第一人称叙事
第一人称叙事的相关文献在1983年到2022年内共计204篇,主要集中在中国文学、世界文学、文学理论
等领域,其中期刊论文203篇、会议论文1篇、专利文献266580篇;相关期刊147种,包括青春岁月、海南师范大学学报(社会科学版)、辽宁师范大学学报(社会科学版)等;
相关会议1种,包括中国博物馆协会名人故居专业委员会2018年年会等;第一人称叙事的相关文献由208位作者贡献,包括余静、吴义勤、夏金玉等。
第一人称叙事—发文量
专利文献>
论文:266580篇
占比:99.92%
总计:266784篇
第一人称叙事
-研究学者
- 余静
- 吴义勤
- 夏金玉
- 布·摩里塞特
- 张玲
- 彭英
- 徐华锋
- 晓华
- 李颖
- 杨丽纳
- 林树明
- 毕青
- 汪政
- 王海燕
- 綦连胜
- 郝玉梅
- 闻谷
- 陈一军
- 陈才训
- 陈玲玲
- 陈祥波
- 黄兰兰
- AHAO
- HENRYY.H
- James P.Allen
- 丁旺
- 丁晗雪
- 丁柏铨
- 丰哲
- 于丽娜
- 伍茂国
- 何喜珍
- 何弘
- 何远琳
- 余志平
- 余萍萍
- 侯春慧
- 侯霞
- 兰立亮
- 刘俐俐
- 刘卫平
- 刘娅敏
- 刘婉明
- 刘宏志1
- 刘思畅
- 刘文瑾
- 刘树森
- 包中华
- 史峰
- 史建国
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国蕊;
陈鹏安
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摘要:
中国传统文学向来缺乏第一人称叙事,尤以主角叙事更为稀少。清末翻译小说兴起,第一人称作品被逐渐译入国内。面对陌生的叙事方法,近代译者在观照文学传统与探索新鲜模式之间进行了反复尝试。翻译家陈景韩成功地译入了我国第一部第一人称主角叙事小说《新蝶梦》。中译对底本存在诸多修改,而这些变异却不完全指向故事情节,而是与叙事视角紧密相关。考辨此翻译变化,可了解近代译者对第一人称主角叙事的理解认知,把握该类型叙事在中国流传与接受的初期样态,同时亦可窥探中国文学现代化转型的一个侧面。
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石健
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摘要:
巴金在小说集《小人小事》中,自觉地尝试以多变的第一人称叙事方式,有效地改变了以往直抒胸臆过于直白的弊病。叙事者“我”或者以人物作为代言者,或者与人物自我指涉,或者采取抒情独白的方式,并与其他人物形成了复杂的对话关系,使文本产生了张力十足的复调叙事特征,极大地丰富了艺术表现力。《小人小事》对于巴金小说创作渐趋深沉内敛,实现自我在艺术上的突破,具有重要的意义。
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李志靖
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摘要:
沙汀小说中使用第一人称叙事的作品有《莹儿》《兽道》《祖父的故事》《我“做广告的”表兄的信》等,包含的叙事视角既有内视角和外视角,又有特殊的交叉视角,而在这些不同视角的叙述中可窥见沙汀小说独特的叙事魅力。
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胡郁
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摘要:
不同于经典好莱坞线性叙事的模式,《阿甘正传》采用了多条情节线贯穿全片的叙事模式,同时还辅之以倒叙、旁白等技巧,令影片呈现出独特的艺术魅力和感染力.与此同时,这部影片中的次要人物的描写也颇具特色,令人难忘.
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姜岩
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摘要:
石黑一雄:《克拉拉与太阳》石黑一雄,1954年出生于日本长崎,5岁随父母移民英国,2017年诺贝尔文学奖获得者。他的作品被翻译成五十余种语言。石黑一雄从小生活并成长于英国,受到了英国文化和传统的强烈熏陶。从表面看他的文字平淡无奇,而实际上他的很多的情感都被刻意地压制和掩饰。他运用第三人称和第一人称叙事的并置,多重空间共存的方法不着痕迹地缓解了读者焦虑的推理.
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蔡湘莹;
甘宇慧(指导)
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摘要:
木心小说《芳芳NO.4》中的第一人称叙述者“我”在讲述芳芳变化的同时,也在表述自己的故事与立场。一方面作品中的“我”与“芳芳”在特殊时代下的不同人生选择形成了鲜明的对照,构成了独特的复调性叙事;另一方面作者通过“我”的回顾性叙述与体验性叙述的交错对芳芳式人生进行了否定。“我”的叙述中隐含着作者的深层意图,其目的不仅在于揭露人性之扭曲、社会之残酷,更在于阐释个体在时代中拥有并坚守住真我的可贵。
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金姆·赖斯;
王思怡
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摘要:
一个好的故事可以让人陷入其魅力中,并获得情感共鸣、心灵启迪甚至做出人生的某些转变.博物馆也致力于通过“讲故事”的手段来建构展览的意义和价值,而一个具有叙事潜力的展览并不意味着需要从各个方面展开诠释.在当今信息爆炸的数字时代,最重要的似乎不是故事本身,而是讲述故事的方法、如何在博物馆中“讲”故事以及如何将其“讲”成吸引、刺激观众的有趣故事.讲述数字故事、参观讲解中的故事、隐秘历史故事叙述等方面均为博物馆叙事的重要课题,其中,向观众提问、通过故事联结引起观众的共鸣和反思这两种最为有效的叙述手段值得深入探索.通过提问吸引观众从展览找寻答案,同时通过阐述与观众经历相关的故事来帮助他们加深印象、抒发情感.
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何喜珍
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摘要:
影视作品从默片发展至今,镜头的运用一直是最重要的一环.作为镜头叙事的"点睛之笔"主观镜头将视角从第三人称拉到第一人称,观众透过剧中人物的眼睛,进入到人物内心世界.文章总结归纳了主观镜头的三大作用:展现人物内心、增强情绪渲染、增加参与感,并以《霸王别姬》为例分析了主观镜头在表现人物内心方面强大的表现力.
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丁晗雪
- 《中国博物馆协会名人故居专业委员会2018年年会》
| 2018年
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摘要:
名人故居纪念馆是我国博物馆体系的重要组成部分,21世纪以来,人物类展览取得了令人瞩目的成绩,涌现出一批深受公众好评的展览,在展示理念和展示手法等方面都有所创新和发展.博物馆的展览不仅是展品信息传递的过程,也是观众理解、学习、建构知识的重要过程.与自然历史类展览不同的是,人物类展览需要向观众传达历史人物真实完整的信息,让观众清晰地理解和学习其实质精神,以发挥历史人物的榜样精神,实现名人故居纪念馆的社会教育职能.笔者在参与对南师大附中鲁迅纪念馆的改陈策划中,尝试改变传统人物类展览"几张照片、几本书"的单调模式,以第一人称视角讲述展览内容,形成了全新的展览备选脚本.发现以此手法进行策展可以一定程度上消除观众同历史人物之间的距离感,突出展览主题和人物性格,引发观众对展览的共鸣,同时需要注意交叉运用多重视角和建立名人故居纪念馆与当代社会的联系.