珐琅
珐琅的相关文献在1958年到2023年内共计731篇,主要集中在世界各国艺术概况、工艺美术、轻工业、手工业
等领域,其中期刊论文212篇、会议论文2篇、专利文献517篇;相关期刊101种,包括故宫博物院院刊、紫禁城、中华手工等;
相关会议2种,包括中国铸造协会精密铸造分会第十四届年会、中国文物保护技术协会第七次学术年会等;珐琅的相关文献由618位作者贡献,包括袁军平、邢翰学、曹力力等。
珐琅
-研究学者
- 袁军平
- 邢翰学
- 曹力力
- 连征东
- 王昶
- 虞海波
- 袁维举
- 曹益亭
- 邓乐
- 邓璧玲
- 袁为祥
- 袁博
- 雷婷
- 傅昂挺
- 张建飞
- 潘年衍
- 陈绍兴
- 邢叶凌
- 魏红玲
- 刘少光
- 朱立杰
- 李卫
- 过鹏儒
- 黄开保
- 张军
- 应洋洋
- 黄新亮
- 黄洪德
- 张丽
- 江峰
- 郑晓美
- 黄宇亨
- 刘怡然
- 姚畅平
- 岳钢
- 方卫明
- 方薛斐
- 沈文华
- 王永
- 陈刚
- 吕雪峰
- 周龙
- 王成
- 申柯娅
- 詹陆肆
- 赵国柱
- 赵敏
- 黄文樟
- 黄春年
- S·布施
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摘要:
珐琅板又称搪瓷钢板,其主要组成材料是钢板和玻璃,具有丰富的外观样式和优异的物理性能,用作室内装饰或者建筑装饰都非常适宜,是厨房和卫浴的理想装饰材料,其特性如下。1优点①耐磨,耐侵蚀。珐琅板的莫氏硬度值达到了6;其硬度和表面耐磨与石英石台面相近,且其表面更加致密、光滑、不利于细菌生长,耐化学侵蚀、耐酸、耐碱。②耐高温、低温。珐琅板最大可经受400°C的冷热温差变化,用在厨房墙面时不用担心高温使其碎裂。
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SYREETA SIK
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摘要:
来到虎年,各大钟表品牌陆续推出虎表志庆,这些腕表除了有纪念传统的象征意义,其实亦包含各位艺术手法和工艺,例如莳绘、珐琅、大明火珐琅、雕刻及浮雕工艺等,12年一遇的生肖表别具珍藏价值、弥足珍贵,难怪会成为收藏家的目标。CHOPARD L.U.C XP URUSHI YEAR OF THE TIGER莳绘工艺自2013年以来,萧邦每年均以其中一款中国传统十二生肖为灵感,推出一款超薄L.U.CXP珍藏腕表,配以漆绘技术装饰表盘,透过漆绘与金粉互相结合的手工莳绘工艺,呈现蕴含丰富象征意义的画面,每款均限量发行88只。
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摘要:
不久前,由清华大学美术学院与中国工艺美术协会联合主办的“守正·创新——北京国际当代珐琅艺术展”在中华世纪坛艺术馆开展。此次展览涵盖了来自中国、法国、日本、美国、韩国等12个国家和地区的111件(套)精彩作品,其中国内作品84件(套),国际作品27件(套)。这些作品呈现出传统技艺与当代工艺的融合,金属材料与非金属材料的迭奏。
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杜胜男
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摘要:
灵感来源于大自然中色彩斑斓的花草。不同于传统珐琅首饰的写生造型与写生色彩细节,本作品将珐琅底片造型几何化、颜色搭配抽象化。整体的色彩丰富、斑斓,以绿、蓝为主,搭配黄、白、棕等颜色,从而呈现花草美丽缤纷的色彩效果以及大自然的斑斓与包容。突出体现绿色与蓝色—绿色是自然界花草所呈现最多的具有代表性的颜色,代表生机与活力,给人以舒适、愉快的视觉感受.
