深度模式
深度模式的相关文献在1989年到2022年内共计85篇,主要集中在中国文学、文学理论、世界文学
等领域,其中期刊论文85篇、专利文献129567篇;相关期刊75种,包括美与时代(下旬刊)、东方论坛、江汉论坛等;
深度模式的相关文献由85位作者贡献,包括李敏霞、曾艳兵、何谐等。
深度模式—发文量
专利文献>
论文:129567篇
占比:99.93%
总计:129652篇
深度模式
-研究学者
- 李敏霞
- 曾艳兵
- 何谐
- 王铁飞
- 贺玉高
- 金哲
- 陆猛
- 马力
- 丁丁
- 于迪
- 刘明
- 刘永涛
- 刘黔敏
- 吴其南
- 唐小祥
- 唐理华
- 姚文放
- 孙先科
- 孙玮
- 孙福轩
- 孟繁华
- 宁荣生
- 宋云
- 宋建英
- 宫淑瑰
- 尤雪茜
- 屈燕
- 崔欣欣
- 崔艳
- 张婷婷
- 张改亮
- 张玉玲
- 张翼
- 张荣翼
- 彭锋
- 徐刚
- 徐劲松
- 房伟
- 方杰
- 朱大可
- 李咏吟
- 李德南
- 李简瑷
- 李鹏
- 杨佳希
- 林秋云
- 汪双英
- 温宗军
- 王世卓
- 王佩佩
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陈柯桦
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摘要:
现代工业发展所带来的人的价值缺失与精神困境是20世纪现代主义文学作品中重要的探讨命题,现代主义文学运用多样的“深度模式”,深刻挖掘表象背后的深层问题。《毛猿》作为一部典型的表现主义戏剧作品,以丰富的象征与巧妙的戏剧手法,塑造了“扬克”这一人物形象,揭示了工业社会下“人”的异化现象,给人以深刻反思。
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贺玉高;
鲁傲雪
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摘要:
我们从西方引入的后现代主义话语留下许多模糊和混乱的问题,在很大程度上是由于我们被后现代主义思潮自身所提倡的反深度模式所误导,并用这种方式来考察后现代主义思潮本身所导致的.运用唯物辩证法所提供的那种用客观解释主观的深度分析模式,我们可以把后现代主义话语分为:作为社会结构的基础层、作为文化现实的中间层和作为哲学与价值取向的悬浮层.这个框架结构有助于我们厘清后现代主义这个庞杂话语系统的层次及其相互关系,为今后对后现代主义思潮的历史化、语境化研究提供了大的思考框架.
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李德南
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摘要:
读当下的小说,时常会觉得很多作品都在试图论证,人在现实面前只能苟且,只能屈服于种种形式的恶。苟且和屈从成为唯一的选择,仿佛除此之外再无别的路可走,人生再没有别的可能。不少作家还认为,对恶的想象力运用得越偏僻,对恶的书写越极致,作品就越有深度。这甚至成为他们所能理解的,所能抵达的,唯一的深度模式。
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皮进
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摘要:
后现代主义是二十世纪六七十年代在西方国家开始广泛出现的具有重大影响的社会文化思潮,它以解构现代性的姿态出现,并以"颠覆"、反形式和反创造性的姿态瓦解了人们对世界的认识和感知的价值体系.作为新时期以来涌入中国的主要思潮之一,王安忆的创作也受其影响,纵观她的小说创作,无论是其作品对历史的消解、对深度模式的削平还是对传统叙事方式的背离,都呈现出后现代主义的图景.
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郭跃辉
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摘要:
"深层结构"和"深度模式"是西方结构主义文论的主要概念.对于文本解读,教师不仅要引导学生从"表层内容"方面进行概括,同时也要善于从"言语形式"的角度进行鉴赏.对于部分文本,教师还要解读作品的"深层结构".本文以《鸿门宴》为例,通过两组人物 ——项伯与曹无伤、项庄与樊哙的对比,挖掘文本内部的"深层结构",即"江湖逻辑"与"政治逻辑"的表现与变奏.
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杨佳希
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摘要:
媒体与音乐评论,在日新月异的科技中逐渐发生新的碰撞,让我们既看到了双方在这个信息化时代里相辅相成的默契,也看到了双方在合作发展过程中存在的种种问题。笔者2016年参加了两场关于音乐评论工作的会议,听到了众多学界同人的意见和建议,由此也对“权威乐评与媒体乐评”如何通力合作、乐评需要“深度模式平面化”以及在乐评人在“作曲家中心”与“读者中心”中如何取舍等问题有所感悟。
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崔欣欣
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摘要:
苏珊·桑塔格的《反对阐释》是其"反对阐释理论"的主要代表作之一.针对现代主义那种对形式的鄙视、对内容的无限度挖掘的过度阐释心理和行为,苏珊·桑塔格提出对艺术作品官感上的直接体会,主张对艺术作品的直观以获得鲜活、流动的审美体验.苏珊·桑塔格的"反对阐释理论"的主要内容包含以下四个方面:一是叙述方式的碎片化;二是反对深度模式,提倡建立艺术色情学以取代艺术阐释学;三是反对二元对立,强调主客相融的艺术感受;四是反对没有时间概念的僵化的阐释,追求一种流动着的鲜活的艺术体验.
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汪双英
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摘要:
先锋小说与微小说,作为中国当代文学近几十年变革中的两大突出现象,其产生的背景虽然不同,但在叙事上却有着惊人的相似,两者在创作上都体现出了叙事主体感情的缺失,叙述深度模式的缺失以及人物形象的缺失.