舞剧创作
舞剧创作的相关文献在1980年到2022年内共计198篇,主要集中在舞蹈、戏剧艺术、音乐
等领域,其中期刊论文198篇、专利文献801篇;相关期刊70种,包括大舞台、民族艺术研究、舞蹈等;
舞剧创作的相关文献由145位作者贡献,包括于平、许薇、冯双白等。
舞剧创作
-研究学者
- 于平
- 许薇
- 冯双白
- 梁茂春
- 孔德辛
- 江东
- 罗辛
- 左欣然
- 张涛
- 扎西江措
- 方家骏
- 易兰
- 朱红
- 李鹃宇
- 杨少莆
- 林圣
- 洪霁
- 王一凡
- 王同礼
- 舒巧
- 董丽
- 资华筠
- 陆瑶
- 陈伟科
- 隆荫培
- 马健昕
- 一羚
- 万玛尖措
- 于港
- 余大喜
- 侯文靖
- 侯芳滢
- 刘一霖
- 刘晓真
- 刘洋
- 刘洋2
- 刘阳1
- 原铭
- 史卫静
- 叶林
- 叶进(图)
- 吴少卿
- 吴璇1
- 吴祖德
- 吴轶凡
- 周宇
- 周浩淼
- 唐白晶
- 夏振宇
- 姜苏
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方家骏;
林圣
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摘要:
"一次关于上海舞剧现象的对话"是站在本土立场上,对上海舞剧的历史轨迹和时代进阶作出的客观评价,对上海舞剧"不断追求卓越"的精神品格给予了充分肯定。林圣:舞剧《永不消逝的电波》引发观剧热潮后,许多人开始关注上海舞剧,甚至开始研究上海的舞剧创作现象,提出了"海派舞剧"这样一个概念。
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于平
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摘要:
为地域"背书"作为我国舞剧创作的文化景观为地域"背书",是相当一段时期我国舞剧创作重要的文化景观。这首先是为地域的历史名人"背书"。名人的历史虽然漫长,但往往都有其得以聚焦的"地望":以当今较有影响力的舞剧编导而言,佟睿睿在河南郑州创作舞剧《水月洛神》为曹植赋洛"背书"。
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李晓菊
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摘要:
舞剧《永不消逝的电波》以真实故事为原型进行改编,讲述了中共党员李白不顾生命危险从上海向延安发送电报的故事,表达了对为民族解放事业英勇牺牲的战士们的崇高敬意。该剧以多种叙事方式的灵活组合、精美绝伦的舞蹈段落、巧妙的舞美运用,为观众上演了一部扣人心弦的谍战大片。本文将从叙事方法、舞台装置、动作语言及舞台空间运用四个方面进行艺术特色的分析,找出其成功原因所在,力图对中国舞剧创作有所启示,期望中国舞剧的创作实现从讲故事到讲好中国故事的质的飞跃。
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梅霜
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摘要:
舞剧的创作实践是对舞蹈编导的专业技能的全方位提升,是一种综合性的应用。由于人类持续提升的思想文化素养以及不断变迁的社会时代,在舞蹈艺术中,舞剧是其最高的表现形式,应该不断在发展中探索新的呈现方式来表达和满足受众的当代诉求。同时,许多编导倾向于将经典文学作品进行改编再创作,对舞剧的题材、形式规律和艺术表达方式进行了转化,将文学价值和舞蹈的艺术价值统一于舞蹈剧作品中。本文介绍了舞剧创作的意义和改编的内涵及基本原则,对舞剧创作的手段和改编的方式进行了深入分析,以期为舞剧编创人员提供建议。
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梁旭锦
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摘要:
进入新世纪,中国舞剧创作异军突起,渐入佳境,喷涌而出,绚烂多姿。其中,郑州市歌舞剧院创作的舞剧《风中少林》与上海歌舞团创作的舞剧《永不消逝的电波》呈现两种截然不同的美学范式。一、舞剧《风中少林》:“移步不换形”郑州歌舞剧院创作的舞剧《风中少林》,遵循梅兰芳先生提出的中国传统戏曲艺术的核心规律“移步不换形”,通过中华武术与中国舞蹈的融合,渐进式推动中国传统文化的转化与融合。(一)“移步不换形”的提出1949年11月3日,梅兰芳先生接受天津《进步日报》记者张颂甲采访,在张颂甲撰写的《“移步”而不“换形”:梅兰芳谈旧剧改革》的报道中,记录了梅兰芳先生提出的“移步不换形”观点:“‘自然,旧剧改革又岂是一桩轻而易举的事’!他说,不过在今天戏剧怎样让它来为人民服务,却又是一个急需解决的问题。
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吴少卿
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摘要:
原创生态舞剧《大河之源》作为现实题材的创作作品,用象征的手法呈现出了一场大河的生命礼赞。本文从具体的舞蹈本体出发,讨论了拟兽表演对于人性本质的呼唤;又以器物为关注点,讨论了原始器物所折射的文化成就及器物呈现的文化人类学意义;最后将视角落在大河陨落的呈现上,讨论了作品对于全球语境下的人类命运共同体问题的观照。
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张铭
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摘要:
近日,笔者有幸观赏了大型原创舞剧《张骞》,这部由国内众多著名舞台艺术家倾力打造、历时四年磨砺创排而成的宏篇巨制,无论从题材的选择上,还是在内容的编排上,都对以往的新疆舞剧创作具有极大的启示和指导意义。诚如新疆军区政治工作部文工团著名编导杜渐老师所说:“这部剧的上演,加快了新疆文艺作品走向精品化的步伐。”
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王晶
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摘要:
英国艺术家克莱夫贝尔在《艺术》一书中提出,"艺术即有意味的形式"。亦即认为,艺术作品是能够激起人类审美热情的,并以各种奇特方法结合在一起的意识形态存在。舞剧创作的舞蹈艺术动作,是指舞蹈家们在根据剧本进行带有“自我意识”的二次创作,构建的是带有“意识形态”的一个形式。
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范妍
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摘要:
在我国社会经济水平稳步提高,国民生活质量水平不断提升的背景下,人民群众对于精神文化的需求不断增加和扩大。舞剧是一种传统的艺术形式,舞剧艺术能够充分陶冶人的情操,培养人的审美。舞剧编导是舞剧表演的基础与前提,舞剧编导能力的高低直接决定着舞剧的表现水平。在舞剧创作中,舞剧编导具有多重身份,其不仅需要关注和重视舞剧作品的立意,对编舞等多个环节给予技术指导,还需要承担舞剧音乐、舞美等各个辅助环节的总体把握和控制。对于舞剧编导而言,在创作舞剧作品时追求新颖与独特,是推动舞剧作品持续发展的重要推动力。在舞剧作品愈加同质化的背景下,舞剧编导必须要在创作中求新颖与独特,通过自身的创新。