画面结构
画面结构的相关文献在1977年到2022年内共计185篇,主要集中在绘画、摄影艺术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文180篇、专利文献1764957篇;相关期刊121种,包括美术、美术界、美术教育研究等;
画面结构的相关文献由187位作者贡献,包括冯远、戢遐龄、刘晶等。
画面结构—发文量
专利文献>
论文:1764957篇
占比:99.99%
总计:1765137篇
画面结构
-研究学者
- 冯远
- 戢遐龄
- 刘晶
- 徐卫
- 承小峰
- 李永清
- 王亚非
- 田保福
- 金波
- S·帕鲁利
- 一本
- 于尚民(摄影)
- 云章
- 亨得利·亨得利
- 付念屏
- 仲敬干
- 仲旭辉
- 伏平
- 何丽
- 何民
- 何雪波
- 佘燕青
- 余允
- 余秋懿
- 佟侠永
- 刘亚平
- 刘可为
- 刘念
- 刘旭
- 刘梅
- 劳宜超1
- 包鹏程
- 单连本
- 南廷学
- 向应新
- 吕艳梅
- 吴其萃
- 吴冠南
- 吴凡
- 吴升知
- 吴喜君
- 吴学君
- 吴小平
- 吴春华
- 周加华
- 周思源
- 周晟
- 周至禹
- 周金蒙
- 周默
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李维
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摘要:
李正国的绘画作品秉承了中国文人画的内在精神。他通过笔墨的塑形,将质朴清逸的气质轻松地展现在画面结构之中:在视觉上,既具有当代山水画的外在形态和构成意识,也有传统山水画笔墨的表意性和抒情性。李正国的山水,多取豫西南的山村小景。这里是桐柏山和伏牛山的余脉,都是些丘陵地带,多山石土坡。这种地理环境既不同于南方的温润潮湿、烟云氤氲,也没有北方的干燥坚硬。在山石树木之间,多小溪河汊,乱石缓坡,给人以质朴平静的感受。
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袁学君
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摘要:
近现代山水画写生,一般采用“对景”图绘的方式,它重在训练眼睛的观察能力,解决景物的造型问题,因而,写生中多采用固定视点,选取具有现场感的自然风景入画,并多以焦点透视组织画面结构,以形成既有较强景深空间又呈现出一定组织变化的画面效果。总体而言,对景写生的方式主要源自西方绘画。与之形成鲜明对照的是,中国传统的写生方法并不强调“对景”,而是提倡 “游观悟记”,其真正诠释了中国画写生的真谛。
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康磊;
朱俊宇
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摘要:
授课年级高一年级学情分析经过义务教育阶段的学习,学生能够在引导下描述画面内容,观察画面结构、用色,并表达个人感受。学生通过义务教育阶段"画家凡·高""艺术源于生活,高于生活"等课程的学习,能够识读如《星月夜》《夜间咖啡馆》等代表作品,大致了解凡·高擅长使用对比色与短促、扭曲笔触的艺术表现手法。
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小单(摄);
瑞清
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摘要:
小单的作品深受古典绘画的影响,带有一种特有的艺术气质。画面影调厚重,有着丰富的故事感和趣味性。画面结构平稳,同时又营造出一种超离现实的气氛。她还将创意融入肖像摄影中,为普通的人像作品增添了一份奇幻色彩。
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陳明;
楊三軍
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摘要:
不同国度的文化,造就了中西绘画之差异。本来,中西绘画在两条不同路径上各自发展,互不相扰,然自晚明西画东渐以来,两者有了或冲突、或融合的交集。于是,油画的本土化一直是中国油画家不可回避的命题。清代宫廷画家虽已从语言形态方面进行了融合中西的尝试,但这只是一种初步的探索,还远未成熟。此后历经中国油画家的长期实践和研究,才渐成气象。在探索油画本土化的当代油画家中,青年画家杨三军的创作值得关注,他所创作的一系列油画风景,在面目上与一般的写实油画十分不同,在绘画语言和画面结构及艺术境界上充满中国传统文化所特有的意趣。
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周思源;
林印吉
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摘要:
林:《蜀道计划》创作是一个非常庞大的系列,从您的作品中,非常明显能够感受到您追求一种远景大山川的画面结构与秩序,宋元绘画的精神内在和西方表现主义的手法。对您来说,绘画在中西之间,传统与当代之间,怎样寻找到那个自在自得的所在?周:这个问题涉及哲学、历史、艺术的关系,也涉及对中西文化的认识。哲学就是关于思想、观念的学说;历史是人类社会在过去所发生的事件;艺术是一种特殊的表达和传播人思想的形式。历史可以通过文字来记录,也可以通过绘画等不同艺术形式来表现;但艺术不是简单地再现历史,它要尊重历史,了解历史。
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王露
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摘要:
戈雷厚先生,雁北人,极爱画虾与作诗。他作画,往往一画就是一整天。他常常站着作画,想来是便于运腕以表达笔法之灵动多变。先取淡墨几笔,晶莹剔透的虾身便显与纸上;再以浓墨点睛;最后细笔勾勒长须,细劲飘逸,尽显平衡画面结构的妙处。其画中水族用笔抑、扬、顿、挫,顺势而转。
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瑞洁;
左瞳(摄影)
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摘要:
画意摄影比较注重画面的色彩和色调,画面结构精致,偏重于人物的形态美感。摄影作品以模仿油画的氛围、色调、光影、道具以及人物造型为特色。不局限于对某一幅作品的简单复制,而是对同一风格油画作品的融会贯通。以暖暗色调为画面视觉重点,画面呈现出浓郁的暖暗色调,明度较低,色彩柔和。
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摘要:
阿尼斯·派克是当代英国女版画家,早年在苏格兰的格拉斯哥城学习艺术。她以创作书籍木刻插图而负盛名,其中以为《伊索寓言》一书所作的插图为代表。她在版画艺术上有独树一帜的风格。她画的插图十分富有想象力,不论是人物、动物、风景,都十分讲究造型的严谨性,画面结构完满,色调丰富,在严密组织的刀法中,显示出明朗光辉的黑白对比。
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夏理斌
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摘要:
一、作品概述弗朗切斯卡[1]的重要代表作之一《真十字架传奇》(The Legend of the True Cross)作于1452年至1466年。这组位于阿雷佐的圣方济各教堂(Baslicaof San Francesco)的湿壁画,由弗朗切斯卡本人带领助手历时14年完成。《真十字架传奇》展现了弗朗切斯卡高超的绘画能力、对主题性内容的驾驭能力、对空间和画面结构的经营和布局能力、对人物形象和服饰的刻画能力,将历史宗教故事和时代政治背景密切联系。他把当时城市风貌和人们的服饰描绘在作品中,是用绘画来表现时代的直接体现。