民族打击乐

摘要： 本文通过回望京胡与打击乐《夜深沉》的来由演变,解析《夜深沉》作品内部的横向渐变发展,与原曲牌【夜深沉】纵向的勾连,纵横结合,观其“母曲-变体”的演变之路。

摘要： 民族打击乐大致分为独奏曲和重奏曲两种。这就应按照民族打击乐重奏曲演奏情况强化曲目艺术特色的分析研究力度,并在保证民族打击乐重奏曲艺术内涵的情况下为曲目演奏提供有力支持。本文侧重分析民族打击乐重奏曲,概述民族打击乐重奏曲及其音乐处理情况,并对民族打击乐重奏曲的艺术特色进行综合研究,加深演奏者对民族打击乐重奏曲艺术特色的了解,为相关人员演奏民族打击乐重奏曲提供有效准确的理论支持。

摘要： 打击乐器在戏曲表演中发挥着重要的作用,打击乐器的使用不仅可以烘托舞台的氛围,还可以使舞台人物的表现层次更加丰富。打击乐器在地方戏曲中的使用有着悠久的历史,本文从锣鼓在淮戏中的运用和表现手法出发,深入解读了民族打击乐器在地方戏曲中的结合与运用,并对打击乐在戏曲中的运用发展提出了几点建议,希望能够有效促进戏曲打击乐的发展。

摘要： 打击乐主要是以打、击为主要发声方式的音乐表现形式。在漫长的发展过程中,打击乐已经得到了长足的发展。演奏形式在我国的 民族打击乐的表演中扮演着十分重要的角色,对民族打击乐器分类进行归纳总结,并对其演奏形式进行分析,对于进一步推动打击乐发展有着很重 要的作用。

摘要： 在新媒体背景下,我国民族音乐艺术迎来了较多发展机遇,但同时也面对突出的生存挑战。广西民族打击乐艺术在新媒体环境中的传播活动也面临一定的困境,需要在后续时间里根据实际情况进行深入全面的分析。本文先结合广西民族打击乐传播的基本现状,探索了民族打击乐传播的具体困境,接着从打造全域音乐传播的新型格局、拓展区域音乐活动的传播方式、充分发挥新型媒体传播渠道、优化民族打击乐传承人模式等四个方面,探讨了广西民族打击乐传播困境的突破之道。

摘要： 分析了中国民族打击乐的发展历史与现状,特别是中华人民共和国成立以后和改革开放以后的发展情况,阐述了通过重视学科建设和理念创新而形成并不断完善的中国民族打击乐的理论研究体系,提出了在多元文化融合的背景下,中国民族打击乐未来发展趋势与路径探索,应致力于扎根民族土壤、加强传承弘扬,并在此基础上寻求合理且有效的宣传推广方案,以求为中国民族打击乐持续发展赋予持久的生命力和活力.

摘要： 随着时代不断向前发展,少数民族音乐的传承与教育受到了越来越多的重视,更是近年来众多学者不断关注和探讨的重点问题之一。随着社会的发展,对文化教育的重视使文化呈现出蓬勃生机,土家族的音乐文化资源也不例外。土家族的民族打击乐“打溜子”是这个民族最具代表性的音乐品种,其进入学校、纳入高中阶段的教育体系中值得庆幸,更值得引起重视。文章对在提高学生核心素养的大背景下,民族打击乐“打溜子”进入高中教育的教学措施进行了分析和探讨。

摘要： 打击乐是中国民族音乐非常重要的组成部分,自古至今已有六千年的历史了,悠久的历史进程带给受众的有艰辛有欢乐.最初人们对打击乐的认识只停留在音色上,认为它乏味而聒噪,没有像马林巴那样优美的旋律,从而没有对打击乐乐器的内在价值进行挖掘.经过很长一段时间,人们对打击乐有了新的认识,一些好的作品也都相继活跃在国内外的舞台上.后来国内几所重点院校都开设了主修民族打击乐的专业,随后几年地方性的音乐学院也都开设了民族打击乐专业,强调专业培养化,这一历程标志着民族打击乐从地方民间趋于专业化,民族打击乐重奏特点得以显现.

摘要： 分析了中国民族打击乐的发展历史与现状,特别是中华人民共和国成立以后和改革开放以后的发展情况,阐述了通过重视学科建设和理念创新而形成并不断完善的中国民族打击乐的理论研究体系,提出了在多元文化融合的背景下,中国民族打击乐未来发展趋势与路径探索,应致力于扎根民族土壤、加强传承弘扬,并在此基础上寻求合理且有效的宣传推广方案,以求为中国民族打击乐持续发展赋予持久的生命力和活力。

摘要： 在人类发展的历史上,打击乐是最古老的音乐艺术之一,而在中国音乐发展的历史上也占据着重要的地位。我国是多 民族国家,每个国家都有不同的乐器和演奏风格,因此我国打击乐器的种类繁多并且音响色彩较为丰富,演奏也呈现多样化的形式, 在各类的民俗活动中得到广泛的应用。而在音乐教育中,民族打击乐对学生乐感的培养以及对音乐历史的认知都具有重要的作用。

摘要： 本发明公开了一种打击垫，其中鼓面(2)分成鼓面主体(21)和刚性底板(25)，而鼓面主体又分成实心部分(21′)和积累部分(22)；实心部分(21′)给鼓手提供击打的表面(21a)，积累部分(22)或者支柱(23)阵列和底板(25)组合形成局部振动部分(22a)；当鼓手用鼓槌击打表面(21a)时，实心部分(21′)下陷以积累冲击负载的一部分，并且引起在凹陷下面的支柱(23)弹性变形，因此冲击负载的另一部分作为弹性应变能量在变形的支柱(23)中积累；弹性应变能量通过支柱(23)的局部振动而得到释放，并且振动能量传输到周围的少量空气中因此噪音是微弱的。

