水浒戏
水浒戏的相关文献在1975年到2021年内共计95篇,主要集中在中国文学、戏剧艺术、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文95篇、专利文献80篇;相关期刊79种,包括河北青年管理干部学院学报、北方论丛、齐鲁学刊等;
水浒戏的相关文献由85位作者贡献,包括朱仰东、董云龙、焦欣波等。
水浒戏
-研究学者
- 朱仰东
- 董云龙
- 焦欣波
- 傅学斌
- 刘亚彬
- 李亚楠
- 李伟实
- 涂秀虹
- 王丹丹
- 胡以存
- 赵璐
- 陈娟娟
- 丁淑梅
- 万平
- 严铭
- 刘方政
- 刘晶光
- 刘玉堂1
- 单金发
- 卢世达1
- 吴华峰
- 吴舒洁
- 周燕玲
- 孙宁
- 孙琳
- 孙琳12
- 宋金民
- 张俊卿
- 张园园
- 张敏
- 张福洪
- 张筱筠
- 张锦池
- 张馨
- 彭骏
- 徐子方
- 徐雪辉
- 戴云波
- 朱晓宇
- 李宝奎
- 李志红
- 李淑岩
- 李献芳
- 李秋晨
- 李超
- 杜建华
- 杨宜师
- 杨洁
- 林宪亮
- 林文山
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董云龙
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摘要:
明代文人创作的水浒传奇中,以表现忠奸斗争的方式,寄托着文人士大夫对个人理想与朝廷命运的关切,梁山成为失意者回归朝廷的"中转站";明传奇水浒戏的戏剧矛盾也已由元代水浒戏的社会冲突转变为政治冲突,梁山人物都对朝廷和皇帝怀有一片孤忠,这些都具有浓厚的明代政治斗争的印记.总的说,其中所表现的通过梁山方式肃清朝中奸佞、回归朝廷的道路,也只能是明代士人的一厢情愿的幻想.明代文人传奇所表现的文化精神与之主要接受群体文人的期待视野达到了统一.
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焦欣波
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摘要:
新世纪以来"水浒戏"方兴未艾,其创作及改编不仅承继了既往的主题形象以及艺术形态,而且大有"开拓"意义,并呈现出三种新面向:一是剧作家借历史之壳超然于历史之外,极力挖掘水浒人物的内在秉性、精神世界与病态人格,透过人的欲望及其身体叙事表现出深度的人文关怀;二是在商业气氛的催生下,梁山英雄在被"降格"、荒诞化的同时,又实现了"本色"重置,忠与义等传统文化命题再次进入观众的审美期待;三是"水浒戏"的空间叙事或叙事空间得到极大拓展,视听策略的运用使得舞台艺术的表现力与创造力骤然提升.
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邢凯殿
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摘要:
顾大嫂是《水浒传》中的人物,绰号母大虫,登州人氏。她与丈夫孙新开酒店为生,后因搭救表弟解珍、解宝,劫狱反登州,上梁山入伙,并参与祝家庄卧底。梁山大聚义时,一百零八将之一,排第一百零一位,上应地阴星,担任东山酒店掌店头领。顾大嫂其人不见于《大宋宣和遗事》《宋江三十六人赞》以及元杂剧水浒戏等早期水浒故事和文学,应属于《水浒传》小说的原创人物。
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孙琳12
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摘要:
《忠义璇图》现存三个版本,分别代表了三个不同的改编阶段,残第一本贴补现象的发现使此三阶段界限更为明显。第一阶段模仿已有水浒戏和小说《水浒传》,明传奇遗存色彩较浓;第二阶段是在清初戏曲理论的指导下进行的情节和曲词修改,将绝大多数“前腔”改为“又一体”,将四字标题统一改为七字标题;第三阶段是统一整合阶段,进一步贯彻了清初的戏曲理论,曲白改编较大,为适应舞台演出调整了部分情节的前后顺序,并对某些人名、用字不一致的地方进行了统一,但仍有个别未曾修改之处。
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孙琳
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摘要:
《忠义璇图》现存三个版本,分别代表了三个不同的改编阶段,残第一本贴补现象的发现使此三阶段界限更为明显.第一阶段模仿已有水浒戏和小说《水浒传》,明传奇遗存色彩较浓;第二阶段是在清初戏曲理论的指导下进行的情节和曲词修改,将绝大多数“前腔”改为“又一体”,将四字标题统一改为七字标题;第三阶段是统一整合阶段,进一步贯彻了清初的戏曲理论,曲白改编较大,为适应舞台演出调整了部分情节的前后顺序,并对某些人名、用字不一致的地方进行了统一,但仍有个别未曾修改之处.
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刘玉堂1
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摘要:
翻阅京剧大观及剧目概览之类,便知发生在山东地面上的故事不少,以山东人做主人公的戏就更多——我这里只说京剧,若是连地方戏也算上,更是数不胜数。随便举一个例子,像占整个传统戏相当份额的''水浒戏''''瓦岗寨戏''及部分''杨家将戏''等,都是有关山东人和发生在山东地面上的故事。这还都是连本戏。除此之外,我所看到的有关山东的单本戏还有:《王祥卧冰》《孙安动本》《李清照》《义责王魁》《沉海记》《锁麟囊》和《小上坟》等。
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张园园
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摘要:
水浒戏是水浒文化的重要组成部分,而明代水浒戏是水浒文化发展不可或缺的一环.它一方面保留了戏曲的风貌,另一方面又吸收小说《水浒传》的因子,呈现出多元化的特征.本文依据傅惜华《水浒戏曲集》,以文化视角,从政治现实、作家情趣、戏曲接受三个维度挖掘明代水浒戏的深刻内涵.笔者认为明代水浒戏反映了戏曲艺术折射的社会现实,凸显了创作者的共同心理架构,迎合了接受群体的心理需求,蕴含着丰富的文化内涵,值得我们关注和探讨.