美术革命
美术革命的相关文献在1994年到2022年内共计119篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、艺术理论
等领域,其中期刊论文119篇、专利文献6065篇;相关期刊74种,包括美育学刊、湖北美术学院学报、淮南师范学院学报等;
美术革命的相关文献由111位作者贡献,包括吕澎、范本勤、孔新苗等。
美术革命
-研究学者
- 吕澎
- 范本勤
- 孔新苗
- 封钰
- 尚辉
- 张敏1
- 徐文婕
- 曾小凤
- 翟乃民
- 陈旭光
- Dong Lihui
- 伍言韵
- 余海棠
- 俊国
- 关健
- 冯炜
- 刘万鸣
- 刘佳
- 刘曦林
- 刘梅琴
- 刘永亮
- 吕少卿
- 周晚峰
- 周舟
- 唐子越
- 夏硕琦
- 孙志宜
- 孙洵
- 孙荣生
- 岳阳
- 崔慧娴
- 张剑
- 张士增
- 张娟1
- 张子谦1
- 张宗明
- 张明磊
- 张晓凌
- 张澎
- 张素丽
- 张苏杭
- 张鹏
- 徐鹏
- 惠蓝
- 成佩
- 文丹
- 曹司胜
- 本刊编辑部1
- 朱其1
- 朱胜甲
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钟金
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摘要:
本文试图厘清吕澂担任上海美专教务长的前因后果及影响,通过考察吕澂“美术革命”的观点、上海美专的教学内容以及《美术》主编工作等,指出吕澂是在上海美专现代学科建设与学校转型初期阶段,起重要作用的成员之一。故对吕澂在上海美专历史重新梳理,以填补对该校在转型早期学科发展系统认识上的不足。
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李向民
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摘要:
中国共产党的百年历史是红色文艺与革命历史互动交织的历史。历史地看,红色文艺可以上溯到五四时期的新文化运动。党的创始人关注并倡导美术革命,左翼文艺运动的艺术实践助推了革命美术家群体的形成。上海美专师生率先觉醒,同情革命、支持革命,将革命思想融入艺术创作中,成为革命美术的先行者。
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周舟
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摘要:
鸦片战争以后,社会审美意识发生了新的变化,这种变化首先在以上海为代表的对外通商口岸得到表现。伴随着工商业经济的发展,江浙的官僚、士绅集聚上海,形成对近现代画坛产生了重大影响的“海上画派”,其成就主要表现在人物画和花鸟画方面。晚清的人物画、花鸟画适应新兴市民阶层的审美需求,大胆革新,在题材内容和形式上都有所突破和发展,画作多反映现实生活风俗与符合市民欣赏趣味。辛亥革命以后,中国传统绘画面临着何去何从的窘境,尤其是西方的绘画技术和方法在国内的出现,更使中国传统绘画受到严重的挑战。在新文化运动中发起的“美术革命”,更是否定中国传统绘画,提出西化的绘画变革主张。
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范本勤
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摘要:
《美术革命》是吕澂与陈独秀的两篇互为通讯的文章,他们都在文中提出了"美术革命"主张.目前学界对"美术革命"的研究,主要集中在其与中国画变革的关联上.将"美术革命"论置于历史上下文中,考察其思想来源,可以发现,"美术革命"是民初否定传统、全面学习西方的文化思潮的一部分,是知识分子的共识;通过比较清季与民初的西画传播态势,可以认为,"美术革命"思潮推动了西画的"再启蒙",促使民国西画快速发展,并向现代形态转变.
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牟建平
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摘要:
徐悲鸿是美术界公认的近百年中国画坛巨匠,是近代中国画坛与齐白石、张大千齐名的“三驾马车”,也是近代中国画改良和美术革命的首倡者、美术启蒙与救亡的旗手。研究近代中国美术史,不可能绕开徐悲鸿。在画法、技法上,徐悲鸿1919年赴欧留学求艺8年,深得西方古典写实艺术之精髓,将西方绘画精湛的写实技巧与中国画传统笔墨神韵有机完美地结合在一起,堪称“近代中西画法兼备之第一人”。
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冯炜
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摘要:
明清西洋画写实技法初传中国,因其画风迥异中土而多被文人贬为"不入画品",及至"五四"新文化运动,"美术革命"以新命题提出对中国艺术的价值重构,西洋画写实一法转而成为"科学理性"的标志,并迅速登上中国主流美术的舞台.在"写实"为20世纪中国美术提供新范式的同时,也产生了一种问题缠绕.为厘清现象,需要还原时代的思想文化语境,追问写实倡导者们的本意,反思"传统"和"现代","进步"和"落后"等范畴在现代中国美术中的二元对立关系及其表现,这对研究写实主义在中国的扎根有着十分重要的意义,亦是20世纪中国美术"主体建构"中的重要命题.
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王秀珂
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摘要:
“复归”美术革命论是康有为在《万木草堂藏画目》中美术改良论的思想体现,是近代学者对于康有为的美术革命思想的一个定位。他以宋画为正宗,试图重新建立一个绘画的标杆,从而形成一种人人要遵守的文化制度。美术革命以古为尊、树立“正宗”,都反映了康有为的“复古”情结,如同洋务运动不能解决物质生产和中国封建固有制度文化之间矛盾关系从而导致洋务运动的失败、维新派不能解决中国的制度文化现代化与固有精神文化的矛盾而导致变法失败一样,康有为美术革命论的“复归院画正宗”同样导致了他“复归”美术革命的失败。
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