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施君
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摘要:
珐琅艺术的应用场景自民国开始,珐琅艺术渐渐在民间流传。中国在学习和借鉴不同国家的珐琅艺术和技术后,逐渐形成了区别于宫廷的新的珐琅艺术审美。但是在改革开放之后,工业化改革和西方文化的冲击,使得中国珐琅艺术产业开始下滑。我认为还有一个主要的原因,珐琅在生活中的应用场景单一,造成了创作动力和延展力的丧失。
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史蒂芬·博顿利
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摘要:
我不仅是学者,也拥有工匠、设计师与制造者的身份。我设计的珠宝不断摸索和探寻着工艺材料的界限,关乎技巧,也关于科技。而学习和研究,则为这一创造之旅提供了必要的信息。1996-1998年,我曾在布莱顿大学从事设计工作,珐琅是许多学院都在研究的工艺,它能够为设计带来更多灵感。就像所有真正的手艺一样,这是一门永远不会被停止的科学。
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本刊编辑部;
彭一
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摘要:
新时代,当代珐琅艺术在世界各地熠熠生辉,无论是国风洋溢的“华彩”,抑或是创新荟萃的“洋彩”,在艺术家、设计师、创作者的心手相承中,悉心地打磨与极致的工艺彰显出珐琅全新的审美与气质。“一件景泰蓝,十件官窑器”,古时珐琅多为皇家宫廷之御用,又以佛塔、屏风、牌匾等装置器物为主,因孔雀蓝的色彩华贵雅致,所以人们又将其命名为“景泰蓝”。随着时代的发展,珐琅有了全新的表现形式,更好地被运用于餐具、装饰、建筑等领域,并以其绚丽的色彩开辟了当代首饰与新式表盘的新天地。
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李颖臻
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摘要:
2014年,当我还在北京服装学院念书的时候,就一边打理起自己的首饰工作室,直到2016年正式注册了品牌“万木(Vonmo)”。我的珐琅作品更偏向艺术化,大多以首饰设计为主。我一方面希望从材料出发,拓展珐琅艺术的更多可能,另一方面从文化出发,将中国民间文化的感情融入珐琅作品,从而让珐琅作品饱含故事性。
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钟连盛
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摘要:
择一事,终一生。珐琅艺术是我终生的事业。1978年,我与许多热爱美术的学生考进北京珐琅厂技校,从人物山水花鸟、素描速写、图案设计,到更加专业的景泰蓝设计,我逐渐爱上了这项技艺。从15岁考进珐琅厂至今,我已在厂里度过了44年。
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裴慧玲
- 《中国铸造协会精密铸造分会第十四届年会》
| 2015年
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摘要:
珐琅又称佛郎、拂郎、发蓝,是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和,分别加入各种呈色的金属氧化物,经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后,再依其珐琅工艺的不同做法,填嵌或绘制于以金属做胎的器体上,经烘烧而成为珐琅制品.金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同,可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种.而掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力,其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案,填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。在实际生产中,由于在制作彩砂画时(也称免烧珐琅),使用的金扁丝比掐丝珐琅的铜扁丝稍宽一点,且柔软性能极好。所以就想到用金扁丝来掐丝制作出模型,然后翻制硅胶模具倒蜡进行批量生产,这样制作出来的同一种产品掐丝饰纹就会保持一致,免去了每件胎体进行掐丝粘丝的时间,大大提高了生产效率,且由于掐丝饰纹直接在蜡壳上形成一体,铸造出来的铸件上的饰纹铜丝部分与铜胎体混为一体,避免了焊丝时焊接不牢固的缺陷,采用的是青铜配方铸造。经过长期的实践,铸丝珐琅技术已经显现出其制作速度快捷,质量稳定的特性,优于传统的铜胎掐丝珐琅,并在生产中大量采用,为企业创造了良好的经济效益。
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