舞台气氛
舞台气氛的相关文献在1961年到2022年内共计155篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域,其中期刊论文151篇、专利文献13300篇;相关期刊80种,包括剧作家、文艺生活·文海艺苑、大舞台等;
舞台气氛的相关文献由154位作者贡献,包括叶时丹、张君实、张宗淼等。
舞台气氛—发文量
专利文献>
论文:13300篇
占比:98.88%
总计:13451篇
舞台气氛
-研究学者
- 叶时丹
- 张君实
- 张宗淼
- 徐爱国
- 欧飚
- 段明
- 王建卿
- 翟月昌
- 黄崇淮
- 丁加生
- 七七八八
- 丛文娟
- 于会泳
- 亚·泰伊洛夫
- 仇晓风
- 何宝金
- 何怀东
- 余大洪
- 侯宏
- 冯正和
- 冯章展
- 冯远
- 冷珍
- 凌强
- 刘伟
- 刘元声
- 刘军
- 刘明厚
- 刘林武
- 刘桐
- 刘洁
- 刘琦
- 刘胜利
- 刘蒙
- 刘连群
- 刘震
- 劳瑶
- 古力包斯坦·斯马伊
- 史荣才
- 吕健
- 吴明
- 吴秀龙
- 周佛典
- 唐强
- 唐鸣
- 培新
- 姚明荣
- 孙河钦
- 季振华
- 宋亚平
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古力包斯坦·斯马伊
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摘要:
新疆以其独特的地理优势,曾经是世界上多元文化中心,是丝绸之路的重要通道。维吾尔族作为新疆主要的民族,具有极强的少数民族特点,历史悠久,舞蹈艺术氛围浓烈。其舞蹈服装风格更为极为强烈,直接呈现出了维吾尔族独有的审美倾向和文化地域。本文主要从维吾尔族舞台服装色彩入手,对于维吾尔族舞台气氛展开探析,且通过相关的分析对于两种之间的联系加以探究。以下为详细内容。
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袁邵长
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摘要:
实践充分表明,在戏曲表演中,要同时表现出艺术性和真实性,需要充分发挥舞台美术的作用,尤其是舞台音响。舞台音响效果在整台剧目中能烘托舞台气氛,表现剧中的时间、地点、季节,刻画人物性格,增强矛盾冲突,提高剧目可听性、可视性,解释舞台剧情、深化故事主题等。我作为一名戏曲音响工作者,特别是在参加祁剧《目连救母》舞台音响全过程设计实践后,对此更加深有体会和感触。
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王张莹
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摘要:
舞台美术设计是戏剧演出的重要组成部分,优秀的舞台美术设计可以帮助戏剧演出更好地塑造舞台形象、表达戏剧情感、营造舞台演出气氛和效果,是一种极为重要的艺术演出手段。因此,一场成功的戏剧演出绝对离不开优秀的舞台美术设计。一、舞台美术设计的内涵舞台美术设计是戏剧演出的重要内容,是采用各种方法用艺术的方式来表现戏剧剧本的要求和内容,用布设背景和设计角色来渲染舞台气氛、塑造人物形象的一种方式。
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魏冠儒
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摘要:
胡琴曲牌在京剧曲牌音乐中是最能体现剧种风格的曲调,其特点是清脆明亮,流畅婉转。剧中登殿、摆宴、打扫厅堂、更衣、模拟表演、舞蹈等场面多用胡琴曲牌,它在渲染舞台气氛、刻画人物、配合表演动作方面有独到之处,能把剧中情绪烘托得生动自然、节奏鲜明、惟妙惟肖。我们在听曲牌伴奏时能受到强烈的艺术感染,这是为什么呢?对曲牌音乐分析研究即可看出,它是与乐曲的曲式结构及旋律发展密切相关的。音乐是听觉艺术,也是时间艺术。
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马潇婧
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摘要:
《李清照》是北方昆曲剧院创排的剧目,该剧选取了李清照晚年的生活经历作为主要内容,通过她的个人对孤独和命运的抗争,以及在当时女性不得不面对的欲望与束缚的挣扎中,塑造了一个全新的李清照形象.当我们有了相对自由的社会空间的时候,我们是否能够挖掘我们自身的独立意志,呈现我们生命本身的精神力量,以此提供给观众更多的思考空间.
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何怀东
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摘要:
在舞剧舞台中,灯光的作用非常重要,通过打光方式和颜色的变换,配合演员一起构建出完整的场景.本文论述了色彩对于舞剧舞台灯光设计的重要意义,介绍了将色彩应用于灯光设计时应该遵循的原则,阐述了通过色彩的"跌宕起伏"、配合音乐烘托舞台气氛、展现人物情感世界等应用方式,结合《八女投江》《这里的黎明静悄悄》等舞剧开展了具体分析,以供参考.
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韩兆海
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摘要:
舞台灯光也称作舞台照明,是舞台空间造型手段之一。随着当今社会飞速发展,人们生活水平提高,以及科学技术发展进步,。舞台灯光在舞台表演中的作用和功能亦显得尤为重要,成为舞台表演不可缺少的艺术表现方式。舞台灯光通过技术手段,给人们呈现各种色彩变化和明暗节奏的舞台气氛,向观众展现了丰富多彩的情感动态变化。舞台灯光的色彩巧妙运用和空间表演中的精巧布光,不仅仅是照明那样的简单了,而是创造性地把观演关系进行了提高升华。
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陈晓红
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摘要:
舞台服装在舞台艺术表演中发挥着非常重要的作用,将舞台服装设计与灯光、剧情、妆容、布景、音乐完美结合,能够更加鲜明地反映人物的感情和内心活动,起到渲染舞台气氛、强化舞台效果的作用,有利于塑造鲜明的人物形象。一、舞台服装对舞台艺术表演的重要性由于人们的审美水平不断提高,舞台服装设计越来越受到广大群众的关注。舞台服装是舞台艺术不可缺少的组成部分,是塑造形象必不可少的一种手段,它利用装饰和象征意义。
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刘洁
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摘要:
潮剧的唱、念、做、打已有了成套的程式规范,潮剧的打即是武打,潮剧舞台用的是南派武功,有拉山、开山、托山、大八字马、小八字马、丁字马、翻跟斗、小跳、黄蜂采花、观音坐莲、割韭菜等表演程式,经过多代艺人对各种翻腾技巧和杂技技巧的吸收借鉴提高后,潮剧才融合了武功,赋予武功以情感,使之成为武戏元素,成为表演程式的重要组成部分,并得到迅速发展。与时俱进,丰富潮剧表演技法,将是潮剧发展的一个永恒的主题。