歌词创作
歌词创作的相关文献在1955年到2022年内共计957篇,主要集中在音乐、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文955篇、会议论文1篇、专利文献1171篇;相关期刊293种,包括歌海、民族音乐、人民音乐(评论版)等;
相关会议1种,包括2011年北京大学国际语言传播学前沿论坛等;歌词创作的相关文献由582位作者贡献,包括晨枫、许自强、毛翰等。
歌词创作
-研究学者
- 晨枫
- 许自强
- 毛翰
- 吴广川
- 宋青松
- 朱小松
- 乔羽
- 汤昭智
- 魏德泮
- 王生宁
- 刘钦明
- 宋秋敏
- 张咏民
- 晨枫1
- 任志萍
- 应忆航
- 王晓岭
- 邝厚勤
- 李幼容
- 邬大为
- 金波
- 党永庵
- 曾宪瑞
- 翁朝霞
- 贾清云
- 陈煜斓
- 韩德仁
- 周龙然
- 孙焕英
- 宋小明
- 沉浮
- 湘君
- 王佩雯
- 王健
- 石祥
- 邓思杭
- 金沙
- 陆正兰
- 黄小名
- 乌仁高娃
- 于琛
- 于雯
- 任卫新
- 何马玉涓
- 刘尊明
- 刘秋生
- 印青
- 吴善翎
- 吴慧珍
- 吴晓丽
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刘发有
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摘要:
不怕歌有多好听,就怕歌词入了心,一首只听歌词,就可以让人潸然泪下的歌曲,一定是一首经典的优秀歌曲。我国历史上最早的第一部歌曲集,就是古代伟大的思想家、教育家孔子编订的《诗经》。历史学家司马迁在《史记》里写道:“孔子不仕,退而修诗、书、礼、乐,弟子弥众,至自远方,莫不受业焉。”这里的说的诗就是歌,也就是指孔子删订的《诗》 305篇。
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张婷婷
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摘要:
诗歌是中国传统文化与艺术的瑰宝,从古代诗歌源头的《诗经》到“乐府歌辞”系列,流转至光华之巅的唐诗宋词,可见自古以来,诗歌与音乐就是天然的“双生子”。虽然它们在历史的演进中分分合合,但在现当代的艺术实践之中,二者之间仍然存在着一种剪不断的联系。例如,著名摇滚歌手鲍勃·迪伦(Bob Dylan)以其《答案在风中飘》为代表的歌词创作,获得了2016年诺贝尔文学奖;中国著名歌手崔健的《一无所有》《新长征路上的摇滚》《一块红布》等歌曲在广为传唱的同时,也被编入了《中国当代文学史教程》的“诗歌专项”;在文学与艺术的研究领域,诗与乐的互动同样是经久不衰的课题。
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晨枫
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摘要:
第八节西南作家群:韩乐群、王持久、卢云生、阮居平等由四川、贵州、云南和西藏自治区组成的名闻遐迩的祖国大西南,有着神奇的山水、多情的土地、多样的民族,更有着各民族壮丽多姿的民族史诗、民间传说和世代相传的动人歌声,而进入新时期以来,这里也同样成长着一支实力雄厚的歌词作家队伍。素有"天府之国"的四川,自20世纪五六十年代起,相继出现过几代从事歌词创作的作者。
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武学颖
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摘要:
王富强,三十多年来笔耕不辍,一直在艺术创作的道路上执著前行。他在诗歌、散文、散文诗、随笔、小说、报告文学、评论、书法等多个领域均有建树,近年来他的歌词创作更是引人注目。纵观王富强的歌词创作历程,不难发现,他始终唱着老百姓喜闻乐赏的歌,与时代共鸣,为人民言说。艺术作品本身是一种葆有生命活力的实体,它凝聚着人类的生命和感情。王富强的歌词作品取材于生活,面向大众,真实动人之余,更有澎湃的激情和蓬勃的希望。
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康健春
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摘要:
歌词不像其他门类的艺术,比如舞蹈、戏剧、音乐等等,人家都有院校、有教材、有理论体系、有教授。但绝大多数歌词作者几乎都是"偷"艺成才。"偷"谁的?"偷"前人的、"偷"名人的,"偷"成功者的!这里的所谓"偷",其实就是模仿。从模仿开始,慢慢摸出门道儿,然后就是能够独立完成作品,越写越熟、越写越精,最后成了词作家!
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汤昭智
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摘要:
在歌词创作中,形成了不少固有认知。有些是人们创作经验的宝贵累积,但也有些带有个人经验的认知,这些认知难免会打上片面的烙印。“歌词要短”便是其中之一。就演唱性和记忆性而言,“歌词要短”有它的合理成分。但歌词是个大概念,包括了歌唱的所有样式。一般性民歌类歌词要求短小精悍,四句、八句即可,其他类歌词可长些,十五六句,说唱类歌词则洋洋洒洒,不然无法满足说唱长度的要求。再极端点,一些少数民族民歌唱本,据说要唱几天几夜,你不能说它不是歌词吧?所以,说歌词“有长有短”“能长能短”“该长则长,该短则短”更准确些,不然就以偏概全了。
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汤昭智
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摘要:
把歌词归纳为听觉艺术,是另外一种固有认知。王洛宾为我歌词《寄你一片红叶》谱曲时曾经涉及这个问题。歌词中有“小诗”两字,王洛宾怕受众听成是“消失”,建议我作修改。王洛宾提的这个问题,有它的道理。一直以来,歌曲传播途径大多以音响(如广播)为主,从赋予歌词为听觉艺术来看,要求歌词能听得清、听得懂,是十分自然的事。
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汤昭智
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摘要:
有人问我,什么该写,什么不该写?什么可以写,什么不可以写?我告诉他,什么都可以写,但不要什么都去写。这里有个选择的问题。世界这么大,作为个人只能做自己力所能及的事。第一,从歌词创作初始,就要考虑作曲家对我们作品的要求,以及市场和社会受众对我们作品的需求。第二,尽可能把有限的时间和精力放到能真正出成效的歌词作品的创作上去。第三,去写自己能够把握和驾驭的作品。
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康健春
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摘要:
五、大主题,小角欢,云淡浞轻巧切入歌词角度和切入点的选取非常重要。好的角度和切入点,不仅能让人感觉耳目一新,且能为你节省许多笔墨。歌词的角度和切入点,可以刁钻,但不可以古怪;可以打破常规,但不可以违背常理。
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董仁;
于晓燕
- 《2011年北京大学国际语言传播学前沿论坛》
| 2011年
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摘要:
论述修辞格反复歌词创作中的运用,指出反复的修辞方式是歌词创作的一个突出艺术特征,高频率地运用反复是歌词与诗词二者的主要区别之一.反复进行了分类,对一些经典歌词中,特别是结尾部分的反复词语、同时对歌词的反复进行了分类,对一些经典歌词中,特别是结尾部分的反复词语、句段运用进行了分析.结论是反复既是歌词构思表情达意的修辞手段,也是歌词写作布局谋篇的创作手法,而且是非常重要、特别常用的艺术方法.