现代山水画
现代山水画的相关文献在1964年到2021年内共计106篇,主要集中在绘画、中国文学、世界各国艺术概况
等领域,其中期刊论文106篇、专利文献10810篇;相关期刊67种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、文艺生活·文海艺苑、美术等;
现代山水画的相关文献由97位作者贡献,包括刘曦林、马鸿增、于洋等。
现代山水画—发文量
专利文献>
论文:10810篇
占比:99.03%
总计:10916篇
现代山水画
-研究学者
- 刘曦林
- 马鸿增
- 于洋
- 杨涛
- 沈荣华
- 洪惠镇
- 范曾
- 丁观加
- 任惠中
- 何鸿
- 依晨
- 刁秀航
- 刘书民
- 刘仁民
- 刘国亮
- 刘大为
- 刘春艳
- 刘海涛
- 刘珂
- 刘继潮
- 华霜
- 吴艺红
- 周强
- 唐凤鸣
- 商冉冉
- 姜宝林
- 孔筱
- 孙鉴泓
- 宁子涵
- 宋力
- 尚晓周
- 庄程恒
- 张伟平
- 张子婧
- 张炬
- 张瑞1
- 张盼
- 张静博
- 张馨文
- 彭德
- 徐振宇
- 成洪琳
- 戴小京
- 文骧
- 李君霞
- 李延
- 李建森
- 李德真
- 李炬
- 李蒲星
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苏高宇
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摘要:
牛也力大无穷,俯首孺子而不逞强,终生劳瘁,事而不居功,纯良温驯,时亦强犟,稳步向前,足不踏空……一代大师李可染先生,在现代山水画坛开宗立派,卓然成家,乃是公认的里程碑似的人物。而令人意想不到的是,其笔下的牛,同样生面别开,面目独逞,达到了前人所不曾梦见的境界,填补了写意画的一项空白,堪与齐白石之虾、徐悲鸿之马、李苦禅之鹰、黄胄之驴相提并论,同臻化境。
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于洋
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摘要:
自古以来传统文人山水画的笔墨语言,长于表现清雅蕴藉、静谧幽深的意境,而对于自然光色的变幻与山川造化的厚重体量往往缺少相应的观照和呈现。20世纪以来随着山水画笔墨、图式的革变发展、色彩语汇的融创,涌现出张大千、傅抱石、李可染等诸多以表现山川光色与风雨自然著称的山水画大家。现代山水画家孙博文正是在这一艺术史语境中出现的、面对山水自然的书写者与礼赞者,而齐鲁大地的家山意象,也造就了其泼彩写意山水画的高华异彩与淋漓灿然。
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摘要:
四川素称"天府之国",这里不仅有悠久的巴蜀文化,更有雄秀的山水,丹壑争流,青峰杂起,现代山水画大家黄宾虹、傅抱石、黄君璧等人都在其中找到了变法之道。乐山,历史悠久,文化厚重,资源丰富,历来是四川重要的历史文化名城,要聊乐山的书画,就必然离不开谈嘉州画派,正因为嘉州画派在全国的影响力,才积淀了乐山书画的厚度与深度。诞生于20世纪七八十年代的嘉州画派,更是具有创新精神的代表,其主帅嘉州双雄李琼久和李道熙先生堪称那个时代最负开拓精神的山水画大师.
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孙鉴泓
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摘要:
我国山水画经过了上千年的发展,具有非常深厚的文化底蕴.而点景在山水画中具有非常重要的意义.其主要指用点缀的方式装饰景色与景物,使画面更加生动.这一概念虽然看似简单,但是对于整个画面的呈现却具有非常重要的意义,并不是通过简单的描绘就能够提升画面的境界.点景虽小,但是却能够发挥出非常重要的作用,其不仅是山水画的关键所在,对于整个画面也具有非常重要的作用,能够使画面意境升华.在现代山水画中,通过点景能够实现造境的效果,而要充分发挥点景的作用,就必须对其展开深入研究.通过阐述现代山水画中点景的相关内容,列举现代山水画中点景的特点与境界美,研究现代山水画中点景造境的发展.
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汪梦琪
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摘要:
卓鹤君的山水画突破传统山水画的程式,用中国绘画精神结合西方现代绘画语言,将西方现代绘画色彩构成等元素融合于山水画中,自成一派,成为现代山水画家中的突出代表.卓鹤君的山水画丰富多变,画面呈现的生命力旺盛,通过画面也可以感受到画家激情无限的梦幻世界.卓鹤君一直以一个探索者的角色去探索山水画的现代风格,他对绘画语言的大胆创新、合理化运用,给现代山水画创造了更多的可能性.
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摘要:
《宋诗选》[宋]苏轼等著中国古诗不止于唐诗,宋诗取唐诗各家所长,在前人基础上精益求精,更求工整稳健,于中国文学史上占有不亚于宋词的地位。本书编选宋诗中平易的诗篇,让读者随画读解古人的心境滋味,感受汉语之美。现代山水画大家傅抱石擅长以诗入画,他画作中的中国山水自然地染上了中国古诗的声韵音律。
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庄程恒
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摘要:
林丰俗(1939-2017)是杰出的中国画家和美术教育家,是在岭南画派革新精神和新时代文化思潮中产生的又一具有深远影响的现代山水画家。生前系广州美术学院国画系教授、山水科教研室主任,中国美术家协会会员,广东美术家协会常务理事、中国画艺委会委员,广东画院特聘画家,广东省文史研究馆馆员。林丰俗的艺术成就代表了改革开放以后,从传统山水画精神出发,寻求适合表现现代的山水精神。