居住在父亲的家宅中.在人生最后二十年,更是足不出户,甚至被后人称为隐匿诗人.虽然她把自己隐匿在家,身处自我受到保护的家宅空间,却努力拓展自己的精神空间,在做家务伺候父母和照料花园之余,通过阅读书刊和书信往来,获得与外部世界接触的交际空间;她又通过具有原创性的诗歌创作,获得实现自我潜在能力的自由的诗意空间.艾米莉并没有因所谓的隐匿而隐匿,而是在有限的、不受外界过多打扰的现实空间里拓展精神空间,不知不觉中成为一位杰出的诗人.