电影剧作
电影剧作的相关文献在1979年到2021年内共计231篇,主要集中在电影、电视艺术、文学理论、中国文学
等领域,其中期刊论文230篇、会议论文1篇、专利文献2486篇;相关期刊52种,包括语文学刊、大众文艺(科学教育研究)、电影评介等;
相关会议1种,包括中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会等;电影剧作的相关文献由172位作者贡献,包括王迪、陈玉通、列·尼·涅哈罗雪夫等。
电影剧作
-研究学者
- 王迪
- 陈玉通
- 列·尼·涅哈罗雪夫
- 王澍
- 梁天明
- 王迪(审校)
- 黄丹
- S.菲尔德
- 丁牧
- 伊·瓦依斯菲尔德
- 唐娄彝
- 王霆钧
- 翁睦瑞
- 钟大丰
- 夏汉碧(整理)
- 孟中
- 泽林
- 王澍(翻译)
- 郑雪来
- 任殷
- 何平华
- 刘一兵
- 周斌
- 孟森辉
- 戴剑平
- 拜玉兰
- 曾胜
- 汪流
- 王妍
- 王澍(译)
- 神雨丹
- 胡克
- 边善基
- 郭森蔘
- 陆寿钧
- 雍青
- 高天红
- 鲍玉珩
- Л.И.别洛娃
- С.Β.德罗巴申科
- С.В.德罗巴申科
- 下牧建春
- 于永和
- 于麟
- 佐伯知纪
- 何佳
- 何必风月
- 何振淦
- 余绍彬
- 冷杉
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刘芳坤;
白慧
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摘要:
"山药蛋派"是中国当代文学中具有特殊地位的文学流派,然而其电影剧作却长期位于强大的小说传统的掩照下.在《讲话》精神指引下成长起来的马烽和孙谦熟谙剧本创作的动员功能,本文即针对剧作中频繁出现的"动员"展开探讨.笔者借用"卡里斯马"文学典型理论,首先剖析"动员"叙事的生成机制,其次分析"卡里斯马"角色从"十七年"到"新时期"的转型,力图从社会、政治、文学的综合维度对剧作进行再解读.
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杨思瑶
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摘要:
在本文中,笔者将对封闭空间电影进行定义,并将通过与心理学、戏剧、摄影等领域的联系交叉对比,明确封闭空间电影的概念、定义、标准。通过对几部封闭空间电影的举例论证,来总结封闭空间电影的叙事特点。笔者希望通过本文,读者将会对封闭空间电影有一定了解。同时,借由对封闭空间电影的剧作叙事特点的总结,提炼出一些有价值的创作方法,希望为日后致力或有意创作封闭空间电影的电影人提供一些借鉴。
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王茜
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摘要:
转场泛指叙事过程中时间和地点的转变,是场面之间的调度方法,本是电影艺术范畴的概念。说起转场,必先解释一下"场面"。场面是构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。在电影中一般以时间或地点的转换为划分标准,即在同一时间或地点中展示的内容为一个场面。由此可见,一部完整的电影是由不同的镜头所组成的多个场面组合而成,场面是最直接、最容易触发观众的视觉感受的。随着时间、地点的变换以及人物性格和情节的发展变化,场面也就不断地转换。因此,如果要实现场面间的顺畅连接和过渡,必须通过转场来表现。
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杨劲松1
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摘要:
2018年2月5日中午,冯小刚导演来到香港,电影《芳华》正在香港公映,90高龄的李嘉诚先生看完该片后向冯导发出了邀请,两人相约午茶,李先生聊了对这部影片的感动与喜爱。此时,《芳华》已在中国内地院线获得14.3亿元票房,若以票房论英雄的商业片标准而言,该片无疑是典型,但在进入10亿元高票房的中国商业片中。
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林贤灏
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摘要:
在第84届奥斯卡金像奖中,伊朗导演阿斯哈.法哈蒂编剧并导演的电影《一次别离》不仅收获最佳外语片奖项,还提名最佳原创剧本。本文就《一次别离》电影剧作中的沉默进行分析,研究这一无声动作的丰富功能。
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欧孟宏
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摘要:
田汉左翼时期的电影剧作与早期话剧创作主要体现为三种表层关系:一是话剧与电影剧作的双向改编,其改编策略既反映了他的艺术观,同时也凸显了他的文艺创作与时代的密切关联;二是田汉的话剧思维模式对他左翼电影剧作的叙事方式产生了深刻影响,在主题、风格、结构、矛盾冲突、音乐等方面形成了一种互文本的关系,实现了“田汉体”戏剧在电影剧作中的转译;三是田汉的话剧和电影剧作之间还存在着互为镜像、相互阐释的关系.而决定这些表层关系的深层动因在于“田汉体”话剧实现“电影化”的移植与改写方式以及他特有的文化忧患意识.透过田汉左翼时期的电影剧作与早期话剧创作的表层关系背后,我们既看到了他在新的思想意识和原有艺术风格之间的艰难整合,又发现了他文艺创作的独创性.
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曾胜
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摘要:
剧作创意需要创意思维的支持,而创意思维又需要从哲学层面寻求突破.知觉现象学超越传统二元思维模式,强调知觉的主客一体和身心交融,在身体、语言、他者和自然等方面为电影剧作的创意带来诸多哲学启示.身体是我们领会世界的方式,语言是我们存在的表达,他者与我共存于世,自然是人和物共同构成的现象场.这些类型元素之间含混暧昧,但同时又辩证融合的特性,正是电影剧作创意的体现.
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曾胜
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摘要:
剧作创意需要创意思维的支持,而创意思维又需要从哲学层面寻求突破。知觉现象学超越传统二元思维模式,强调知觉的主客一体和身心交融,在身体、语言、他者和自然等方面为电影剧作的创意带来诸多哲学启示。身体是我们领会世界的方式,语言是我们存在的表达,他者与我共存于世,自然是人和物共同构成的现象场。这些类型元素之间含混暧昧,但同时又辩证融合的特性,正是电影剧作创意的体现。
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