摘要： 本发明提供一种可抑制制造成本的打击乐器及用于所述打击乐器的鼓面。本发明的打击乐器包括上表面侧开口的筒状的主体部、及拉伸地设置在所述主体部的上表面侧的鼓面，所述鼓面包括：膜体，具有作为由演奏者打击的打击面而构成的打击面部及位于所述打击面部的外周侧的外周部，并且包含膜状原材料；及圆环状的框体，供所述膜体的外周部固接并且包含树脂材料，且所述膜体与框体利用模具成形而一体地形成。

摘要： 本发明公开了一种打击垫，其中鼓面(2)分成鼓面主体(21)和刚性底板(25)，而鼓面主体又分成实心部分(21′)和积累部分(22)；实心部分(21′)给鼓手提供击打的表面(21a)，积累部分(22)或者支柱(23)阵列和底板(25)组合形成局部振动部分(22a)；当鼓手用鼓槌击打表面(21a)时，实心部分(21′)下陷以积累冲击负载的一部分，并且引起在凹陷下面的支柱(23)弹性变形，因此冲击负载的另一部分作为弹性应变能量在变形的支柱(23)中积累；弹性应变能量通过支柱(23)的局部振动而得到释放，并且振动能量传输到周围的少量空气中因此噪音是微弱的。

摘要： 电子打击乐器的控制装置将与击打面的打击相应的乐音信号输入至第一放大器，第一放大器用于对与第一扬声器连接的信号进行放大，第一扬声器配置于第一击打面的背侧或周围，并且将乐音信号以比输入至第一放大器的时机晚的时机输入至第二放大器，第二放大器用于对与第二扬声器连接的信号进行放大，第二扬声器配置于第一击打面的背侧或周围。

摘要： 本公开描述了一种用于打击乐器或打击乐器组的调音方法。

摘要： 一种电子打击乐传感单元和采用该单元的电子打击乐器，该单元包括主体、打击面板和蜂鸣片、由弹性缓冲材料制成的第一缓冲件和第二缓冲件，第一缓冲件、第二缓冲件分别对应与蜂鸣片的黄铜面和陶瓷面贴合，第二缓冲件下表面与主体内侧上表面贴合并平面定位连接，打击面板压贴在第一缓冲件上表面压缩第一缓冲件和第二缓冲件并由连接件沿压贴方向与主体连接；该电子打击乐器由一个或两个以上相邻设置的上述电子打击乐传感单元构成。本实用新型通过两个缓冲件将蜂鸣片固定在打击面板和主体之间，利用缓冲件吸收干扰信号，降低干扰信号对蜂鸣片的影响，经测试，使用普通蜂鸣片可达到现有电子打击乐结构使用高品质蜂鸣片的信号品质；结构简单容易实施。

摘要： 一种民族电子打击乐伴奏器，解决了目前同类产品结构复杂，还原效果差等问题。其主要技术特征：计数器的预置端与可编程并行接口相连。其输出端与存贮器地址线相连，该存贮器地址端与另一个计数器的输出端和或非门的输入端相连，本装置具有还原效果好，逼真度强等优点，特别适于巡回演出，出国演出、教学示范等场合的综合性打击乐伴奏。

摘要： 本实用新型公开了一种荆山盟乐打击乐演奏台，包括木桌体、皮鼓托、木支柱，所述木桌体的上表面的中前部开设有皮鼓放置槽，且木桌体的上表面的右后部连接有木支柱，所述木桌体的上侧壁的右部开设有木绑嵌槽，且木桌体的上侧壁的左部开设有收集桶，所述木桌体的左侧壁的外表面的上部一体成型有限制槽，演奏起来音色更加动听，挂钩可绕着木支柱转动，供石磬演奏者自行调节演奏角度。本实用新型将盟乐打击乐器的石、木、竹、骨、皮五种乐器组合起来，无任何金属材料代替，形成一套打击乐器，既能满足演奏要求，又便于收纳盛放乐器。

摘要： 本实用新型公开了用于打击乐器的减振系统及打击乐器。其中打击乐器包括用于接受来自外部敲击力的琴键和与所述琴键相关联的连接结构。所述减振系统包括至少两个减振结构，其与所述琴键和所述连接结构连接或接触并且具有不同的属性和/或布置方式，其中在所述琴键接收到所述敲击力而产生振动能量时，每个所述减振结构利用其属性和/或布置方式对所述琴键向所述连接结构传导的所述振动能量进行衰减，以便实现减振。基于该结构，使得减振系统可以对琴键传导的振动能量进行多次减振，从而可以使振动能量大幅度衰减。振动能量的大幅度衰减可以防止其他琴键受到琴键振动的影响，从而可以防止误产生音频信号。

摘要： 本实用新型公开了一种用于电子打击乐器的敲击模组和电子打击乐器。该敲击模组包括用于接受来自外部的敲击动作的敲击区以及用于响应于敲击动作而产生对应感应信号的感应组件。感应组件包括基板，与敲击区对应布置；感应单元，布置在基板上并用于响应外部对敲击区的敲击动作，以及据其所产生的敲击力获取对应的感应信号。在基板和感应单元的结合部位设有胶状物，以将该两者粘接；和/或在基板和敲击区之间设有胶状物，以将该两者粘接。该方案使得敲击模组在受到敲击力后基板和感应单元间、基板和敲击区间或者基板、感应单元、敲击区间产生共振，从而使感应单元不易从基板上脱落或破损。