汉宫秋
汉宫秋的相关文献在1958年到2022年内共计353篇,主要集中在中国文学、音乐、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文353篇、专利文献4777篇;相关期刊255种,包括文史知识、上海戏剧、戏剧之家等;
汉宫秋的相关文献由345位作者贡献,包括王欣、于东军、田粟等。
汉宫秋
-研究学者
- 王欣
- 于东军
- 田粟
- 韦巍
- 何新南
- 余俊
- 傅昀川
- 刘丽
- 刘新文
- 刘衍青
- 周建成
- 曹丹睿
- 李中合
- 李春祥
- 王世巍
- 王小琴
- 王建平
- 王方
- 王星琦
- 王浴海
- 瞿钧
- 闻桂英
- 陈平
- 顾农
- 丁国祥
- 丁海军
- 丁淑梅
- 丁纪园
- 不悔
- 丛林春
- 丛海霞
- 乐秀菊
- 乔建中
- 于雯霞
- 任冠之
- 任安昀
- 任晓阳
- 任汝倩
- 余德育
- 佳艺
- 侯宜华
- 修海林
- 倪同刚
- 傅希尧
- 傅满仓
- 傅骏
- 兰拉成
- 冯喜梅
- 冯敏
- 冷成君
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江洁
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摘要:
《汉宫秋》在历史本事基础上对昭君故事进行了创造性的生发改造:作品通过改变故事背景、增设情节、细化人物形象和人物关系,重构了昭君故事,展现了宋元易代时期文人的内心世界和精神追求,反映出宋元易代时期文人在元蒙统治的艰辛生活下敏锐的现实关照和大胆的批判精神,以及在精神苦痛中所表现出的强烈的民族意识和高扬的主体精神。
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刘小梅
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摘要:
元初戏剧史上涉及汉民族情绪的戏剧作品是一种很显著的存在.可是其时关汉卿、纪君祥、马致远等著名剧作家作为金地汉人,往往不会具备强烈的汉族本位观,所以他们未必会努力去表达所谓"强烈的民族情绪".如果把这些"代表民族情绪"的剧目归入"泛乱离题材"类型,在宋元易代民众乱世偷生的普遍心灵创伤史中加以观照,那么对这种戏剧现象之源流会获得新的理解和认知.
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李程蔚
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摘要:
从戏剧叙事美学的角度出发,对元杂剧《汉宫秋》进行文本重读.从叙事主体的选择来看,马致远选择汉元帝作为叙事主体,这使得《汉宫秋》形成了多重复杂的题旨结构,容纳了丰富的主题.从叙事主体的内心聚焦作为切入角度,《汉宫秋》通过主唱者的语言与对话将冲突与斗争外化,通过"争辩"加深了悲剧的感染力,也造成了一种悲剧特质的美感.该剧在叙事顺序安排上使用了预叙的手法,层层推进,渲染主人公的心境,使得叙事和抒情合二为一,相辅相成.剧作选用"雁声"作为叙事意象,雁声的意象打通了想象性的视听觉,并且寄寓了文人在时代中的疑虑、彷徨、清冷的心境,成为《汉宫秋》在爱情这一题材之下的隐含叙事.《汉宫秋》的戏剧叙事美学使得其"良非虚美",堪称绝调.
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王辰(文/摄影);
出离(绘图)
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摘要:
汉宫秋色谁为主在十六种花卉工笔组画中,唯有第十四幅,让乾隆皇帝皱起了眉头:“我看这倒是塞外林间的山花,何以与其他名花并列呢?”画师邹一桂急忙答道:“此花名曰剪秋罗,断比不上牡丹、寒梅诸花,只是名字占一个‘秋’字……”乾隆笑起来,挥了挥手:“塞外野花甚好,倒不必拘泥旧制。”
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潘思蓉
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摘要:
戏剧是文学作品的重要体裁之一,具有极强的时空交汇、视听综合与现场交流的能 力,是集剧本、动作、音乐等多种艺术手段于一体的综合性艺术。《梧桐雨》《汉宫秋》 《琵琶记》皆被列入十大中国古典悲剧,本文试图以此三部剧作为切入点,对古代戏曲的 爱情悲剧与士人精神进行综合探讨。
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张知寒
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摘要:
元代是一个特殊的时代,少数民族入关统治,使文人阶层的生活产生了巨变,本文以元代剧作家马致远的作品《汉宫秋》为例,结合元代时代背景进行研究分析,总结出元代初期文人心态主要有五个方面:入世之心受挫的消极,对故国的怀念与反思,对异族统治的反抗,对文人身份的坚持以及认清现实后的自愈。
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