牧神午后
牧神午后的相关文献在1987年到2022年内共计97篇,主要集中在音乐、无线电电子学、电信技术、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文97篇、专利文献823篇;相关期刊70种,包括美与时代(下旬刊)、北方音乐、舞蹈等;
牧神午后的相关文献由81位作者贡献,包括梁宝忠、卢嘉梁、吕忠福等。
牧神午后
-研究学者
- 梁宝忠
- 卢嘉梁
- 吕忠福
- 吴维忠
- 姜国平
- 崔飞
- 张帆
- 张蕾
- 李丽梅
- 王红晖
- 罗小坚
- 赵丹丹
- 辛丰年
- 丁铃
- 乐艺
- 于学友
- 何娇娇
- 何文海
- 保尔·格里菲思
- 俞飞
- 傅建生
- 冯琬珍
- 刘雪铃
- 向琛子
- 周晋民
- 周筱燕
- 唐若甫
- 宋晓婷
- 宋永莉
- 廖家骅
- 张佳乐
- 张佳音
- 张秋晨
- 张雄
- 张雯
- 彭晶
- 彭鹏
- 徐杰
- 徐枫1
- 徐毅
- 徐雨濛
- 慕容习习
- 文硕
- 曹剑
- 李万华
- 李世卫
- 李玫
- 李琪
- 李莉
- 杨佳祺
-
-
邱瑜
-
-
摘要:
法国象征派诗人马拉美引起轰动的名作《牧神午后》(1876年),充满了奇幻的想象,字里行间充满着一种意识的流动性,仿佛那痴心又慵懒的牧神在醉意惺忪地诉说着他的奇幻经历。在诗中我们能感受到他要表达的动人的情感,却很难明确地阐明每一句字词的意义,这种只可意会不可言传的体验,大约正是象征派诗歌的妙处吧。
-
-
文硕
-
-
摘要:
1981年9月,中国演出公司特邀美国杰罗姆·罗宾斯舞蹈团访问北京、上海和广州,在中国舞台上演出了1945年6月首演、描写美国体育运动会上青年们的《相互作用》(古尔德作曲、罗宾斯编舞),1953年5月首演的《牧神午后》(德彪西作曲、罗宾斯编舞),1979年1月首演的芭蕾舞《四季》中的"春"(威尔第作曲、罗宾斯编舞),双人舞《柴可夫斯基的“双人舞”》(巴兰钦编舞)。
-
-
何娇娇
-
-
摘要:
德彪西——为我们熟知的“印象主义音乐”的代表人物,出生于19世纪,同时也是杰出的音乐评论家、作曲家。管弦乐《牧神午后》的创作,标志着德彪西印象派音乐风格走向成熟,开启了二十世纪“印象主义音乐”的新篇章,使人们初次接受到了不一样的音乐的美。本文从德彪西“印象主义”风格特点出发,重点分析《牧神午后》的乐队配器法,从中总结出德彪西配器写作特点。
-
-
韩雨珊
-
-
摘要:
本文从浪漫主义入手,通过对法国作曲家德彪西的前奏曲 《牧神午后》 这首成名之作的分析,不仅对德彪西的生平、此首作品的情感以及他的创作手法、特点有深入的认识,而且也了解到浪漫时期的作曲家所追求的作品风格和特点.从而,让我们对浪漫主义时期的艺术能有更深入地理解.
-
-
-
张秋晨
-
-
摘要:
和声是德彪西音乐艺术中最有独创意义的部分,丰富色彩效果的和声显示了其发展和摆脱传统功能和声体系的迹象,是分析其作品风格特点、深入理解印象派音乐的重要依据和基础.本文以德彪西前奏曲《牧神午后》的和声特点研究作为主要内容,通过对其使用的和声材料、和弦结构、和声进行方式和调式调性几个方面的剖析,分析出其注重和声横向的游移变化,进一步归纳出和声几个主要的特点,并揭示了和声作为印象派作曲家创作中所使用的主要音乐表现手段在塑造作品时的重要意义.
-
-
杨佳祺
-
-
摘要:
阿施尔·克罗德·德彪西是19世纪末重要的作曲家之一,他缔造了印象主义音乐,是20世纪调性模糊、无调性音乐的先驱者,甚至对十二音的发展起到了承上启下的作用。德彪西管弦乐作品中的音色丰富多彩且音响效果独特,不论是整体音乐的布局还是乐队的配器法等都具有鲜明的特点。《牧神午后前奏曲》的成功标志着印象派的音乐风格逐步走向成熟。笔者通过对《牧神午后前奏曲》第一主题及主题变形的分析,在乐队、织体形态,以及音色布局上的变化等方面,浅析主题变形的特点。
-
-
卢嘉梁
-
-
摘要:
德彪西是印象派大师,其创造有多部长笛作品,在创作理念方面突破了传统模式的束缚,十分随性却有章法可循,具有显著的印象主义风格,同时对长笛的运用达到了极致的水平,借助传神的感觉世界,将人们内心的真正情感逐渐唤醒,使得听众都能深入而生动地感知到长笛乐曲的内涵与思想。本文将以《牧神午后》为例,就德彪西长笛作品的音乐创作理念,进行细致的探究。
-
-
-
徐枫1
-
-
摘要:
德彪西的《牧神午后》取材自象征派诗人马拉美的同名诗歌。象征派诗人追求辞藻声韵的微妙效果,印象派画家利用色彩抓住自然景物的瞬息变化,给德彪西以很大启迪。音乐与诗的关系非常密切,黄秋生唱过徐志摩的《偶然》、周云蓬演唱了海子的《九月》、罗大佑创作的第一首作品则是将罗塞蒂的诗谱上曲子。诗与歌,本是一体。在古典音乐的领域,同样如此。